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節就不贅述了（也為了不劇透），秀直很多影評中都有這部影片劇情的大致介紹。這部影片的結構很有意思，秀直前半程是對《流浪地球一》故事情節的補全，通過(guò)69黃色這部分的內容把一和二兩個(gè)故事有機的結合在了一起。這種結構非常的討巧：我在看的時(shí)候，已經(jīng)隱約有點(diǎn)忘記一的劇情了（畢竟離第一部上映已經(jīng)接近四年了），通過(guò)前半部的敘事以及其中穿插的閃回，我已經(jīng)找回了失去的記憶。在影片的后半部，故事轉向了月球危機，在后半部的故事中，影片中樹(shù)立

第一感受是硬科幻，高清真的很硬。如果說(shuō)球1打開(kāi)了中國科幻的大門(mén)，高清（上海堡壘又關(guān)上了門(mén)）那么球2就是把科幻的大門(mén)又狠狠撞開(kāi)了。美國三級大片其次是畫(huà)面處理的特別好，埋了很多小細節，小伏筆。比如說(shuō)給了很多攝像頭的特寫(xiě)就照應了Moss觀(guān)察人類(lèi)行為；潛水服只剩最后一套；圖工程師的硬盤(pán)一開(kāi)始就給了之類(lèi)的。最值得一談的是，劉德華那條線(xiàn)真的很震撼，其實(shí)已經(jīng)可以猜到他最后把自己的數據也對接進(jìn)去了 ，劇情里為了照顧大多數觀(guān)眾還是把細節回放了，他打開(kāi)門(mén)的一瞬間我真的拍案叫絕，他把電影的科幻提到了又一個(gè)高度，直到最后的彩蛋展現了四維空間和他跟Moss的對話(huà) ，軟件就像一記悶棍打得我說(shuō)不出話(huà)來(lái)。卡車(chē)爛漫旅自從《星際穿越》以后第二次看到四維空間，軟件非常震撼 。以及數字生命，讓我想到《上載新生》這部劇，這也是一個(gè)非常值得討論的話(huà)題。要說(shuō)不足 ，第一是前面的感情線(xiàn)有點(diǎn)莫名其妙，原本可以成為偉大的女宇航員變成了一個(gè)妻子，也就變成一個(gè)背景板，所以看完的第一感受是在宏大敘事里面的爹味太重，希望可以

給女性更多的身份和施展拳腳的空間。第二是國際空間站被炸落之后的故事有點(diǎn)接續不上，秀直空間站墜落之后，秀直除了數字生命派和流浪地球派矛盾加深之外，（雖然后面也妥善解決了）跟后續炸月球的劇情不是很連貫。最后我想說(shuō)，很多人少女たちよ在線(xiàn)觀(guān)看完整版動(dòng)漫嘲這部電影宣揚的價(jià)值觀(guān)和宏大敘事 ，但偏偏就是我喜歡的地方，喜歡“人類(lèi)命運共同體”，喜歡“太空戰狼”，喜歡“中國宇航局五十歲以上出列”之后的一聲聲附和。很期待這部電影能走出國門(mén)，給世界人民看一看中國人的價(jià)值觀(guān)。從《流浪地球1》開(kāi)始 ，高清中國科幻的崛起就在好萊塢的陰影之下，高清與之類(lèi)比的不是《星際穿越》就是《火星救援》 ，其實(shí)這很荒謬，因為他們的底層邏輯完全不一樣?！读骼说厍颉繁旧淼臄⑹逻壿?，是以人類(lèi)文明為底色，塑造的是人如此可愛(ài)的我們電視劇免費類(lèi)群體在強大外部壓力下，軟件迸發(fā)出的人性光輝，軟件將群體意志升華到利他的高度，即人類(lèi)文明火種延續的高度，與從小學(xué)習馬克思主義的部分觀(guān)眾發(fā)生強烈情感共鳴，而營(yíng)造出的獨一無(wú)二的觀(guān)影體驗。為什么是獨一無(wú)二的？因為這種共鳴好萊塢給不了我們。給大家捋一下。好萊塢，對應英雄史觀(guān)一一唯心主義史觀(guān)流浪地球 ，對應人民史觀(guān)一一唯物主義史觀(guān)不要杠在好萊塢背景下NASA等人做

