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1990寧愿選擇自己安全的模式去生活，國外有的人愿意在家放牛，國外肖申克里的老頭在人生的盡頭獲準出在廚房被夫上司侮辱電影,JUL843夫の上司に犯れ続けて7日目、私は理性を失った獄，面臨和監獄不同的制度和生活環(huán)境，他適應不了，也回不去，寧愿終結自己的生命；有的人愿意去當北漂 ，去享受城市的無(wú)盡 ，寧愿像螞蟻一樣被人踩在腳下。選擇北漂是勇氣，在家放牛是當然。

麗，美女我用毫無(wú)爭議的天堂電影院為例，美女就是這種樸素至真的情感，使我知道即將玉蒲團之足本玉蒲團,玉蒲團之玉女心經(jīng)發(fā)生的情節（比如影片最后的錄影帶，我之前沒(méi)有被劇透過(guò)，但我也完全能猜到是cut內容的合集） ，但是，真正看到的時(shí)候眼淚完全止不住。這種純凈的感情的海上鋼琴師中更加細膩，有過(guò)之而無(wú)不及。只是它的敘事性減弱了同時(shí)因為人物設定本身不是生活中具有普遍意義的（相比天堂電影院），直播因而可能有些人覺(jué)得不好看，直播因為劇情的G點(diǎn)設定不是在劇情上，而是在感情上 。我能想到的最完美的詮釋這種感覺(jué)的電影就是<秒速五厘米> 。故事，很爛，講故事的方法，完美；劇情高潮，沒(méi)有，情感高潮，完美。這電影劇情你要用“男孩女孩相互愛(ài)戀但是感情模糊一直沒(méi)在一起最后也沒(méi)在一起”說(shuō)明，聽(tīng)上去就爛的可以 。因為影片取勝的不是劇情 ，而是感情。而因為新海馬蓉啪啪啪視頻,車(chē)模楊榮文生活傳聞風(fēng)波激情啪啪視頻曝光無(wú)套側插在線(xiàn)

誠自己的問(wèn)題以至于部分觀(guān)眾需要借助影評才能看懂，線(xiàn)視因此和海上鋼琴師相反的的是秒的情節說(shuō)出來(lái)有助于觀(guān)眾體會(huì )片中的感情——盡管不得不說(shuō)這種幫助也是降低了對感情的體驗層級的。鋼的情節相對是很直白的，線(xiàn)視于是也就有了開(kāi)頭我同學(xué)下的定論。至于 ，對于每個(gè)觀(guān)眾個(gè)體來(lái)說(shuō)，能否體驗到片中傳達的情感，這顯然不像能理解片中的劇情這么簡(jiǎn)單。后者靠智商就足夠了 ，前者還要有生活中的經(jīng)驗和感悟。因此不得不說(shuō)《秒》中的情感體驗顯然需要建立在看懂劇情的基礎上，新海誠同學(xué)再次表示壓力不大。。?！逗！凤@然做的更直白一些。其實(shí)一個(gè)是意識流散文一個(gè)是記敘文，本來(lái)不應這么比較 。只是我個(gè)人感覺(jué)他們承倫理片2499電影倫理片,經(jīng)典倫理載的那種不可說(shuō)出的感情 ，國外都是一樣的美好。我可以在電影劇情中給朋友解釋為什么這個(gè)人是誰(shuí)殺的，國外但是我很難解釋出“即使發(fā)了一千赤裸裸家政婦在線(xiàn)觀(guān)看,[中文字幕]赤裸家政婦介紹所條短信，我們的心也沒(méi)有靠近一厘米”傳達出的那種情，或者我不愿解釋為什么我看《秒》第二遍的時(shí)候哭了。我個(gè)人以為，讓觀(guān)眾同步感知感情比讓觀(guān)眾隨時(shí)看懂故事難的多。這個(gè)殺手不太冷為什么有如此高的評價(jià)，和牛奶有關(guān) ，和那盆植物有關(guān)，和很多細碎的東西有關(guān)。以上，我特意沒(méi)有舉《?！分斜旧淼睦?，就是想說(shuō)明這些片中承載情感的方式是一致的。海上鋼琴師就是這樣的一部片子，不會(huì )讓你潸然淚下（本人哭點(diǎn)很低都沒(méi)有哭==），美女但能讓你體體驗到那種純凈的優(yōu)雅的感情。這種體驗過(guò)程，是很美麗的。

坦率的講 ，直播《海上鋼琴師》是我看過(guò)最多遍的電影，直播至少十遍以上了。 雖然，它不像《指環(huán)王》氣勢宏大，不像《教父》史詩(shī)英雄，不像《肖申克的救贖》人性解脫，不像《非常嫌疑犯》曲折迷離，但它的的確確是一部關(guān)于自我內心深處最微妙的弦動(dòng)的靈歌 。1900說(shuō)的幾句話(huà)，先引用過(guò)來(lái)吧： “鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。它并不是無(wú)限的，而你，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應對，而你現在讓我走過(guò)跳板，線(xiàn)視走到城市里，線(xiàn)視等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢？那是上帝的鍵盤(pán)啊！” “城市那么大，看不到盡頭。在哪里？我能看到嗎？就連街道都已經(jīng)數不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買(mǎi)一塊地，開(kāi)辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復雜的判斷了，難道你不怕精神崩潰嗎？陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人

