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在孩子受傷后出軌女方是雙等等暴露出對伴侶的不忠一切好像都在否認當初他們的愛(ài)情一切都好像想要將這場(chǎng)婚姻和愛(ài)情下一個(gè)定論告訴大眾這是失敗的痛苦的不堪的檢察官高高在上的說(shuō)著(zhù)女方的行為為丈看黃動(dòng)漫的app夫的傷害好像他才是參與婚姻的一方?jīng)]有人去聽(tīng)當事人對這場(chǎng)婚姻的感受，香蕉新官沒(méi)有人明白當事人對這場(chǎng)愛(ài)情的告白看似是合理的審判，香蕉新官卻處處透露了諷刺所有人都可以評論這場(chǎng)婚姻但是死去的丈夫沒(méi)有機會(huì )再去評論被審判的妻子沒(méi)有機會(huì )再去訴說(shuō)在法庭上丈夫和妻子曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的每一句話(huà)都被無(wú)限放大曾經(jīng)的美好外衣被無(wú)情的割開(kāi)展示了血淋淋的內核和辛辣諷刺的觀(guān)點(diǎn)電影很平緩很安靜最激烈的是結尾前的丈

來(lái)，視頻我都希望你死了”，視頻瞬間擊碎了雙方最后的體面與防線(xiàn)，于是才有了經(jīng)典的一幕——女主溫柔撫摸著(zhù)崩潰大哭的男主 ?！秹嫎恰防镆灿蓄?lèi)似的橋段，男作家抱怨個(gè)人時(shí)間被育兒和裝修擠占，以至于他的寫(xiě)作生涯無(wú)以為繼 。女作家卻訝異于對方的情緒失控 ，她不理解為何明明丈夫自愿做出改變生活的選擇，事后卻試圖怪罪于她 。如果丈夫有精力爭吵，為什么不去寫(xiě)作呢？作為旁觀(guān)者，我們難以辨析二人話(huà)語(yǔ)中的真實(shí)性。只需稍加思索，便能意識到此處的每一句對白都指向了兩種可能性：憤怒的丈夫與冷漠、拒絕溝通的妻子，是傳統家庭里女性的自我被母職與家庭重擔逐漸抽空的性轉版；亦或者男方的憤怒 ，實(shí)質(zhì)上是為了掩蓋自我的無(wú)能和情緒宣泄，妻子不過(guò)是輕描淡寫(xiě)地男生的那個(gè)插入女生的那個(gè)app戳破了生活的瘡口與丈夫的虛偽和假意犧牲。在極端不對等的情緒對峙中 ，最址丈夫無(wú)法自控地翻起舊賬，最址指責妻子夜視頻app的不忠，指責對方對性生活的刻板要求，指責對方剽竊自己的創(chuàng )意，甚至連妻子不甚熟練的法語(yǔ)也構成對他個(gè)人意志的壓迫（作為法國人，他在家只有說(shuō)英語(yǔ)才能和妻子溝通?？紤]到法國人的“母語(yǔ)驕傲”，這大抵確實(shí)是種折磨）。至此，所有的過(guò)往細節都成了罪證?？胤铰蓭煱岩陨蠄?chǎng)景的錄音作為證據，指出女主和死者生前不和，多有爭端，因此她具備殺夫動(dòng)機。值得一提的是，影片很巧妙把爭吵后半段的具體畫(huà)面隱去，法庭上的陪審團