了什么，秀直那不是敘事主體 ，秀直也不要杠劉培強等人做了什么，因為那也不是敘事主體，個(gè)人和集體在電影中的呈現往往沒(méi)有那么二元對立 ，打電影誕生開(kāi)始，就需要角色去表演，有角色就有主配之分，主角必須作用于劇情。我們要看的是作品的主旨 。英雄主義可以說(shuō)是商業(yè)化的必然結果，流浪地球和星際穿越本質(zhì)都是商業(yè)電影，為了展現全球集結的使命感，流浪地球已經(jīng)將個(gè)體盡力壓縮 ，去塑造群像了 ，但是它突破不了電影本身的敘事邏輯，這套邏輯的掌控者依然是好萊塢話(huà)語(yǔ)體系 。事實(shí)上，這部電影的存在本身就說(shuō)明了這些問(wèn)題，從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)郭導是比不上諾蘭，星際穿越的視聽(tīng)語(yǔ)言和結構是教科書(shū)級別，但是郭導背靠的是一個(gè)龐大的群體，高清如果看完片尾那長(cháng)長(cháng)的人員名單，高清就能感受到這部代表目前中國電影工業(yè)極限的作品，幾乎集結了一切它可以團結的力量，你甚至可以看到徐工集團，這比電影本身還要打動(dòng)我。至于這兩種史觀(guān)孰高孰低就沒(méi)說(shuō)的必要了，冷戰比過(guò)，現在也還在比 。所以說(shuō)《流浪地球》確實(shí)跟好萊塢商業(yè)科幻電影完全不在一個(gè)頻道上，他們探索的、歌頌的、表達的、思考的一一都不是一個(gè)東西，農耕文明是它的土壤，人民史觀(guān)是它的內核，圍繞它的攻訐和贊美更直接的表現為意識形態(tài)之爭。這在別的作品上還真不多見(jiàn)，很少有作品這么直接拿意識形態(tài)拍臉，以此為始 ，郭導開(kāi)啟了中國敘事下的科幻電影 ，宏大且悲壯，

它那么精準，軟件專(zhuān)為我們而生。只是遺憾也在于此，軟件第二部的郭導有了進(jìn)步，開(kāi)始多線(xiàn)敘事開(kāi)始有了暗線(xiàn) ，但是創(chuàng )作手法依然很初級，不要再跟星際穿越什么的比了，想想上個(gè)世紀的《飛向太空》《2001太空漫游》，去對標星辰大海吧，按照原著(zhù)，流浪地球是可以在第三部更深邃一點(diǎn)更尖銳一點(diǎn)的，對吧？總的來(lái)說(shuō)，郭導導演能力的局限不妨礙我喜歡流浪地球，人民史觀(guān)的光輝也不妨礙有人討厭這部電影，但是它的影史地位，人民說(shuō)了算。流浪地球2(2023)8.32023

恢宏巨制，秀直主要在于片長(cháng)，秀直哈哈！其實(shí)毫不掩飾地說(shuō)，期間我打了兩次瞌睡，都有些后怕著(zhù)涼感冒了…不過(guò)總體上，我覺(jué)得很明顯這部片子吳京又小火了一把，既體現了中國責任擔當，讓國人在新春佳節賀歲檔自豪感呼地又爽了一把，而且也借助科幻題材延續了第一部的話(huà)題（雖然第一部我沒(méi)看過(guò)哈，但是我猜這么說(shuō)應該沒(méi)錯的→_→）。不過(guò)個(gè)別臺詞還是印象深刻的，要我想若真有一天地球遇到這樣的困難，可能確實(shí)計劃本身就會(huì )演變成一場(chǎng)災難，對于民粹主義、地緣政治撕裂以及個(gè)別國家內部的黨派之爭，要真干這種大事兒必須得有中國這種體制才行。另外就是犧牲精神 ，這個(gè)情節不多說(shuō)了，為了引爆核彈，拯救人類(lèi)，我覺(jué)得責任劉培強線(xiàn)主武戲，高清特效炸裂，高清劇情很燃，作為科幻片這一部分的表現可謂亮眼，雖然本質(zhì)還是人類(lèi)命運共同體大背景下的個(gè)人英雄主義；文戲部分：第一 、感情戲，韓朵朵工具人感略重，其實(shí)第一部韓朵朵（指母親而非小女孩）就有些工具感，“拋棄母親”是兒子恨父的因由，母親只是提供了這樣一個(gè)媒介，但第一部這塊本身就聚焦父子關(guān)系，所以母親的工具感也無(wú)可厚非；可惜第二部韓朵朵出場(chǎng)，我本以為可以塑造完整的人物形象，可惜除了一開(kāi)始流于表面的韓朵朵戰力很強，后面還是回歸工具人身份。不過(guò)這部分瑕不掩瑜，武戲的出彩可以蓋過(guò)；第二、moss面試，

