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非洲的資源，蕉視把黑人販賣(mài)到美洲。這一切和美洲印度安人發(fā)生不也一樣，蕉視數千年了“文明的”西方人從未改變。我想到了1840年，西方列強用堅船利炮轟開(kāi)了我國的大門(mén) ，我們也經(jīng)歷過(guò)同樣的遭遇，我們也沉淪過(guò)，慶幸的是萬(wàn)萬(wàn)有識之人覺(jué)醒了，帶著(zhù)中國人民反抗成功了。所以不能坐以待斃，把希望寄托于“圣母顯靈” ，從來(lái)就沒(méi)有什么救世主，全靠我們自己 。我們要自強，自立于世上 。我輩當自強。

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看中已然對此見(jiàn)怪不管，頻免以至于《阿凡達》重映時(shí)候有些年輕觀(guān)眾頗有微詞 ，頻免然而，如果考慮到2009年3D電影的劃時(shí)代意義——它重啟了《恐怖蠟像館》《黑湖妖譚》《電話(huà)謀殺案》那未能成功的第一波3D浪潮（1952-1954），并且將其變成了放映的常規制式，我們或許就能夠體會(huì )到這種“加強格式”為電影史帶來(lái)了何種翻天覆地的變化?！栋⒎策_》在影像與觀(guān)眾之間第一次建立起本質(zhì)的“強連接”，一種標準意義的黏合，觀(guān)眾會(huì )下意識地躲開(kāi)納威人射出的箭 ，會(huì )忍不住出手觸摸飄過(guò)來(lái)的圣樹(shù)種子，會(huì )為突然收縮的植物感到驚異，會(huì )為萬(wàn)千動(dòng)物的橫沖直撞而坐立不安?！栋⒎策_》重建影像（或視聽(tīng)）與觀(guān)眾之間的知覺(jué) ，蕉視并非表面文章 ，蕉視它不像我們常規遭遇的3D（無(wú)論是實(shí)拍的3D還是2D轉換的3D），因為這些都沒(méi)逃過(guò)“字幕3D”和“單純修飾性”的指控——換句話(huà)說(shuō) ，市面上大多數電影的3D版本和2D版本沒(méi)有本質(zhì)上的區別。但對《阿凡達》來(lái)說(shuō)，真實(shí)的感受是看2D版和3D版，看到的是一部完全不同的電影。這是一部“無(wú)法在家中觀(guān)看的電影”，因為居家的條件大多只能滿(mǎn)足2D放映，粗糙的個(gè)人立體設備即便能制造三維效果，也無(wú)法達到其頂配?？础栋⒎策_》，3D影院似乎是唯一的選擇 ，這也是為什么它在重映和各種影展的

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