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但是行動(dòng)還是妥協(xié)，吃香說(shuō)不清，吃香這是怎樣的矛盾。電影總歸是電影，生活依然繼續酒色激情，我不知道身邊是否也有這樣的故事，只知道自己還在繼續一個(gè)固有的大多數人的生活奮斗軌跡，即使不想，但是，我知道自己沒(méi)有理由抱怨，沒(méi)有理由憂(yōu)郁，

于我們的主人公 。我們可以從里昂家中的場(chǎng)景讀懂一個(gè)最基本的里昂，蕉視經(jīng)過(guò)改裝的門(mén)、蕉視空蕩蕩的房間，墻角略顯陳舊的電視只是被時(shí)間侵染卻沒(méi)有太多磨損的電視機，冰箱破破舊舊的里面卻整理的井井有條。里昂，條理和理性所堆砌起來(lái)的男人。沒(méi)有我們想象的所謂殺手的滿(mǎn)處槍支 ，沒(méi)有紙醉金迷的生活態(tài)度和生活環(huán)境。一切都是破舊卻干凈的，多年的殺手生活讓這個(gè)簡(jiǎn)單男人的生活太過(guò)于千篇一律，他沒(méi)有什么生活的多余習慣，只是把牛奶當礦泉水一樣的痛飲著(zhù)。我不知道他為了什么用牛奶取代了酒精甚至水，也許是為了強壯自己的身體，大量的對于其健身的畫(huà)面中在厚厚的床墊綁好自己做仰寶貝腿開(kāi)大一點(diǎn)你真濕H臥起坐能夠證明這一點(diǎn)，頻觀(guān)可也只是一種生活習慣，頻觀(guān)總美女趴跪式從后面進(jìn)去動(dòng)態(tài)圖之里昂的生活十分簡(jiǎn)單。在美術(shù)中，我們注意到導演對于電影中的杯子有著(zhù)別樣的情緒。不管是第一次在東尼的餐廳中兩人一杯牛奶一杯酒碰撞的杯子一高一低，還是里昂帶著(zhù)瑪婷達一起喝牛奶帶有黃色刻度

線(xiàn)的同款杯子，吃香還是里昂沖入大樓救出瑪婷達時(shí)不小心碰旋轉的馬克杯，吃香總之導演為了自己的小心思來(lái)選擇用杯子來(lái)告訴我們每個(gè)時(shí)刻都發(fā)新婚嬌妻被黑人大肉在線(xiàn)觀(guān)看生著(zhù)故事。 陳舊的大衣，老款的墨鏡，手工編織的帽子，脫下大衣后一身武器和精神的背帶，手中補丁不少的箱子。這是里昂的標配，無(wú)論在什么情況下他都是這個(gè)樣子?；蛟S里昂是個(gè)殺手，5000一個(gè)人頭的職業(yè)殺手，可他不懂得如何美化自己，他希望一切都很簡(jiǎn)單 ?？伤种心莻€(gè)帶滿(mǎn)了補丁的箱子里面承載的卻是里昂的另一個(gè)世界 。槍支彈藥的驚喜與一塵不染 ，蕉視給我們帶來(lái)了與外在環(huán)境極度不符全肉高H短篇合集合的視覺(jué)沖擊 ?；蛟S里昂的眼里只有殺手工作這一件事，蕉視他不論愛(ài)與不愛(ài)這個(gè)行業(yè)，都要把它做好。用心去擦每一把槍，教會(huì )瑪婷達如何與自己的“工作伙伴”更好的相處。我想也許這個(gè)箱子就是另一個(gè)里昂，頻觀(guān)外邊永遠是那么的風(fēng)塵仆仆，頻觀(guān)讓我們看到的是一個(gè)冷血不再年輕的里昂 ，可他的內心呢？永遠是充滿(mǎn)了對于生活甚至是對于愛(ài)的期待，一切都還是很新鮮，他還是熱愛(ài)這個(gè)世界，這是一個(gè)不冷的殺手。 一身填滿(mǎn)粉紅色蕾絲的裙子，胸前一朵美艷的花。這是整部電影中或許是瑪婷達

