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也許1900就是藝術(shù)與靈性的化身吧 ，蕉視因為他足夠純凈、蕉視單純。一個(gè)人、一個(gè)教堂、一棟蒼老的樓房…或者是伴隨著(zhù)他演奏時(shí)，窗邊的那位令他一見(jiàn)鐘情的女士，是那么迷人。一切的一切，只要他在演奏，他在感受，他的yy美女直播軟件精品高清腦中都存在著(zhù)那揮之不去的旋律。旋律與情感交輝相映，情感與天賦相互交織。1900，他已足夠意識到自己的渺小，而又是那么理解這個(gè)世界的復雜、龐大。他甚至比任何在這大都市生活的人都更透徹的懂得這命運 、人生的根本之道 。而他，始終無(wú)法參與這其中，仿佛他就是這世界的過(guò)路者，旁觀(guān)者。他足夠單純，單純到不知道如何在無(wú)限里做到最好，單純到害怕著(zhù)這沒(méi)有盡頭的城市、錯綜復雜的街道，因為他不知道如何在一個(gè)沒(méi)有

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始有終88個(gè)音，蕉視沒(méi)有一個(gè)能告訴你有什么不同，蕉視它們不是無(wú)限的，你是無(wú)限的，你用88個(gè)音做出來(lái)的音樂(lè )是無(wú)限的，我喜歡那樣。你帶我跳上踏板，用很多琴鍵組成鍵盤(pán)，那就是事實(shí)，它們毫無(wú)盡頭。鍵盤(pán)是無(wú)限大的，無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎奏得出音樂(lè )?你搞錯了，是神圣的鋼美女直播性視頻在線(xiàn)APP琴。你看見(jiàn)街道了嗎?好幾千條 ！你怎么選擇?一個(gè)女人，一間屋子，自稱(chēng)是你的一片地，看著(zhù)一片風(fēng)景，走一條通向死亡的路？你又不知道哪是盡頭你不害怕分開(kāi)嗎?想一想身在其中的壓力。我在這艘船上出生，世界匆匆而過(guò)，一次載客兩千，帶著(zhù)很多夢(mèng)想，但僅限于船頭與船尾之間。在有限的琴鍵上，蕉視我自得其樂(lè )，蕉視我過(guò)慣那樣的日子。陸地，對我來(lái)說(shuō)是太大的船，是個(gè)太美的美女，是太長(cháng)的航行，是太濃的香水，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )曲。我不能離開(kāi)這條船，我寧可舍棄自己的生命。請原諒我，朋友 ，我下不了船廢棄多年的Virginian號終于因為年久，要被毀掉。但1900一步都沒(méi)有離開(kāi)它，即使在船上空無(wú)一人的戰爭年代。他一天一天地彈著(zhù)他的音樂(lè )，盡管船上再也沒(méi)有當時(shí)的盛會(huì )，沒(méi)有流光異彩，沒(méi)有舞者，只有演奏者自己 。直到船上裝滿(mǎn)了炸藥，他也沒(méi)有離開(kāi)。MaxTooney幾乎絕望的在即將爆炸的船上，一遍一遍地播放那張辛存下來(lái)的唱片，希望能夠找到船上的1秀色直播下載直播高清不卡900?！拔也荒茈x開(kāi)這條船，蕉視我寧可舍棄自己的生命?！盡ax靜靜地流下了眼淚。1900太純潔了，蕉視他不屬于喧囂的都市，不屬于陸地，甚至不屬于凡間，只屬于屬于他Virginian號油輪，他有一顆大海般廣闊的心 ，如一朵浪花

,大海是他的歸宿，蕉視永遠是海面上跳躍著(zhù)的精靈。 離別的時(shí)候，蕉視他如此的幽默。我到了天使那里，他在查名冊，并沒(méi)有找到我的名字 。我說(shuō)因為我沒(méi)有出生在陸地，而是出生在海上，沒(méi)有父母，不知道生日 ，所以你查不到我的名字。奧，恩，這樣。你的左手怎么回事 ？怎么沒(méi)有了左手臂 ？沒(méi)了，是炸沒(méi)的，砰，就這樣。什么？是的，蕉視是在船上炸沒(méi)的。好的，蕉視我去看看有沒(méi)有多余的手臂。哦，很遺憾先生 ，這個(gè)我只能找到兩條右手臂，能不能將就一下。謝謝，總比只有一只手臂好。MaxTooney被逗笑了 ?？墒荕ax，兩只右手臂能彈出怎樣的音樂(lè )？鋼琴已經(jīng)被運走了。游船載著(zhù)炸藥再次駛向熟悉的大海。他用手在空中彈出優(yōu)美寧靜的曲子，在最后"轟"的一聲聲響，沖天的火焰奔騰而

