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抱著(zhù)看“法國版《婚姻故事》”的期待點(diǎn)開(kāi)了本片，視頻看完以后發(fā)現還是不太一樣。雖然二者都涉及一對夫妻的互相撕扯，視頻有大量的爭吵與情感爆發(fā)，但《婚姻故事》揭露的是現代愛(ài)情的本質(zhì)與某種更具普遍性的情感困局。它通過(guò)講述兩個(gè)曾經(jīng)相愛(ài)的人在情感撕扯中暴露自我的暗面，以此揭示主體性與愛(ài)情不可調和的矛盾，并描述免費av網(wǎng)站app人如何在愛(ài)情消亡之后處理情感慣性與面對現實(shí)。影片看似沉重壓抑，小優(yōu)香蕉p下最終傳遞的理念和情緒價(jià)值依然是正向的，小優(yōu)香蕉p下尤其是二人好聚好散，選擇只以親人的身份維系彼此關(guān)系的結局，幾乎可以說(shuō)飽含了來(lái)自導演的善意——無(wú)論何時(shí)何地，只要拋開(kāi)過(guò)去，好好調試自我，我們總有重啟愛(ài)情的一天。真人視頻app免費觀(guān)看相比于《婚姻故事》，《墜樓》的精妙之處在于它以“不可知”做為撬動(dòng)懸念的支點(diǎn)，成功將“愛(ài)情”與“命案”并置于同一語(yǔ)境下：從頭到尾，觀(guān)眾無(wú)從知曉命案的真相，就像包括主角在內的所有人也難以以任何清晰、明確、排他的結論來(lái)定義主角和亡夫之間的愛(ài)情。案情的真相越是撲朔迷離，視頻也愈發(fā)揭示出“愛(ài)情”的混沌 ：視頻妻子與前來(lái)拜訪(fǎng)的女記者相談甚歡，樓上的丈夫為了表達嫉妒而故意外放音樂(lè ) ，打斷采訪(fǎng)。不久以后，丈夫神秘墜亡，妻子理所當然被視作最大嫌疑人。在多場(chǎng)庭審中，女主與丈夫的情感生活被層層解構。在丈夫墜亡之前，二人的關(guān)系便已岌岌可危，“愧疚感”與“被剝奪感”代替了愛(ài)，折磨著(zhù)彼此，更勿論肉體的背叛與精神上的漠視。要知道“愛(ài)情”已經(jīng)足夠復雜 ，《墜樓》卻把“愛(ài)情”、“家庭” 、“生活”揉作一團，使得觀(guān)眾就像洛夫克拉

夫特筆下歷經(jīng)種種詭秘、小優(yōu)香蕉p下邪惡之事才步步逼近“不可名狀之物”的調查員一樣，小優(yōu)香蕉p下被迫忍受極具壓迫性的對峙和令人心生混亂的多視角講述，一切只為窺其真容。那么故事的真相是什么呢？答案是，不存在真相?！痘橐龉适隆防镉幸粓?chǎng)戲是主角二人激烈爭吵，互不相讓，直到男方說(shuō)出“每天醒來(lái)，視頻我都希望你死了”，視頻瞬間擊碎了雙方最后的體面與防線(xiàn)，于是才有了經(jīng)典的一幕——女主溫柔撫摸著(zhù)崩潰大哭的男主?！秹嫎恰防镆灿蓄?lèi)似的橋段，男作家抱怨個(gè)人時(shí)間被育兒和裝修擠占，以至于他的寫(xiě)作生涯無(wú)以為繼 。女作家卻訝異于對方的情緒失控，她不理解為何明明丈夫自愿做出改變生活的選擇，事后卻試圖怪罪于她。如果丈夫有精力爭吵，為什么不去寫(xiě)作呢？作為旁觀(guān)者 ，我們難以辨析二人話(huà)語(yǔ)中的真實(shí)性。只需稍加思索，便能意識到此處的每一句對白都指向了兩種可能性：憤怒的丈夫與冷漠、拒絕溝通的妻子，是傳統家庭里女性的自我被母職與家庭重擔逐漸抽空的性轉版；亦或者男方的憤怒，實(shí)質(zhì)上是為了掩蓋自我的無(wú)能和情緒宣泄，妻子不過(guò)是輕描淡寫(xiě)地

戳破了生活的瘡口與丈夫的虛偽和假意犧牲。在極端不對等的情緒對峙中，小優(yōu)香蕉p下丈夫無(wú)法自控地翻起舊賬，小優(yōu)香蕉p下指責妻子的不忠 ，指責對方對性生活的刻板要求，指責對方剽竊自己的創(chuàng )意，甚至連妻子不甚熟練的法語(yǔ)也構成對他個(gè)人意志的壓迫（作為法國人，他在家只有說(shuō)英語(yǔ)才能和妻子溝通?？紤]到法國人的“母語(yǔ)驕傲”，這大抵確實(shí)是種折磨）。至此，所有的過(guò)往細節都成了罪證?？胤铰蓭煱岩陨蠄?chǎng)景的錄音作為證據，指出女主和死者生前不和，多有爭端，因此她具備殺夫動(dòng)機 。值得一提的是，影片很巧妙把爭吵后半段的具體畫(huà)面隱去，法庭上的陪審團