，國外一條長(cháng)長(cháng)的航線(xiàn) ，國外我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現在也沒(méi)有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因為我所能見(jiàn)，而是我所不能見(jiàn)?！? 我們生活在一個(gè)越來(lái)越不單純的世界。對于這個(gè)世界，我們或許習以為常，但對于1900，那個(gè)一直那么純粹的人而言 ，卻充滿(mǎn)了恐懼，充滿(mǎn)了未知的迷惑和無(wú)盡的茫然。1900的心靈，純凈的如同孩童。 回顧我們成長(cháng)的過(guò)程 ，我們的心路歷程，是否記得，時(shí)時(shí)會(huì )涌出這樣的感慨：“如果我不長(cháng)大該有多好！”

那段我們依戀的童年記憶究竟是什么？不是玩耍 ，美女不是嬉戲，美女不是在媽媽的懷抱中撒嬌耍賴(lài)，而是一種清澈的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，是一種對生命最本真的體會(huì ) 。 我們深深知道選擇的痛苦，故而渴望義無(wú)反顧的決絕。的音樂(lè )推上了使人歡樂(lè )使人哭泣使人震驚的巔峰。他甚至用發(fā)紅的琴鍵趕走了華而不實(shí)的“JAZZ”大師。但他那為人共知的“缺陷”—永不登岸，直播也逐漸發(fā)展為電影的主要懸念。為什么？小號手問(wèn)他，直播他不置可否。他獨處之時(shí)，憂(yōu)郁從容的神情也絲毫不肯透露這一懸念的答案。他的人生軌跡是否與大陸永不交錯呢？直到他遇見(jiàn)一個(gè)姑娘，準確地說(shuō)，應該是一件令他心顫的東西。仿佛一下子瓦解了他孤獨的心靈防線(xiàn)，他決定登岸。姑娘的父親是早年客輪上的乘客。在尋夢(mèng)的旅途上，他向與之合奏的1900講述了，在他絕望時(shí)使他新生的東西—海潮聲。

那是在長(cháng)期生活在陸地上的人所聽(tīng)見(jiàn)的海潮聲 。它仿佛洗刷了父親身上所有的悲愴與重負，線(xiàn)視還給他生活的勇氣與希望。純真清麗的姑娘的臉，線(xiàn)視是客輪上只有一次的東西。1900要下船去尋找。不確定的冒險是為了那永恒的美麗，多么令人振奮、令人向往的轉變。面向大陸的城市站在下船的懸梯上，國外1900，國外你再次讓我們失望。你竟如此一身輕松地回到你的家、你的牢籠、你的一切之中。滄桑的弗吉尼亞號客輪再度斬波劈浪，駛回大海。1900沉默了，他在思索，他在衡量。那久違的海潮聲，帶有拯救與忘卻的海的聲音，永遠留在他的幻想與放棄中了。他并非不想追求，而是這種追求如同在環(huán)形跑道上跑步一樣沒(méi)有意義，因為，起點(diǎn)就是終點(diǎn)。不知過(guò)了多少時(shí)間，他一臉輕松地誠實(shí)地對小號手說(shuō)：“我不想登岸了，永遠 ?！焙芏嗄赀^(guò)去了，不停旅行的小號手依然潦倒。當他痛惜地賣(mài)掉最后的伴侶—小號時(shí)，也傳來(lái)

了古舊的客輪—弗吉尼亞號即將報廢被炸的消息。那里有他的摯友--1900，美女那里有他的青春—JAZZ歲月。他瘋了一般的在廢墟般的船上尋找著(zhù)，美女被1900傳說(shuō)吸引的廢船處理公司經(jīng)理與樂(lè )器店老板也與我們一起關(guān)注1900最后的命運。眾里尋他千百度，驀然回首。1900像早已存在那兒似的出現了。仿佛一個(gè)不受時(shí)間管制的天使，他絲毫沒(méi)有老去 。故友重逢時(shí)，憂(yōu)郁從容的微笑依然漾在臉上，他輕輕的問(wèn)候撫慰著(zhù)小號手傷痕累累疲倦的心靈。懸念揭開(kāi)的時(shí)候到了，小號手為了勸他上岸再次展望了1900登岸后他倆今后輝煌的人生。然而小號手似乎沒(méi)那么自信，他疲憊的眼神反映了語(yǔ)言的蒼白無(wú)力。許久，1900靜靜地說(shuō)出了那個(gè)埋藏了一生的理由 ：直播我能控制鋼琴，直播它只有88個(gè)鍵。我能在有限的琴鍵上創(chuàng )造無(wú)限的音樂(lè )。我能理解客輪中的一切，因為它無(wú)一不是有限的。我甚至可以理解大海，因為在船上看到的大海也是有限的，我可以望見(jiàn)它水平線(xiàn)的盡頭……而在陸地上 ，城市是無(wú)限的 ，它每一條路都望不到頭，每一幢建筑后還有建筑，每一個(gè)街區后還有街區。這種無(wú)限讓我不知所措，我每天都要面臨選擇，憑什么選這個(gè)，為什么選那個(gè)。光想想這個(gè)都令人害怕！我在有限的海上用有限的琴鍵