最美麗的時(shí)候吧 ，吃香我想這件衣服或許只是一件道具，吃香一件為了告訴他們已經(jīng)有了愛(ài)意的信物?？伤彩抢锇阂獊?lái)自己掙的錢(qián)親手挑選的衣服，里面是里昂對于她的感情表達，一種人生變化的見(jiàn)證物。他或許也是導演親手選來(lái)的衣服，里面包含著(zhù)對于一種懵懂，一種情感波動(dòng)的體現。它也是瑪婷達一種勇氣的化身，她或許從來(lái)沒(méi)有穿過(guò)這件衣服見(jiàn)過(guò)里昂，可里面的悸動(dòng)的少女心就像胸前的花綻放給了她最?lèi)?ài)的人。這件道具展現給我們了瑪婷達最美麗的一面 ，蕉視沒(méi)有人不會(huì )為這個(gè)機智又美麗的小姑娘動(dòng)情 。這時(shí)候的瑪婷達已經(jīng)迫不及待的希望自己成長(cháng)起來(lái)，蕉視希望自己能夠成為一個(gè)得到里昂認可的女人。在這個(gè)場(chǎng)景的描述中，導演運用了全片都沒(méi)有出現的燈光。溫柔 、略帶昏暗、安靜的空氣中卻充斥一種淡淡的曖昧，這種暖色光贏(yíng)得了不僅僅是角色在過(guò)程中一種情緒的表達，更是讓觀(guān)眾跟隨這中光影效果提升了一種溫馨的情緒 ，而后更好的和后面兩個(gè)人的分離

所鋪墊。 在最后兩人與通風(fēng)口分別的畫(huà)面里，頻觀(guān)或許這時(shí)候畫(huà)面中美術(shù)的運用比他們的語(yǔ)言讓這一刻的分別更加有力。他們的身上都是臟兮兮的 ，頻觀(guān)里昂的身上中了槍留了大量的血，而瑪婷達在經(jīng)歷了這場(chǎng)腥風(fēng)血雨后身上沒(méi)有一絲血跡 。有的人肯定會(huì )覺(jué)得這太假了，這么暴力的場(chǎng)景怎么會(huì )沒(méi)有血液濺灑到這個(gè)姑娘身上呢？也許是里昂保護她到了細微不至，也許是導演為了讓這個(gè)簡(jiǎn)單的姑娘永遠的干凈純粹下去。血液是一種保護的過(guò)程，里昂做到了這一切?；靵y的房間失去了里昂曾經(jīng)的井井有條的生活風(fēng)格，這讓這場(chǎng)離別更加難過(guò)，所

有人都期待他們能夠無(wú)休止的生活在這個(gè)美好的充滿(mǎn)回憶的地方?？蛇@種破壞后的美讓我們看到了原來(lái)分離也可以這么美麗 。 一條暴力卻沒(méi)有恨的追捕令，吃香槍?xiě)鹬械囊磺性?jīng)的美麗都不存在了，吃香暴力讓導演體現的淋漓盡致，這就是一場(chǎng)追捕特級殺手的戰場(chǎng)?？衫锩鏇](méi)有恨，我只能從中看到一種愛(ài)?，旀眠_也許已經(jīng)在那一刻放棄了對于復仇的欲望，現在的她才明白曾經(jīng)自己說(shuō)為了報仇可以去死的幼稚，他只想放棄一切換來(lái)里昂永遠在身邊?？扇魏问虑槎紱](méi)有后悔的余地 ，這次追捕的場(chǎng)景再也不同于之前的殺手任務(wù)，一切都讓這份愛(ài)都到達了終點(diǎn)，雖然一切都破亂了，可這就是一場(chǎng)完美的感情訴說(shuō)。殺手帶我們從紐約的森林走向城市，蕉視暗喻著(zhù)自然與人類(lèi)工業(yè)社會(huì )的矛盾以及新時(shí)代發(fā)展下人性趨于泯滅的社會(huì )現狀，蕉視營(yíng)造了一種曠遠與深沉，留下懸念的同時(shí)又發(fā)人深省。接著(zhù)，導演通過(guò)廣角拍攝的大特寫(xiě)，合理引出故事主人公里昂的形象，他雙手握杯的鏡頭也給觀(guān)者帶來(lái)了強烈的視覺(jué)沖擊感與人物塑造的神秘感。當里昂實(shí)行第一次刺殺任務(wù)時(shí)，我們于瓊斯及其手下的相同視野中看到一組電梯號碼牌的特寫(xiě)鏡頭，這無(wú)疑表明了殺手里昂在逐漸靠近。配合以畫(huà)面上樓層號的陸續點(diǎn)亮，一種緊張、激亢的情緒噴涌而襲，無(wú)形中加快了影片的節奏，推動(dòng)著(zhù)情節的發(fā)展。導演運用全景展現了瓊斯及其手下被一道拉門(mén)分隔兩地的

