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但為了特效和故事的連貫性很多細節和矛盾沖突不得放棄了深入的可能（請時(shí)刻牢記阿凡達是一部商業(yè)電影，都挺是要賺銀子而不是要去拿成年app短視頻諾貝爾文學(xué)獎的）然后普通的劇情不代表沒(méi)有高潮；阿凡達的劇情推進(jìn)的中規中矩卻也高潮迭起，都挺悲喜交加；一開(kāi)始的劇情波瀾不驚給足了空間時(shí)間和情緒讓觀(guān)眾盡情的享受最牛逼的技術(shù)所帶來(lái)的視聽(tīng)震撼，同時(shí)就像上文說(shuō)到的那樣 ，在投入到電影之中 ，觀(guān)眾們就接

二遍3D版。我知道那些愛(ài)國的憤青們又要開(kāi)噴了 ，好香說(shuō)什么崇洋媚外 ，好香說(shuō)什么錢(qián)多了沒(méi)處花了，扒拉扒拉諸如此類(lèi)。我不辯解，用事實(shí)說(shuō)話(huà)似乎更有說(shuō)服力： 阿凡達的構思誕生于1977年，卡梅隆用了將近20年的時(shí)間去完善它修改它。 1995年，卡梅隆跑了無(wú)數個(gè)特技公司，最終結論夜月yy22ty直播窗真人視頻是當時(shí)的技術(shù)條件拍不出來(lái)他想要的效果。于是，蕉視擱淺。上馬的項目變成了《泰坦尼克號》?？仿∫試乐斨?zhù)稱(chēng)，蕉視為了船上的一個(gè)盤(pán)子和杯子，他甚至可以花數百萬(wàn)美金重新定做 。泰坦尼克號制作超支又超期，制作公司的人要被逼瘋了。老卡放了把刀子在剪接室，旁邊一紙條“供影片砸鍋后使用”。于是成就了《泰坦尼克號》622.tⅴ月神直播真人視頻的票房神話(huà)。 2000年夏天，卡梅隆將他的攝影師邀請到太平洋游艇上共同探討開(kāi)發(fā)3D攝影機構想 ，并且在不久后成功說(shuō)服索尼開(kāi)發(fā)這項技術(shù)。 2002年，維塔工作室創(chuàng )造出了咕嚕姆這個(gè)虛構角色，采用動(dòng)作捕捉技術(shù)，完全用計算機生成。后來(lái)，維塔工作室和喬治-盧卡斯的工業(yè)光魔

一道成為卡梅隆的合作伙伴。接下來(lái)，西瓜卡梅隆就滿(mǎn)美國跑，西瓜苦口婆心勸說(shuō)放映商增加3D屏幕數量春雨直播看片在線(xiàn)看真人視頻。 到2005年 ，卡梅隆的3D電影拍攝技術(shù)已日臻完善，他開(kāi)發(fā)出一種跟人的視覺(jué)同步的立體復制攝影技術(shù)，以及動(dòng)作捕捉技術(shù)的升級版——表演捕捉系統，這套系統的要點(diǎn)是，影音在人的頭部和全身安裝上百個(gè)極為微小的攝影機，影音這些攝影機會(huì )捕捉人臉部的表情和身體動(dòng)作，將信息輸入到計算機中，轉化率高達95%，而特效人員在這些表演的基礎上制作潘多拉星球的土著(zhù)納美人。 卡梅隆還請來(lái)南加州大學(xué)的符號學(xué)家保羅-弗拉莫，為他創(chuàng )造出一套潘多拉星球土著(zhù)——納美人夜月直播間b站真人視頻使用的語(yǔ)言納美語(yǔ) ，都挺弗拉莫是2005年8月開(kāi)始工作的，都挺在與卡梅隆進(jìn)行了大量討論后——卡梅隆是那種事必躬親，而且啥都懂的導演，他自創(chuàng )了納美人的基本語(yǔ)法結構，發(fā)明了很多專(zhuān)屬于納美人的名詞，以及語(yǔ)音語(yǔ)調的變化。弗拉莫跟卡梅隆一道，為潘多拉星球上的所有動(dòng)物、植物以及地名命名，而且每一種都要有英文名、拉丁名和納美語(yǔ)三種名字。最后 ，再來(lái)幾位作家把這些編寫(xiě)成一本3

50頁(yè)厚的潘多拉百科全書(shū) 。 2005年，好香卡梅隆用了500萬(wàn)美金拍攝了一部短片，好香成功說(shuō)服?？怂构靖邔訛樗蚁?.95億美金作為影片投資金，就這樣，卡梅隆正式開(kāi)始了潘多拉冒險。影片拍攝時(shí)間不足三個(gè)月，可是演員們前期用來(lái)學(xué)習納美語(yǔ)和后期專(zhuān)做特效的時(shí)間就花去了將近三年。本來(lái)是要2009年5月上映，結果追求完美的卡梅隆一拖再拖，這半年又多花了6000萬(wàn)美金。 知道了這些你就不難理解為什么《阿凡達》可以掀起如此狂潮了。不是我們的錢(qián)好賺，蕉視而是卡梅隆認真做電影的精神值回票價(jià) 。正因為如此 ，蕉視連“單于”這個(gè)詞到底念chanyu還是shanyu都分不清楚的國產(chǎn)電影在《阿凡達》面前就只能打醬油了。 魚(yú)和熊掌不能兼得，特技爐火純青 ，人物塑造便會(huì )稍顯薄弱，不過(guò)至少故事還流暢。本來(lái)嘛，電影只要把故事講清楚就可以了，潘多拉版的《潛伏》在中國還是很有群眾基礎滴。 最后，必須要鄙視一下坐地起價(jià)的無(wú)良影城，害老娘多花20大洋。

