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…最后還有無(wú)臉怪（我沒(méi)記錯名字吧 ？）一開(kāi)始覺(jué)得怪怪的——怎么突然會(huì )給千尋獻殷勤呢（我真的一直都不懂…）然后到他吃了店員，蕉視emmm有被震驚到…會(huì )不會(huì )他想吃千尋?。ㄎ?strong>月神moon直播回放真人直播大膽猜測的…）然后到千尋制服無(wú)臉怪 ，蕉視他一直跟著(zhù)千尋去找錢(qián)婆婆的過(guò)程，感覺(jué)有那么一點(diǎn)可愛(ài)…我挺喜歡里面的一句話(huà)“曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情是不可能忘記的，只是想不起來(lái)罷了 ?！边@里是說(shuō)千尋和白龍的記憶好像還有尋找名字那一part（如果弄錯了dbq！！我記憶力可以參考一下金魚(yú)）也是告訴我們現實(shí)生活中亦是如此。全片都很好，很nice，如果讓

《千與千尋》這部電影，頻免幾乎已是家喻戶(hù)曉。作為宮崎駿導演的經(jīng)典作品，頻免它不僅創(chuàng )造了穩坐日本總票房冠軍的票房奇跡，也是第一部榮獲柏林電影金熊春雨直播免費直播觀(guān)看真人直播獎最佳影片的動(dòng)畫(huà)，和第一部摘得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(cháng)片的非歐美動(dòng)畫(huà)。近二十年的時(shí)光中，它以溫暖而治愈的畫(huà)風(fēng)，感動(dòng)著(zhù)一代又一代人 。電影主要講述了在一次搬家過(guò)程中，千尋和父母意外來(lái)到詭異的神靈世界，而后經(jīng)歷種種磨難，最終收獲愛(ài)與成長(cháng)的故事。若說(shuō)它的經(jīng)典之處，絕不僅指經(jīng)久不衰的奇幻情節和瑰麗美景，更多是指的用浪漫藝術(shù)手法將人生最真實(shí)狀態(tài)呈現在世人面前，讓人們在唯美影片中發(fā)現有關(guān)生活的層次豐富的宏大寓言。正如宮崎駿導演所說(shuō)：蕉視這部電影不是想要描繪美少女或有特殊勇氣的人，蕉視而是想展示一個(gè)生活在世界的普通人如何直面種種生活夜月視頻直播yy22tv真人直播危機，最后獲得活下去的能力。多年以后，再觀(guān)《千與千尋》，你會(huì )發(fā)現：曾經(jīng)或愛(ài)或憎的故事情節 ，都藏滿(mǎn)了我們長(cháng)大后的影子；曾經(jīng)或多或少的成長(cháng)疑問(wèn)，早就在故事中給了我們答案?！娟P(guān)于孤獨：唯有坦然面對和接納，才會(huì )獲得生命中嶄新的養分】由于父母的貪欲，千尋不小心闖進(jìn)了古代神靈居住的世界。面對周?chē)h(huán)境的詭異兇險 ，這個(gè)膽小怯弱的女孩子只能選擇踉蹌前行。最開(kāi)始的千尋像所有被父母寵壞的孩子般，不識世事兇險，也不知人生無(wú)常。千尋既接受不

了父母被詛咒的事實(shí)，頻免也接受不了突如其來(lái)的人生改變 ，頻免只能用束手無(wú)策的哭泣，來(lái)抗衡內心的孤獨和不安。直到白龍告訴她：在神靈世界，只有擁有工作，才能擁有活下去的權利。這是千尋在靈異世界的生存法伊人直播美女真人直播則，也是蕓蕓世人的人生法則：生而在世，只有找到自我價(jià)值，才是真的活著(zhù)。為了解救父母，為了不讓自己身體消失，她只能鼓起勇氣去住滿(mǎn)神魔鬼怪的油屋打工。期間，有湯婆婆的嚴厲苛責，有客人的故意刁難，蕉視有油屋員工的視而不見(jiàn)。這些人從沒(méi)有因為她只是個(gè)10歲的孩子，蕉視而給予她一些特別的優(yōu)待。因為世界本就是現實(shí)而殘酷的，要想活下去，就得貢獻自己的價(jià)值。每個(gè)人都是獨立的個(gè)體，很少有人在意你的感受，更不會(huì )有人感同身受，這種因個(gè)體存在而產(chǎn)生的孤獨感，是漫長(cháng)生命無(wú)法回避的。對千尋來(lái)說(shuō)，擺在她面前的只有兩個(gè)選擇：要么被孤獨打敗吞噬，從此一蹶不振，在奇幻世界自生自滅；要么去接受孤獨的存在，在孤獨中汲取新的力量，讓自己變得強大。慶幸的是，這個(gè)女孩子勇敢選擇了后者，在詭異兇險的世界，與伊人久久亞洲直播真人直播孤獨的融洽相處中獲得了堅定而勇敢的力量，頻免從而找到了屬于自己的路。無(wú)臉男的存在，頻免更像是千尋成長(cháng)過(guò)程中鮮明的反襯 。沉默寡言，行動(dòng)緩慢，永遠孤零零的站著(zhù)，這是觀(guān)眾對無(wú)臉男的深刻印象 ，也是電影呈現給世人靈魂的孤獨模樣

