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、美女“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，美女物是人非事事休”。如果按我上述說(shuō)的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，這些詩(shī)人說(shuō)的歐美aa級片也不無(wú)道理。人生真的就是一場(chǎng)夢(mèng)啊！最后我想引用一下尼采在《悲劇的誕生》里面說(shuō)的一句話(huà)：“這是一場(chǎng)夢(mèng)，我要把它夢(mèng)下去！”也許這才能給我們一點(diǎn)生命的勇氣吧。

更偏向《紅辣椒》然后就是幽靈船，直播我知道主人讓我真空露出調教視頻諾蘭沒(méi)有這個(gè)意思，直播但我實(shí)在是被埃姆斯和艾瑟的性張力吸引….但你們還是幽靈船了，快給我再次合作，兩人那么搭 ！！ ！！ ！電影的敘事手法非常奇妙，新版在現實(shí)與夢(mèng)境中來(lái)回穿梭，新版讓人在某些時(shí)刻難以辨別，這都是源于電影本身，讓一切現實(shí)變得非現實(shí)，正如觀(guān)眾進(jìn)入電影院時(shí)，封閉的空間內被動(dòng)的跟著(zhù)電影劇情走 ，而在影片結束，燈光亮起時(shí)，會(huì )有一種“夢(mèng)醒了”的感覺(jué)，在觀(guān)看電影的那一兩個(gè)小時(shí)，仿佛就已經(jīng)遠離了俗世的女人高潮抽搐30分鐘喧囂 ，將自己置身于夢(mèng)境之中。而《盜夢(mèng)空間》中，有一個(gè)重要卻可能會(huì )被忽視的角色——梅爾（柯布的妻子），一位顛倒現實(shí)與夢(mèng)境的造夢(mèng)師，在影片中，造夢(mèng)師們?yōu)榱颂与x夢(mèng)境往往選擇的是通過(guò)自殺的方式喚醒自我，梅爾也正是在利用這點(diǎn)選擇了自殺，在現實(shí)生活中企圖追尋現實(shí)，那么就不得不去思

考，美女真正的現實(shí)在哪里？記得在學(xué)校上了一門(mén)關(guān)于弗洛伊德的選修課的時(shí)候，美女老師中文字日產(chǎn)幕亂五區曾說(shuō)到過(guò) ，夢(mèng)境中看起來(lái)一切正常的事物在現實(shí)中根本經(jīng)不起推敲。正如被拉入夢(mèng)境的齋藤發(fā)現最討厭的那塊羊毛地毯竟然有一塊滌綸的時(shí)候 ，他便意識到了什么，夢(mèng)境隨之出現坍塌。而后在柯布一行人為費爾制造夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)的時(shí)候，直播每一層夢(mèng)境破滅的新一層夢(mèng)境便是現實(shí)……影片看到最后 ，直播導演似乎在借用這旋轉不停的螺旋儀，告訴大家現實(shí)并不存在，只是做夢(mèng)的我們身陷其中，而當我們有一個(gè)圖騰或一種信仰時(shí)，不論我們身處哪一層夢(mèng)境，夢(mèng)境也是現實(shí);如果沒(méi)有圖騰和信仰 ，即使身處真實(shí)的現實(shí)，也會(huì )誤寂寞少婦的誘惑以為是夢(mèng)境 。借鑒：新版電影的現實(shí)邊界、都市心理與夢(mèng)幻敘事———《盜夢(mèng)空間》(Inception)的啟示

劇情游走于夢(mèng)境與現實(shí)之間，美女也一個(gè)開(kāi)方式結尾。講述由萊昂納多·迪卡普里奧扮演的造夢(mèng)師，美女帶領(lǐng)約瑟夫·高登-萊維特、艾倫·佩吉扮演的特工團隊，進(jìn)入他人夢(mèng)境，從他人的潛意識中盜取機密，并重塑他人夢(mèng)境的故事。非線(xiàn)性敘事的電影手法得以最為契合劇情架構的呈現，環(huán)環(huán)相扣的多重夢(mèng)境，編制了一張邏輯夯實(shí)的巨網(wǎng)，直播每一個(gè)人都能看懂電影 ，直播但卻又讓人感慨“一千個(gè)讀者眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。影片中不僅會(huì )有一層夢(mèng)境，還會(huì )有夢(mèng)中夢(mèng)，以及三層夢(mèng)境和四層夢(mèng)境 。每深入下一層夢(mèng)境，感知時(shí)間的流逝速度會(huì )數倍的慢于真實(shí)時(shí)間的流逝速度。想要從下一層夢(mèng)境醒來(lái)，就必須在上一層夢(mèng)境中出現死亡或者墜落的行為。其實(shí)本片很好的從正面注釋了人腦中一些讓人很難明白的工具，讓咱們知道了無(wú)論是正在甚么樣的世界內中能旋轉事物的從來(lái)都沒(méi)有會(huì )是他人，惟獨你本身才能扭轉你本身。