 、網(wǎng)地法官和觀(guān)眾都只能聽(tīng)到聲音，網(wǎng)地只得依靠猜測和想象來(lái)還原兩人動(dòng)手的過(guò)程：爭吵的最后，錄音里傳來(lái)透女人app女人的哀嚎與玻璃碎裂聲，誰(shuí)也不知道是誰(shuí)先動(dòng)的手。然而說(shuō)到底，無(wú)論是法庭上展示的證據，還是主角的主觀(guān)視角展示的二人相處的場(chǎng)景，都是生活的碎片（哪怕這種生活本身也是虛構的），它只能搭建和指向某種具象的可能 ，我們絕無(wú)可能窺其全貌?！秹嫎恰返墓P觸之尖銳，剖面之深，它在綿里藏針 、沸而不騰的表達中逐步流露出平靜、克制 ，乃至冷峻的絕望。它看待愛(ài)情、家庭、生活的態(tài)度是如此悲觀(guān)，卻又如此理性。女主和丈夫的根本矛盾并非源于愛(ài)情的消亡——哪怕肉體出軌，女主依然堅稱(chēng)丈夫才是她的真愛(ài)，香蕉新官反而是那些難以權衡的生活和日常細節構建出令人窒息的“情感真空地帶”：香蕉新官先是丈夫的事業(yè)受挫，隨著(zhù)雙方差距拉大 ，自尊心作祟使他難以忍受一個(gè)事業(yè)逐漸起色、才華得到外界肯定的妻子；再成年小視頻app是兒子出車(chē)禍的意外，這起心結注定了這對夫妻永遠無(wú)法坦然面對彼此，一個(gè)在愧疚與不甘中反復橫跳 ，另一個(gè)在怨恨與自我麻痹中選擇了以肉體出軌為宣泄渠道；最后才是連綿不斷的爭吵，日漸磋磨著(zhù)二人的身心與靈魂。至此 ，在成功爭奪到那唯一的“受害者”標簽之前 ，他們不會(huì )再有任何真正意義上的情感交流。由此可見(jiàn)，愛(ài)或不愛(ài)，其實(shí)不重要。生活中有無(wú)數的意外 ，每一條分岔路都有可能在一瞬間將你的生活引向崩塌的邊緣。而你無(wú)處可逃。如果單純只是愛(ài)情的失敗，視頻我們或許有勇氣重新來(lái)過(guò)，但如果生活的本質(zhì)就是一團混沌，那么你是否還有勇氣踏入其中？

丈夫的自殺是留給妻子最后的報復，最址片子起于他的死亡，最址不在場(chǎng)的他“主導”著(zhù)事情發(fā)展，隨著(zhù)審判進(jìn)行，兩人關(guān)系被層層剝開(kāi)，丈夫的形象被建構 ，婚姻生活被檢視，那場(chǎng)爭吵如同縮影和標本。該片的獨特之處在于它講了男人的脆弱、挫敗和嫉妒。兒子車(chē)禍后喪失性功能，是去勢；寫(xiě)作不順遂，事業(yè)上失敗。而女主角一反過(guò)往虛弱者、報復者、失語(yǔ)者的形象，她寫(xiě)作借虛擬表達現實(shí) ，她野心勃勃，她未被變故擊倒，她適應新環(huán)境，她愛(ài)男人也勾引女人。面對生活，她比丈夫更有能量?？梢?jiàn)在這場(chǎng)婚姻關(guān)系中 ，夫妻角色與傳統分工不同，丈夫如同傳統意義上的“妻子”，這導致了丈夫的認知和現實(shí)困境，網(wǎng)地他沖妻子吼“把時(shí)間還給我”“我想有時(shí)間做自己的事”（大意），網(wǎng)地他飾演了被婚姻困住的一邊，終究撞向了自我毀滅。妻子的雙性戀身份隱喻了她的“丈夫”角色 。照顧兒子的是丈夫，出軌的是妻子，并且她是以女同身份出軌。昔日愛(ài)慕者以律師身份到來(lái)，他審視兩人的婚姻關(guān)系，喚起昔日的眷戀 ，但是女主角并沒(méi)有給出回應，如果說(shuō)之前

的出軌是逃避婚姻生活，香蕉新官此時(shí)疲憊的她已無(wú)心也無(wú)需要如此 。墜樓死亡剖析，香蕉新官是現代婚姻剖析，解構了婚姻，但尚未建立起一種新的符合當代人兩性認知的婚姻關(guān)系。以此來(lái)看，婚姻這種社會(huì )關(guān)系究竟會(huì )走向何處呢？