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蕉視/channelk/pianist/電影：http://www.3way.cn/ClipDetails.aspx?TypeId=3&ClipId=4759詳見(jiàn)：http://www.blogcn.com/user28/shiguangliushile/blog/28466092.html0的不下船簡(jiǎn)直固執到難以理喻。如果因為碎片剪輯而忽略了對導演對歷史副線(xiàn)的設計，蕉視忽略了他對自己的同胞，蕉視自己的祖國，乃至對整個(gè)歐洲高貴傳統的深情，自然會(huì )把整個(gè)故事當做空中樓閣。3什么是傳奇？《拍案驚奇》里的故事，大家不會(huì )去質(zhì)疑故事的真實(shí)性，只要這個(gè)故事精彩，說(shuō)書(shū)人表達活靈活現。也正是出于這層考慮，《海上鋼琴師》采用了講“說(shuō)書(shū)人的故事” ，或者叫“元敘事”的敘事方式。影片中多次借聽(tīng)故事的人之口，提出觀(guān)眾可能提出的質(zhì)疑，就是力圖消解大家用冷靜理性來(lái)評判故事的沖動(dòng) ，尤

其是針對那些具有神奇色彩的橋段。從第一個(gè)畫(huà)面就進(jìn)入個(gè)人化敘述氛圍中，蕉視部分被刪店主對Max敘述的調侃，蕉視被刪片中看似有許多閑來(lái)之筆，實(shí)則是為了反復強調整個(gè)核心故事的主觀(guān)視角，并解除觀(guān)眾的戒備，可惜都被去掉了。同時(shí)，說(shuō)書(shū)人角色的存在，不僅能夠從側面給故事更多渲染，而且通過(guò)設置雙時(shí)間線(xiàn)，用偶爾的離題改變敘述節奏，給予故事更多的動(dòng)態(tài)。對海上風(fēng)暴中的鋼琴之舞詩(shī)意的表述，被刪Max關(guān)于1900忽然間決定離開(kāi)郵輪的渲染，被刪去掉了說(shuō)書(shū)人的許多過(guò)渡，大大改變了影片的節奏。更令人氣憤的是，為了剪掉過(guò)渡 ，一些故事因果竟然也被省略了。Max向船長(cháng)證明1900在船上，蕉視被刪去掉了這些邏輯支持，蕉視連其他的神奇橋段都有可能被質(zhì)疑為故事的漏洞。除了過(guò)渡，配樂(lè )也慘遭壓縮 。EnnioMorricone為本片的配樂(lè )之所以值得載入電影史冊，不僅是因為每一首浪漫華彩的曲目本身，更是因為這部電影的配樂(lè )滲透在每個(gè)角落，和電影畫(huà)面達到了水乳交融，甚至連無(wú)聲也成為一種配樂(lè )，使電影呈現出抒情詩(shī)一般的完美節奏。有些配樂(lè )，甚至支撐了故事的邏輯，比如前面提到的，與意大利男子的合奏，以及影片一開(kāi)頭的黑人布魯斯《ThanksDanny》——它其實(shí)是對于后面爵士樂(lè )登場(chǎng)的一種鋪墊，因為黑人布魯斯是爵士樂(lè )誕生的基石之一，另一塊基石拉格泰姆（Ragtime）在旁白中也

有提到 ，蕉視但很可惜 ，蕉視都被剪掉了。黑人布魯斯合唱《ThanksDanny》，被刪介紹樂(lè )隊的旁白 ，被刪去掉了鋪墊，1900原創(chuàng )出爵士樂(lè )就顯得更不可解 。因此，也許公映版保留了所有的名場(chǎng)面，但每個(gè)生硬的刀口和粗糙的針腳，都讓原片的藝術(shù)價(jià)值步步降低 。我相信，能夠讓這部21年前的電影再度登上銀幕，蕉視一定凝集了很多的人的心血。我也愿意相信，蕉視目前的公映版，可能是在政策規定、市場(chǎng)偏好分析、商業(yè)考量等因素的重重限制下不得以的決定。但是電影是時(shí)間的藝術(shù)，每一秒都濃縮了大量?jì)热?。把169分鐘被剪到125分鐘后，不知道有沒(méi)有人反復詰問(wèn)，這是我們想給觀(guān)眾呈現的作品嗎？時(shí)光會(huì )流逝 ，膠片會(huì )變老