窘迫情境，頻觀(guān)拉門(mén)上無(wú)數的彈孔暗示著(zhù)手下生命的完結。此時(shí)，頻觀(guān)從彈孔中射進(jìn)的光線(xiàn)與室內的日光燈形成簡(jiǎn)明對比，這種色彩的反差更為深入的透露出瓊斯內心對死的惶恐和對生的渴望。在這一情節里，最為經(jīng)典的一組鏡頭莫過(guò)于里昂用刀架著(zhù)瓊斯的脖子勒令他給馬利吉歐打電話(huà)的場(chǎng)景，導演用強光打出兩人的臉部輪廓，而背景畫(huà)面卻被設置成黑色，吃香強烈的黑白對比警示著(zhù)里昂的殺手身份，吃香烘托其永無(wú)光明的生活。隨著(zhù)情節發(fā)展，女主角瑪婷達的形象也由多組鏡頭巧妙引出。先是垂直向下的縱深鏡頭俯拍瑪婷達的雙腿，接著(zhù)反過(guò)來(lái)以一組上升的鏡頭加特寫(xiě)展示其搖晃的雙腳，最后近景描繪出她手持香煙、透過(guò)欄桿望向遠方的肢體形象。顯而易見(jiàn)，小小年紀卻學(xué)會(huì )抽煙的細節能夠激起觀(guān)者濃厚的觀(guān)影興趣并加深對她這種叛逆形象的探索。這期間，影片整體上籠罩著(zhù)一層悲傷與厚重，舒緩的節奏猛然被一組積累蒙太奇的藝術(shù)手法給打破 。畫(huà)面的快速剪輯向我們呈現出殺手里昂撕下面具

后同于常人的平凡生活 ，蕉視例如他自己熨燙衣服、蕉視定日喝牛奶、修剪花草等，與影題“這個(gè)殺手不太冷”絲絲入扣，加深了對主旨的揭示與升華。片中男女主角的關(guān)系建立也是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現的。當時(shí)，瑪婷達全家都遭遇了神經(jīng)質(zhì)警察的殺害，只有恰巧去超市買(mǎi)牛奶的她躲過(guò)了這場(chǎng)劫難。就在她滿(mǎn)眼無(wú)助、泣聲連連向鄰居求助之際，里昂打開(kāi)了自己的房門(mén)。此時(shí)，瑪婷達的臉被打上一束白光，仿佛在黑暗中尋到了光明，在夾縫中看到了曙光。兩個(gè)同樣孤獨的人從此相識相知，頻觀(guān)萌發(fā)出一種不知名的溫暖情愫，頻觀(guān)他們相互依偎著(zhù)尋找希望的寄托與靈魂的救贖。直到瑪婷達孤身一人去報仇，被里昂及時(shí)解救后兩人擁抱的鏡頭定格，才更深層次的解讀出男女主角間那份剪不斷理還亂的深情。而結尾處瑪婷達的一句：“我想我們會(huì )在這里過(guò)得很好的，里昂”，加以鏡頭中綠色植被與盆栽的轉換，預示著(zhù)里昂用自己的血洗清一生罪孽 ，瑪婷達也因這一份經(jīng)歷重獲新生，他們都找到了承載希望的方式，靈魂在真正意義上得到了救贖 ，一切都將回歸自然、回歸本真。本片中的細節處理體現了法國電影細致 、意味深長(cháng)的特點(diǎn)，加以聲畫(huà)的有效結合，富含一定的美學(xué)價(jià)值 。影片前期里昂脫下大衣，一圈環(huán)腰的槍支暗示著(zhù)殺手工作的艱辛和危險；當瑪