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你以為你看的是劉慈欣，香蕉其實(shí)你看的是中國版《星際穿越》。你以為你看的是中國版《星際穿越》，香蕉其實(shí)你看的是春晚。春節期間 ，《流浪地球香蕉催熟視頻軟件》讓不少微信群內部烽火連天，甚至反目 。關(guān)于評論《流浪地球》，怎么聊都會(huì )很尷尬，面對因豆瓣出現差評就集體沖到appstore給豆瓣app打一星這樣排山倒海的攻勢 ，圍繞《流浪地球》的討論和溝通已經(jīng)沒(méi)有了可能性。眼看《流浪地球》的瘋狂粉絲要掐滅最后一點(diǎn)批

很多人義憤填膺地指責豆瓣放任用戶(hù)收錢(qián)惡意修改評分，視頻指責短時(shí)間出現大量惡意一星評價(jià)，視頻那么證據呢？數據呢？有多少人打一星，多少人改評價(jià)，多少人是“惡意”差評，這都可以找到 ，為什么不拿出來(lái)數據，要四處憑感覺(jué)散布小道消息呢？最近這些相互報復的事件真是一場(chǎng)場(chǎng)鬧劇，讓人大開(kāi)眼界啊。老司機香蕉視頻TV本來(lái)我看電影是不多的，傳媒但既然這部片討論度這么高我就去看了，傳媒結果久久香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看在線(xiàn)觀(guān)看是不好看看完之后 ，最多的感受是疑惑、尷尬和憤怒為什么木星引力突然增大 ？你倒是給我個(gè)解釋呀!!看評論有人說(shuō)是“蝴蝶效應” ，但影片本身完全沒(méi)有給觀(guān)眾解釋，所有人把他當作一個(gè)理所當然的前提，得到消息時(shí)甚至沒(méi)有表示出震驚 ，無(wú)法接受 。過(guò)去究竟發(fā)生了什

么？現狀究竟怎么樣？另一半人類(lèi)的滅絕是怎樣一回事？（我覺(jué)得要拍電影的話(huà)這個(gè)話(huà)題明顯高香蕉視頻app在在線(xiàn)度高得多）木星爆炸不把地球人類(lèi)滅絕？（雖說(shuō)這是最基本的設定之一，香蕉但還是太扯淡，香蕉看的尷尬）臺詞尷尬，比如韓朵朵學(xué)校講希望，我的天哪，這人看上去也有個(gè)十幾歲了，班上人的發(fā)言像是在幼兒園。情感尷尬，方向不對頭。似乎最主要的是關(guān)于親情和回家，真的看的讓人著(zhù)急，如果是講普通人的故事還好，但這是在講關(guān)于英雄的故事啊，我覺(jué)得重點(diǎn)應該放在榮譽(yù)和尊嚴取舍上呀！結果吳京要救地球竟然說(shuō)是因為兒子在上面？？？？？？ ？前半篇兩個(gè)小孩和救援隊的劇情看得我真的不愉快，視頻不說(shuō)你們也明白全篇充斥著(zhù)對規則的7香蕉視頻下載網(wǎng)站漠視和對權威的服從，視頻這簡(jiǎn)直不可思議，主角們往往主觀(guān)上為了自己和親人的利益，全都不按聯(lián)合政府和救援隊的既定計劃行事，吳京甚至還能炸空間站。然而全片沒(méi)有一個(gè)人對聯(lián)合政府本身有任何質(zhì)疑，要知道聯(lián)合政府的那么多政策（抽簽住地下城，讓一半人滅絕、火種計劃）都多么富有爭議啊！所有民眾都如同被圈養的動(dòng)物，哪怕最后火種計劃曝光后，甚至沒(méi)有一個(gè)人對聯(lián)合政府說(shuō)出哪怕一句抱怨的話(huà)。這種看似矛盾的場(chǎng)景，傳媒仔細一想，不用說(shuō)你們也看出來(lái)了吧？