絕分幾次才看完盜夢(mèng)空間到現在還是很震撼??“爸爸說(shuō)他想讓我成為我自己”為了阻止市場(chǎng)壟斷，新版植入的想法是“拒絕繼承父親的商業(yè)帝國”，新版可是父親最后只希望他做自己，“讓我失望的是，你曾想成為我”“你說(shuō)夢(mèng)里我們白頭偕老”Cobb為了把Mal從夢(mèng)里解救出來(lái)，讓她相信了“死亡會(huì )讓你們一直在一起”，于是她在現實(shí)中也選擇了死亡。（Mal的山根能裝眼淚?。┫敕ㄖ踩胝娴氖呛每膳碌氖虑?。??所以不要把想說(shuō)的話(huà)藏在四層的夢(mèng)里了吧 ，太受罪了 。該說(shuō)就說(shuō)吧??電影里夢(mèng)境的一層是馬路純槍?xiě)?，

二層是賓館槍?xiě)?，美女三層是冰雪槍?xiě)?，美女四層是copy現實(shí)的房間里槍?xiě)?。冰山馬路風(fēng)雪雷電的槍?xiě)鸷?jiǎn)直全部集齊了。開(kāi)頭和結尾串在一起，齋藤在四層獨自生活了好久好久，好痛苦。我以為結尾的陀螺會(huì )倒下，所以到底什么是夢(mèng)什么是現實(shí)呢 ，我們真的知道嗎結論是：直播看這電影，直播每個(gè)人都想到了許多觸類(lèi)旁通但又似是而非的東西 ?？梢?jiàn)，文藝作品拿夢(mèng)境和心理學(xué)說(shuō)事，大家都有過(guò)不少經(jīng)驗?！稒C器貓》多讓孩子們喜聞樂(lè )見(jiàn)的題材，也拿做夢(mèng)枕頭套過(guò)三重夢(mèng)境。博爾赫斯大半輩子都在各類(lèi)神秘幾何圖形的結構下寫(xiě)夢(mèng)啊鏡子啊迷宮啊之類(lèi) ，而且他隨便往前一追溯，遠到《一千零一夜》里各類(lèi)玄幻結構，近到諸位宗教界人士的冥想宇宙結構，說(shuō)明許多仁兄都沒(méi)事動(dòng)過(guò)“現實(shí)世界是否一場(chǎng)夢(mèng)”之類(lèi)的念頭 ?？苹眯≌f(shuō)的例子就不多提了。其實(shí)何需文藝作品來(lái)武裝，隨便找個(gè)朋

友聊天，新版他也許都會(huì )跟你念叨些類(lèi)似念頭。我從不只一個(gè)人嘴里聽(tīng)過(guò)如下的段子：新版“我小時(shí)候也經(jīng)常想，各種至小微粒里里是不是有無(wú)限小的宇宙，我們是不是被包在另一個(gè)微粒里，外面有無(wú)數重宇宙？又或者，我們都只是哪個(gè)人做夢(mèng)的產(chǎn)物？”這部電影像是引導人們去思考，美女不是牽動(dòng)人們的情感。更加注重創(chuàng )造力的渲染 。但這毫不影響它帶來(lái)的震撼。因為情節緊湊，美女我的注意力主要是在情節上。就我而言，cobb理智有決策力，為達到目標不放棄；Adrian有潛力聰明善良好奇心；Mal沉溺浪漫主義；Acer小帥哥機智冷靜小古板但勇于嘗試。

所謂的Synchronizeakick（協(xié)同刺激），直播也就是說(shuō)要在各層同時(shí)刺激才能把夢(mèng)中人喚醒。比如說(shuō)對于在第四層夢(mèng)境活動(dòng)的人需要在第一至四層同時(shí)Kick（刺激）才能使其在第一層蘇醒；如果只在第三和第四層Kick（刺激）則其會(huì )在第三層蘇醒；而如果中間有某層沒(méi)有同時(shí)Kick（刺激） ，新版比如只在第一，新版第二和第四層Kick（刺激）或者只在第一和第二層Kick（刺激），則活動(dòng)在第四層的夢(mèng)中人不會(huì )蘇醒，這也就是所謂的Missakick（錯過(guò)刺激）。所以當片中小組計劃侵入深層夢(mèng)境的時(shí)候，每一層必須留人