。這個(gè)人物形象的刻畫(huà)，蕉視也免不了讓人生出幾分心疼，蕉視他真的太寂寞了。在祥和喜慶的神靈世界 ，他衣色沉悶格格不入；在眾人喧囂的熱鬧聲中，他沉默寡言踟躕不前；在觥籌交錯的油屋以外，他形單影只落寞淋雨；這份巨大的寂寞和孤獨感，讓他太渴望溫暖和關(guān)懷了。所以千尋一句微不足道的關(guān)心，就足夠讓他徹底淪陷。為了融入這世間人情中，他隱身為千尋送來(lái)藥牌解燃眉之急，用滿(mǎn)捧沙金引她注目。但令他想不到的是，人人競相爭搶的滿(mǎn)地沙金，在千尋眼里卻分毫不值，這份沒(méi)有得到肯定的付出讓他徹底失去理智，憤怒的他只好揮斥千金，頻免奪得他人的諂媚和恭維。實(shí)際上他做到了：頻免人人爭先恐后，送來(lái)可口美食和精彩節目，油屋里的熱鬧都是和他有關(guān)的 ?？墒沁@番熱鬧中，沉默寡言的他卻痛苦地呻吟道：我好孤獨啊！縱然人山人海，精彩紛呈，可依舊驅散不了內心的寂寞和荒蕪。時(shí)隔多年才知：哪是熱

鬧太過(guò)單薄治愈不了孤獨的靈魂，蕉視而是靈魂太過(guò)執拗從不肯給予內心安穩。無(wú)臉男的可憐和落寞，蕉視不就是大千世界你我的可憐和落寞嗎？越想從外界汲取溫暖和歸屬感，內心越是漂泊無(wú)依；越想逃離孤獨的宿命，越是被狠狠囚禁其中。徒勞掙扎中，卻落得一臉困窘和滿(mǎn)腹怨氣。借助千尋和無(wú)臉男經(jīng)歷的鮮明對比，宮崎駿導演向人們傳達出一種溫柔向上的人生觀(guān)：每個(gè)人都在自己生命中孤獨的過(guò)冬，孤獨本就是世界的常態(tài)；更何況，人生大部

分都是孤獨的，頻免崎嶇的路上更沒(méi)有任何人陪伴。只有坦然面對和接納 ，頻免才會(huì )獲得生命中嶄新的養分和強大的力量?！娟P(guān)于初心：唯有堅守自我，才能不被世俗所侵染】《千與千尋》這部電影中，人物名字具有獨特的意義。名字一旦被湯婆婆奪走，就會(huì )忘記回家的路，成為油屋里永遠的奴隸。所以詞，蕉視沒(méi)有夸張的動(dòng)作 ，蕉視伴著(zhù)久石讓的《?！纺螂娷?chē)旁的島嶼和大海，而電車(chē)有人上亦有人下。這多么像我們如大海般的一生，海會(huì )將我們生命中曾攜手同行的人沖上岸 ，而和我們仍潛泳在大海中的朋友，跟我們的且歌且舞更多是暫時(shí)的，正如童年 。所以這這相逢是短暫的，但當離別時(shí)，即使再不舍，也要心懷感恩的揮手道別，所以千尋在最后和白龍告別，告別他，告別自己的童年，

告別這曾經(jīng)，頻免盡管眼含不舍與淚光，頻免卻不能回頭。第三《千與千尋》我覺(jué)得千尋來(lái)到的世界是自己構想的世界 ，因為琥珀川在千尋來(lái)到這個(gè)世界時(shí)已經(jīng)被污染，所以白龍已不存在。但是曾經(jīng)琥珀川在千尋兒時(shí)救過(guò)她的命，而千尋正值背土離鄉，在過(guò)去和未來(lái)間，她需要一個(gè)精神信仰來(lái)過(guò)渡，釋?xiě)堰@一切，所以把信仰形象化，成了白龍，引領(lǐng)千尋克服自己的恐懼和不安。這很像李安導演的《少年派的奇幻漂流》，這個(gè)少年派代表自己的信仰，而猛虎代表陰陽(yáng)兼具的真正少年派自己的內心。第四全文有隱喻，蕉視千尋的媽媽爸爸吃成豬，蕉視象征人類(lèi)無(wú)窮的欲望，同時(shí)象征當時(shí)日本工業(yè)時(shí)期社會(huì )的極端浮躁，具有社會(huì )反思。同時(shí)河神被各種工業(yè)垃圾包圍，具有生態(tài)意義。第五整個(gè)電影非常美，如一副斑斕的移動(dòng)的油畫(huà)，且具有深刻的思考意義 ，實(shí)乃佳作。

千尋這個(gè)角色是“迷失的一代”的代表。宮崎駿想通過(guò)這個(gè)講述千尋迷失的故事告訴當時(shí)的日本人在迷失中如何尋找與回歸 。而“千與千”兩個(gè)“千”加起來(lái)正是2000，頻免“千與千尋”寓意著(zhù)影片將探討日本這個(gè)國家在“2000年”這世紀之交的“探尋”。網(wǎng)上有許多影評都將《千與千尋》定義成是有多重主題的動(dòng)畫(huà)電影，頻免實(shí)則不然。整個(gè)動(dòng)畫(huà)都是在通過(guò)講一個(gè)小女孩迷失的故事來(lái)隱喻日本的“國之迷失”，蕉視探討的是當代日本應該如何尋找出路，蕉視迷失的這一代人如何自我救贖。這是整個(gè)故事的DesigningPrinciple（設計原則）。故事中所有的設定都是服務(wù)并依托于這個(gè)核心設計原則。宮崎駿通過(guò)一個(gè)小女孩走入異世界而迷失的故事，嘗試提出自己對當代日本這種“國之迷失”精神層面的解答——帶著(zhù)現在迷失的自我，溯根尋源，為過(guò)往的錯誤致歉自省，找到自我，弄清楚自己究竟是誰(shuí)，方才知道何去何從！而對于這部創(chuàng )下無(wú)數佳績(jì)的寓言體電影，宮崎駿只是輕