我為什么去看這部電影？因為在《歌手》聽(tīng)到劉歡老師演唱主題曲，香蕉劉歡老師渾厚的嗓音和小朋友干凈的嗓音，香蕉讓我坐在家里電視機前都有一種流浪在浩瀚宇宙的感覺(jué) ，我便心生向往。沒(méi)錯，我就是對主題曲好聽(tīng)的電影有莫名的好感，好的電影配好的音樂(lè )，是視聽(tīng)的雙重盛宴。電影上映后看了下評分，挺不錯的，各路媒體也都一致好評，我的心情十分激動(dòng)，特意在去電影院前重溫了下小說(shuō)。這部電影果然火爆，買(mǎi)票時(shí)僅剩前兩排座位，但是我也沒(méi)有猶豫，第二排就第二排吧，就當治療頸椎了 ，我就是想早點(diǎn)看上電影不想等了。然而我卻沒(méi)有料到結局，結局是作為一個(gè)每次都在電影放映完等等看有沒(méi)有彩蛋的人，我竟然都沒(méi)能等到劉歡老師的歌 ，電影一結束就趕緊逃走了。當然也要感謝劉歡老師 ，視頻不然我可能都堅持不下來(lái)?？赐觌娪暗母惺?？首先，視頻我覺(jué)得我可能看了一部假的小說(shuō)。這部電影和小說(shuō)有什么關(guān)系？可能就是冒著(zhù)藍色光柱的地球發(fā)動(dòng)機讓我覺(jué)得是原著(zhù)里的內容了吧。其余的內容都是導演和編劇自己編的吧 ？小說(shuō)中的“剎車(chē)時(shí)代”，“飛船派”和“地球派”，近日點(diǎn)的炎熱、小行星撞擊等等等等全部

都沒(méi)有了，傳媒電影里都是空間站、傳媒卡車(chē)救援（只是為了送火石重新啟動(dòng)發(fā)動(dòng)機？？）、地下城里邊唱戲的唱戲，吃燒烤的吃燒烤，打麻將的打麻將，大家都活的輕松自在。還要希望做什么 ，太陽(yáng)爆炸算什么？有麻將打有串擼就好了啊 ，活生生的把本應是在絕望中尋求生路的人們拍成了過(guò)年趕大集。和原著(zhù)沒(méi)什么關(guān)系也就算了，故事好看也OK的，畢竟春節檔嘛 ，喜慶一點(diǎn)可以理解。但是無(wú)論劇情邏輯，情節，臺詞都是什么鬼。接下來(lái)開(kāi)始

吐槽：香蕉1.一開(kāi)始就因為馬上接近木星了，香蕉出現了災難 。沒(méi)看過(guò)原著(zhù)的觀(guān)眾能搞明白地球為什么停止自轉，如何開(kāi)始流浪，為什么離木星很近了嗎 ？而且木星引力異常就沒(méi)有辦法了？科學(xué)家們事先連這種可能性都計算不到？連個(gè)備用方案都沒(méi)有？既然這樣不如大家該吃吃該喝喝，選一些人去搞火種計劃就好了啊，還費那么大勁讓地球流浪什么。2.在一個(gè)“希望”是最寶貴的，像鉆石一樣的東西的時(shí)代，拿點(diǎn)財物賄賂打點(diǎn)還是很行的通的。3.劉啟叫他姥爺“老東西”，一口一個(gè)“老東西”聽(tīng)得我難受。4.一開(kāi)始我不知道朵朵存在的意義是什么，我以為導演組的親戚給安排了個(gè)角色，直到最后她念了段作文，簡(jiǎn)直是尷尬浪地球計劃”的部分片段，視頻使這個(gè)拯救世界的中國方案展現出獨特的中國智慧和全新的中國主體姿態(tài)。具體在以下三個(gè)方面體現：視頻（1）上下一體的社會(huì )空間 。電影《流浪地球》展現了太空 、地表、地下三層物理空間，太空部分主要表現為高度現代科技文明的國際空間站，地表部分表現為實(shí)用性第一的大型工地，地下部分則呈現為擁擠吵雜的生活場(chǎng)景。這樣的三層物理空間設定，與一些著(zhù)名的科幻電影，比如《異形》（1979） 、《銀翼殺手》（1982）、《環(huán)太平洋》（2013）等對物理空間的

