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后面哪怕有成百上千個(gè)反轉,視頻轉到?jīng)]有人能猜出來(lái)的地步,視頻也都是失敗的 。因為沒(méi)有人在意,沒(méi)有人抱有預期,也就沒(méi)有顛覆可言。最簡(jiǎn)單的例子是 ,比如說(shuō)我今天偶遇到一位帥哥 ,對方給我的感覺(jué)性情溫和,善良有愛(ài),于是我們在交際的過(guò)程中慢慢形成了一種親密的關(guān)系。忽然有一天,網(wǎng)站他對我大發(fā)雷霆,網(wǎng)站我忽然不知所措,努力想要了解到底發(fā)生了什么,是我做錯了什么還是對方有什么樣的遭遇。必要性,忘了它的價(jià)值所在,只是以為只要有了個(gè)反轉,那就是一段好看精彩的情節。這種反轉 ,可能會(huì )激起我們的好奇,也可能是一些緊張、恐懼的情緒 ,總之顛覆了我們原有的預期。但是如果你的故事從一開(kāi)始沒(méi)有設立一個(gè)預期,沒(méi)有讓觀(guān)眾對你想要講述的內容跟重點(diǎn)有一個(gè)明確的認知,那么它的所有反轉都不會(huì )奏效。這就好比說(shuō)

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一個(gè)陌生人,高潮你對地方一無(wú)所知,高潮那么人家今天對你好,明天對你差,后天再笑嘻嘻,無(wú)論怎么變都不足為奇。同樣如果故事從一開(kāi)始沒(méi)有一個(gè)明確的基礎,那么你后面所有的預期引導,轉變,所能制造出的戲劇效果都極度有限,甚至非常僵硬。好比當朱一龍的男主叫杜江那個(gè)警察來(lái)看錄像的時(shí)候,觀(guān)眾幾乎已經(jīng)預判到,電影想要搞一個(gè)男主馬上被打臉的設置,俗套且多余。在這兩小時(shí)中 ,當我對主角以及他的處境沒(méi)有一個(gè)細致的了解和認識,他對我來(lái)說(shuō)就猶如

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