、視頻法官和觀(guān)眾都只能聽(tīng)到聲音，視頻只得依靠猜測和想象來(lái)還原兩人動(dòng)手的過(guò)程：爭吵的最后，錄音里傳來(lái)女人的哀嚎與玻璃碎裂聲 ，誰(shuí)也不知道是誰(shuí)先動(dòng)的手。然而說(shuō)到底，無(wú)論是法庭上展示的證據，還是主角的主觀(guān)視角展示的二人相處的場(chǎng)景，都是生活的碎片（哪怕這種生活本身也是虛構的），它只能搭建和指向某種具象的可能，我們絕無(wú)可能窺其全貌?！秹嫎恰返墓P觸之尖銳 ，剖面之深，它在綿里藏針、沸而不騰的表達中逐步流露出平靜、克制，乃至冷峻的絕望。它看待愛(ài)情、家庭、生活的態(tài)度是如此悲觀(guān)，卻又如此理性 。女主和丈夫的根本矛盾并非源于愛(ài)情的消亡——哪怕肉體出軌，女主依然堅稱(chēng)業(yè)的失敗。Sandra心明眼亮，小優(yōu)香蕉p下一早就點(diǎn)破了她的丈夫：小優(yōu)香蕉p下Thisisyourowntrap（這是你作繭自縛）。Sandra其實(shí)只是選擇了不去主動(dòng)負擔道德枷鎖——就像她在爭吵中說(shuō)的那樣：Irefusetorotinside,soIfoundasolution(我拒絕在內心枯萎，所以我找到了解決

辦法)。因為不去負擔道德枷鎖，視頻所以她可以自由地追逐自己想要的成功，視頻按照自己的意志來(lái)安排自己的生活。因為不去負擔道德枷鎖 ，她呆在了這個(gè)家里權力結構的上層。從Samuel放棄自我投身家庭伊始，他就向著(zhù)這個(gè)權力結構的底部直墮而去。照顧兒子的重擔與枷鎖，事業(yè)的失敗讓他失去反擊與制衡的能力。他遂企圖通過(guò)引導妻子對他、對家庭的愧疚來(lái)在這個(gè)權力結構中制衡妻子，但不受道德困境綁束的妻子全然不以為意。這讓我想起剛剛看過(guò)的theWife這部也是以同為作家的夫妻為主角的戲。theWife講的是身為天才作家的妻子甘愿為丈夫當槍手，小優(yōu)香蕉p下但丈夫卻獲得了諾貝爾獎的故事。theWife中的夫妻二人最終在瑞典的賓館爆發(fā)的爭吵就和墜落的審判中S&S夫妻在木屋中爆發(fā)的爭吵如出一轍。在theWife的那場(chǎng)爭吵中，小優(yōu)香蕉p下我嘆惋的不是妻子的無(wú)私犧牲，而是驚訝于：雖然在聚光燈下接受眾人褒獎的人是丈夫，但這個(gè)家的實(shí)控者其實(shí)是妻子。當這個(gè)毫無(wú)才華卻自以為是的丈夫被撞破的時(shí)候，他卻高聲對妻子抱怨：這個(gè)家里是我在帶孩子、做家務(wù)、操持一切 ，你才能一天8個(gè)小時(shí)都坐在桌前寫(xiě)作?？?，婚姻里面的終極魔頭好像很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單

到滑稽 。就是誰(shuí)做家務(wù)的問(wèn)題。特別是作家這樣一個(gè)神秘而高雅的職業(yè)，視頻好像誰(shuí)做了家務(wù)、視頻帶了孩子，就是徹底跌進(jìn)了塵埃里，一文不值。做了家務(wù)、帶了孩子 ，就是出讓了自己的時(shí)間（請記得Sandra和Samuel對拿回自己的時(shí)間的爭論），拋棄了自己的才華，從而在家庭這個(gè)小社會(huì )里也沒(méi)了地位、沒(méi)了權力。當Sandra質(zhì)問(wèn)Samuel:DoIforceyouto...(我強迫你了嗎)時(shí)，她忘記了一個(gè)人選擇背負道德枷鎖的那一刻他就已經(jīng)失去了做別的選擇的權力。這場(chǎng)角力，小優(yōu)香蕉p下是Samuel輸了。那么丈夫一定不是Sandra殺的。因為婚姻這個(gè)形式本身已經(jīng)完成了對Samuel的精神弒殺。妻子只是Sandra的其中一個(gè)身份，小優(yōu)香蕉p下而Sandra的丈夫、Daniel的爸爸這兩個(gè)身份就已經(jīng)是Samuel的全部。Sandra這個(gè)家庭中的權力所有者無(wú)需再殺一次他。她始終是、永遠是她，但他卻早已是一條狗。Sandra和律師調情的時(shí)候說(shuō) ，Ican'ttrustsomeoneifIcan'tputananimal'sheadonhim(如果我不能把一個(gè)人的臉和動(dòng)物