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女也將登月壯舉納進(jìn)了自己的信仰殿堂不是嗎？這就是探索故事的意義。所有的故事都有其固定的要素與規則，視頻歷險記也不例外 。這其中以?xún)蓷l規則最為核心：視頻不管動(dòng)機或障礙是什么，我們的主人公一定要在他的冒險旅程中有所成長(cháng)；另外一點(diǎn)就是，我們的主人公必須回家！其實(shí)回家的設定很好理解，每個(gè)文明需要他們的探索者走出去，開(kāi)拓蠻荒，增長(cháng)知識，更重要的是，把旅途中的收獲帶回來(lái) ，與族群分享。所以盡管辛巴達在富足的東方成家立業(yè) ，但他必須帶著(zhù)嬌妻，財富與見(jiàn)聞回到家鄉；而唐僧師徒也務(wù)必先回到長(cháng)安把經(jīng)書(shū)傳下去才好再去西天當佛爺；即使是看似一無(wú)所獲的堂吉訶德 ，在意識到自己是個(gè)瘋子之后，香蕉下載也要拖著(zhù)病體回到家鄉，香蕉下載立下遺囑才能離世——如果他暴斃在曾與之搏斗的風(fēng)車(chē)下 ，只來(lái)得及給仆從留下半句遺言 ，這也許能憑添不少浪漫主義色彩，但那絕不是DonQuixote--theclassicqueststory.回家兩個(gè)字不僅是職責上的，更是感情上的 。1939年 ，米高梅公司將本土童話(huà)《綠野仙蹤》搬上銀幕 ，成為了歷險記故事在電影平臺上最經(jīng)典的作品。在這個(gè)大家耳熟能詳的童話(huà)故事里，回家是最源本的動(dòng)機，而不是一個(gè)

步驟。制片方之所以選擇改編這一部童話(huà)，視頻其原因還要結合時(shí)代背景來(lái)看。當時(shí)的美國社會(huì )尚未從大蕭條的余波中走出來(lái)，視頻對于那些在失業(yè)與失業(yè)邊緣掙扎的人們來(lái)說(shuō)，家庭的溫暖是他們最后也是最有力的支柱——即使每個(gè)白天都要和成千上萬(wàn)人擠作一團去爭奪一份工作，但只要家里的餐桌上依然有精心烹制的晚餐 ，哪怕食物再簡(jiǎn)單和廉價(jià) ，也足以為你提供第二天一早踏出家門(mén)的勇氣。這就使得影片最后，桃樂(lè )絲的那句：“沒(méi)有任何地方比得上家”，不但沒(méi)有任何消極意味，反而是對驚魂未定的美國人的一種鼓勵。在《星際穿越》中，香蕉下載回家的必要性在情感上得到了最大化的渲染，香蕉下載每個(gè)觀(guān)眾都能清晰地感受到庫珀父女間熾烈的親情（是的，熾烈）。也許我們應該注意，回家 ，與回到女兒身邊，是同一個(gè)概念嗎？客觀(guān)講當然不是 ，庫珀家里還有一位岳父和一個(gè)兒子；但從意指上看，沒(méi)錯 ，墨菲就是家的象征 ，因為她是最需要庫珀的那個(gè)人，也是庫珀最需要的那個(gè)人 。而湯姆，我認為他是本片中最具爭議的一個(gè)角色，我們后面再來(lái)討論。要談回家 ，就不得不先說(shuō)說(shuō)離家。這本身就是一個(gè)精彩的話(huà)題，看看我提過(guò)的那些