基本設定非常相像，傳媒而且不單是在以西方創(chuàng )作者為主導的科幻電影中會(huì )有這樣的表達，傳媒以東方創(chuàng )作者為主導的科幻電影，例如《攻殼機動(dòng)隊》（1995）、《雪國列車(chē)》（2013），也同樣會(huì )做出類(lèi)似設定 。在過(guò)去的科幻電影里，這樣的設定往往還承擔了社會(huì )階層分化的表達功能。但在《流浪地球》中這樣的社會(huì )階層分化表達是相對弱化的。電影通過(guò)父親、姥爺、兒子的家族情感聯(lián)系了太空、地表、地下三層物理空間，使其成為上下一體的社會(huì )空間。和平發(fā)展 、合作共贏(yíng)的時(shí)代精神可以說(shuō)體現在當今中國文化生活的方方面面。（2）革命浪漫主義與集體主義。在《流浪地球》里，香蕉除通過(guò)地表空間表現了對科技與工業(yè)力量的信任之外，香蕉還顯現出一種中國文化下獨有的革命浪漫主義與集體主義精神。在中國文化的語(yǔ)境下，劉培強最終選擇駕駛太空站撞向火星以換取地球逃生機會(huì )這樣為家庭為國家為后代舍生取義的犧牲是一種可以理解為極富革命浪漫主義精神的行為。并且 ，就像中國古代神話(huà)“愚公移山”的核心主題，即世代為同一個(gè)目標而付出努力，影片主要講述的由劉啟祖孫三輩推動(dòng)的救援行動(dòng)與結束時(shí)介紹的需要堅持2500年才能最終完成的“流浪地球計劃”都是需要一代又一代人為共同目標付出不畏犧牲的堅持。這種堅持不僅存在于中

國古代神話(huà)故事，視頻也在中國近代革命之中得以表現——在20世紀前半葉，視頻中國人民為民族解放做出了巨大犧牲，但也正是一代又一代人為“中國”這一共同理想前赴后繼地堅持，最終贏(yíng)得戰爭的勝利，成立了中華人民共和國。另外，影片結尾處，雖然救援行動(dòng)主要依靠于劉啟與王磊組成的臨時(shí)小隊推進(jìn)，但當行動(dòng)到最后點(diǎn)燃射向火星的發(fā)射器的關(guān)鍵時(shí)刻 ，同樣離不開(kāi)韓朵朵和她動(dòng)員的各國救援隊的力量，以眾人之合力來(lái)助推點(diǎn)火裝置成功點(diǎn)燃。在這一幕中，可見(jiàn)《流浪地球》凸顯的正是導演郭帆所說(shuō)的普通人在危難時(shí)刻選擇成為英雄拯救人類(lèi)命運的集體主義精神與共同體意識。（3）農耕文明下的土地情節。如前文所述，“帶著(zhù)地球一起逃離太陽(yáng)系”是千年來(lái)農耕文明對中國文化深刻影響的最好體現 。深植中國人骨血的土地情節 ，傳媒使創(chuàng )作者在構建末世時(shí)也無(wú)法讓人物拋棄地球，傳媒即使地表環(huán)境惡劣到人類(lèi)無(wú)法正常生活，只能蝸居地下的人類(lèi)還是選擇將地球視作重建新家園的基礎。當然，這不完全是傳統文化對中國人的影響，在中國近現代的歷史歷