記得小時(shí)候，西瓜每一次看電影總會(huì )被逼著(zhù)寫(xiě)一篇所謂的觀(guān)后感，西瓜而所有的小朋友幾乎都是在贊頌，故事情節多么感人，主人公多么的具有奉獻精神，我們要時(shí)刻記住我們的生活來(lái)的多么不容易，要學(xué)習前輩的奉獻精神 ，其實(shí)看電影并不能稱(chēng)之為娛樂(lè )，電影院也不是真正休閑娛樂(lè )的場(chǎng)所，而是教室，我們時(shí)刻在接受紅色教育，黑白分明。 回過(guò)頭來(lái)想想都好久沒(méi)進(jìn)過(guò)電影院了 ，好久沒(méi)寫(xiě)觀(guān)后感了，電影市場(chǎng)的火爆也并沒(méi)有將我吸引近那個(gè)黑魆魆的環(huán)境當中，利用周末的時(shí)間去看看了火的一塌糊涂的巨作《阿凡達》 。沒(méi)看之前總是從眾人的口中得知他

是如此的好看，影音從各大媒體上看到各個(gè)影院的火爆場(chǎng)面，影音從那高的嚇人的票價(jià)上知道那全世界超過(guò)十幾億的票房是怎么來(lái)的，其中也有我的一份貢獻。 都說(shuō)這部電影要看就看3D的，甚至是IMAX的，只可惜，這個(gè)我都不怎么會(huì )念的IMAX版本忒他媽的貴了，實(shí)在不忍心花這個(gè)冤枉錢(qián)，普通3D版本還是思量良久才決心奢侈的看一次吧。帶著(zhù)那個(gè)讓我難受的眼鏡堅持看完了阿煩達，實(shí)在不知道說(shuō)點(diǎn)什么好，的確很過(guò)癮，場(chǎng)面很好萊塢，卡梅隆這老頭也真沒(méi)少費心思 ，只是總感覺(jué)這部電影被人讓我很激動(dòng)，都挺因為imax的時(shí)代終于到來(lái)，都挺人類(lèi)的視覺(jué)終于進(jìn)入新紀元。但另一方面那些刺激的視覺(jué)元素也見(jiàn)多不怪了 ，這個(gè)紀元其實(shí)早就來(lái)臨，只不過(guò)大多數人身在其中未曾覺(jué)察而已。imax多為風(fēng)光片，比如拍大堡礁、熱帶雨林、喜馬拉雅山 ，《阿凡達》很大程度上也是風(fēng)光片 ，但突破點(diǎn)在于，它不是真實(shí)的自然，而是幻想中的自然。你可以把它視為動(dòng)畫(huà)片和電腦CG的展示。與電腦一起成長(cháng)的年輕一代 ，對此倍感親切?！栋⒎策_》的魅力也正來(lái)自這種似曾相識的感覺(jué) 。它把動(dòng)畫(huà)片 、風(fēng)光片

、好香電腦CG、好香3D效果、游戲畫(huà)面等已有的文化與科技元素組合在一起，推向一個(gè)空前規模，時(shí)空上非常遼闊、視覺(jué)上極度宏偉，如此方能引發(fā)心理上由衷的壯觀(guān)感受。第一次看時(shí)，人沒(méi)法抵御這種視覺(jué)震撼。但是看多了，也就不稀奇了。龔丹韻：傳統觀(guān)念一直認為，內容為王、形式為輔。但是語(yǔ)言學(xué)家索緒爾、傳播學(xué)家麥克盧漢一再證明，形式的變化，本身就是一場(chǎng)質(zhì)的革命?！栋⒎策_》中的技術(shù)特效，蕉視據說(shuō)將引發(fā)未來(lái)的電影史革命。您怎么看待技術(shù)的意義所在？嚴鋒：蕉視麥克盧漢早在上世紀六十年代就提出了一個(gè)有意思的文化概念：低分辨率和高分辨率。他認為文字相對于電影而言，屬于低分辨率。今天再看他的理論，就非常直觀(guān)了?，F在技術(shù)讓我們走進(jìn)了全面大規模的高分辨率時(shí)代。家庭播放從原來(lái)的vcd，到后來(lái)的dvd ，再到現在的高清。電影從35mm的膠片，

到現在70mm的imax膠片。聲音從原來(lái)的單聲道，西瓜到雙聲道，西瓜現在可以達到5聲道甚至7聲道?！癶d”這個(gè)代表高解析的詞在視聽(tīng)領(lǐng)域大行其道 。這林林總總的趨勢背后 ，有一個(gè)關(guān)鍵詞，就是麥克盧漢說(shuō)的“信息”——所有的這些技術(shù)發(fā)展，都是信息豐富的過(guò)程?？茖W(xué)家認為，人類(lèi)的繁殖，正是把生命信息代代相傳。無(wú)論是有機還是無(wú)機世界，影音從低級進(jìn)化到高級的標志之一，影音就是信息越來(lái)越豐富。所以人對信息有一種先天的迷戀。人為什么如此喜歡知識？源于生命對信息的本能追求。這就是“信息時(shí)代”的本義：生命在于信息。以此來(lái)看，導演卡梅隆這場(chǎng)“感官盛宴”，并非憑空突現的驚世之作，實(shí)際上有一個(gè)信息不斷豐富 、走向高清的必然背景。imax的意思是“最大影像”，眼睛所能看到信息的最大化。3D增加了一個(gè)維度，即縱深感，影像可以跑到你的面前，這種感官信息的增加 ，讓真實(shí)和假想的界限變得模糊，跨過(guò)了那條界限，人就真正的身臨