占據電影很小篇幅但印象深刻，軟件吳京表演十分到位，軟件一個(gè)父親一個(gè)丈夫為了家庭承擔重責，卻在幽暗逼仄的環(huán)境中被AI冰冷無(wú)機質(zhì)的問(wèn)詢(xún)一步步逼到絕境，張力十足。其實(shí)還有和沙溢的師生戲，但這塊我感觸不深就不提了。周老師線(xiàn)\t主文戲，整部電影我最喜歡的部分。真正的人類(lèi)命運共同體內核。人類(lèi)股骨愈合演講&電影最后北京小組一定可以完成任務(wù)兩塊都給人不小震撼，李雪健老師演技加成，讓一些看起來(lái)有些“雞湯主旋律”的臺詞都深入人心，振聾發(fā)聵。印象最深刻的臺詞是核武器密碼破譯那塊，完整復述不出來(lái)了，大致意思是“人類(lèi)啊，總是把最復雜的密碼，用在了彼此毀滅之上?！迸盅菁悸郧酀?，但想想她一直都在和全劇組演技巔峰（我封的）搭戲，秀直能做到自然不出戲已經(jīng)足夠了。圖恒宇線(xiàn)\t主文戲，秀直塑造父女之情。出場(chǎng)配置讓我差點(diǎn)以為他是moss腳本的男人，幸好電影沒(méi)有這么寫(xiě)，letAIbeAI.一個(gè)致力于女兒在數字生命里獲得完整人生的男人 ，劉德華塑造了一個(gè)破碎的中年男人形象。父女情應該很感動(dòng)可惜沒(méi)有感動(dòng)到我 。槽點(diǎn)如下：第一、行車(chē)不規范親人兩行淚啊，開(kāi)車(chē)就開(kāi)車(chē)回什么頭，后視鏡里看不到你老婆孩子嗎？但是結合一直給特寫(xiě)的攝像頭以及

彩蛋里moss的話(huà)，高清合理懷疑車(chē)禍是有意為之；第二、高清圖恒宇妻子，全片最慘工具人，她的作用好像就是給圖恒宇生了個(gè)孩子以及表現一家三口其樂(lè )融融，之后再無(wú)任何交代。我知道劇情是妻子當場(chǎng)死亡，女兒活了一段時(shí)間讓他來(lái)得及數字化（應該是這樣 ，具體二刷再看），但是后面這位母親這位妻子好像就從父女倆的世界消失了，不知道的還以為丫丫是圖恒宇自己生的，軟件哪怕就給一個(gè)鏡頭呢，軟件或者在一遍遍重復的“爸爸這題怎么解呀”之后加一句“媽媽去哪了”呢？三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(cháng)，導演舍得給那么多國家的普通人那么多reaction鏡頭，我想這一塊的忽略不是因為時(shí)間問(wèn)題，本質(zhì)還是工具人罷了。馬兆的部分，寧理老師完美塑造了一個(gè)敏銳機智的科學(xué)家形象，以及雖然馬兆一直強調“沒(méi)有人的文明沒(méi)有意義” ，但我還是覺(jué)得他是個(gè)隱藏很深的數字派，期待大神的解讀。這一條線(xiàn)最精彩的部分還是在于圖恒宇最后進(jìn)