墜樓死亡的剖析中，視頻“法庭”是象征性的。對墜樓原因的審判，視頻實(shí)現了每個(gè)人生命中某個(gè)時(shí)刻都曾有過(guò)的愿望-對復雜情侶關(guān)系的審判。關(guān)系中沒(méi)有絕對的真相。盡管我們在生活中已多少掌握這些材料：無(wú)法控制的爭吵，關(guān)系不同階段中的背叛，同行夫妻之間的失衡和嫉妒，以及心理醫生與伴侶之間對同一個(gè)人截然不同的認識。這些材料相互交織，在整個(gè)審判過(guò)程中被逐漸剖開(kāi)，再層層分析中逼近真相。材料的飽和和真相的缺失，促使觀(guān)眾目不轉睛地跟隨著(zhù)整個(gè)審判流程。最后，我希望可以眼略帶凌厲，最址走路姿勢略微外八，看一眼就知道這是個(gè)獨立有主見(jiàn)的人 ，而丈夫的形象有點(diǎn)模糊，唯獨記得開(kāi)篇下樓撿球的狗狗眼神略帶哀怨。好看！

“沒(méi)有真相，網(wǎng)地只有闡釋”—尼采這段時(shí)間有意無(wú)意地看過(guò)了好幾部關(guān)于法庭的審判有關(guān)的題材 ，網(wǎng)地從《毒舌律師》、《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》到《最后的真相》，都是從不同視角對不同的社會(huì )議題進(jìn)行一個(gè)家的審視。但是單從審判這方面，給我的感覺(jué)就像是，為了真相而真相，使得一些證據和反轉顯得過(guò)于僵硬。而在這部電影里弱化了“真正的真相”的存在，更專(zhuān)注于審判的過(guò)程，即當兩種結果都有可能時(shí)，人們的審判會(huì )是什么樣的，導演編劇的高明之處也在這。墜樓死亡的真相，真相就是沒(méi)有真相，真相就是人，就是生活。在現在的生活中，信息越少，結論越快。大家心里理想中的婚姻、理想中的完美人格 ，香蕉新官是容不得污點(diǎn)存在的，香蕉新官但生活中的污點(diǎn)是不可能不存在的，但當這種污點(diǎn)被無(wú)限放大、被二手表達最后落到對一個(gè)人的審判后，結論就會(huì )快速地顯示為“她有罪/她殺的”，似乎現代社會(huì )的人們都習慣了這種順理成章、習慣了這種自以為是。尤其是當她捧起了那張臉卻沒(méi)有親上的那一刻，這種自以為是瞬間化為挫敗，這時(shí)才恍然大悟，這才是人啊，這才是生活啊，這才是真相啊，都是復雜且

不可預測的 ，視頻你永遠不知道一個(gè)人的下一秒會(huì )做出什么樣的行為 ，視頻那你也就不能自以為是地去預判、去認為他一定會(huì )怎么樣。墜落死亡的真相是不要去輕易揣測真正的真相，你所揣測的只是自己的真相罷了。另外，這部電影真的是模范的婚姻生活寫(xiě)照，通過(guò)這樣一個(gè)審判讓大家對一個(gè)婚姻家庭不斷地挖掘其隱私，不斷地看到一段婚姻在經(jīng)歷挫折后是如何因為所謂的不平等而毀的。人是自私的 ，當一方從一開(kāi)始就選擇犧牲，那將來(lái)一定會(huì )有一段時(shí)間，這種犧牲會(huì )變做抱怨、變做不安、變做不甘，情感的裂縫也便由此而生，沒(méi)有哪個(gè)犧牲是一定應該的，選擇犧牲一定要想犧牲的結果，犧牲的未來(lái)，否則一不小心自己的情緒、情感關(guān)系就會(huì )陷入“犧牲”心態(tài)的陪葬品。這部片子里面從小男孩到母親甚至到狗全部的演員都奉上了極為精湛動(dòng)人的演技，最址尤其是桑德勒·惠勒，最址將這樣一個(gè)身在異鄉、懷有抱負、清醒但又有一定人品缺陷的小說(shuō)家母親演的淋漓盡致（看她真的好有凱特大魔王那味?。?，看電影的時(shí)候無(wú)數次被打動(dòng)帶入。這部電影其他的像節奏把握、視角轉換、音樂(lè )選取也都做的好好，分寸感滿(mǎn)滿(mǎn)的，牢牢抓著(zhù)觀(guān)眾的心又不落俗，應該是我今年看到現在最喜歡的外國電影之一了，過(guò)段時(shí)間據說(shuō)要引進(jìn)國內狠狠期待一下二刷！！