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活在自己的夢(mèng)中。關(guān)于現實(shí)：好色至于真正的現實(shí)，好色個(gè)人認為影片中并沒(méi)有呈現，影片所謂的現實(shí)一層諾蘭也故意設置了明顯的破綻，例如：追捕萊昂時(shí)巷子越來(lái)越窄；梅爾跳樓不是從酒店萊昂進(jìn)入的房間而是從夜月直播yy真人直播對面一模一樣的場(chǎng)景跳下去的；最后從機場(chǎng)出來(lái)時(shí)，氣氛怪怪的，而且沒(méi)有人追捕萊昂等。也許妻子梅爾真的一層一層墜落到了現實(shí)也有可能，但并沒(méi)有交代，但妻子梅爾所說(shuō)的現實(shí)其實(shí)就是和萊昂生孩子那一層，因為她曾多次提起要和孩子在一起 ，但問(wèn)題是孩子并沒(méi)有在現實(shí)世界，所以在梅爾心中就不存在現實(shí)世界，她只是想和孩子呆在一起而已，哪怕永遠的活在夢(mèng)中，最后的一幕，萊昂看似回到了現實(shí)

磕磕絆絆終于看完了盜夢(mèng)空間多線(xiàn)并行密度大節奏快讓人驚嘆諾蘭腦洞技藝之時(shí)又沉浸在劇情之中主線(xiàn)劇情是：先生香蕉小李子的工作是造夢(mèng)師。這天，先生香蕉他接到個(gè)大case ，要給某富二代植入一個(gè)想法 ，以此瓦解他父親的商業(yè)帝國。然而，在他和團隊履行任務(wù)時(shí)，團隊一新人意外發(fā)現在他工作時(shí)，他的心魔會(huì )百般阻撓他完成任務(wù)。也正是為了避免心魔的騷擾，新人不斷想了解小李子，于是影片在播放主線(xiàn)劇情的同時(shí)又不斷剖開(kāi)展示小李的內心世界。原來(lái)，小李的妻子墜樓而死，根源不在她身上，別人都以為她是沉浸于夢(mèng)境世界不愿面對現實(shí)，只有小李知道，是他為了早日讓妻子清醒，偷偷在她夢(mèng)境中植入了“她的世界都是假的”這一想法。小李本意是希望妻子早日回到伊人直播舊真人視頻真實(shí)世界，視頻不想妻子把真實(shí)世界也視為虛假，視頻于是打算一死了之，還伊人直播免費下載真人視頻想拉上小李一同墜入夢(mèng)境。妻子的自殺讓小李內疚萬(wàn)分，于是小李每次工作時(shí)都會(huì )有妻子的影子來(lái)誘惑他墜入迷失域。影片最終，小李似乎克服了心魔回到現實(shí)，也終于如愿以?xún)斂吹搅撕⒆拥恼?，然而他區分夢(mèng)境與現實(shí)的圖騰“陀螺”會(huì )停下來(lái)嗎 ？諾蘭給大家留了

一個(gè)懸念。這樣百轉千回腦洞大開(kāi)的劇情實(shí)在令人驚嘆不已，高清但電影如果伊人免費直播下載真人視頻只停留在劇情和技藝的“亂花漸欲迷人眼”上則就成了花瓶，高清空有外表徒有其名。然而盜夢(mèng)空間絕非花瓶，而是一杯香氣四溢、內蘊豐厚的醇茶 。電影反復出現的臺詞，也是小李為妻子注入的想法：你在等待一列火車(chē)，那列火車(chē)將載你而去，你了然自己心向何方，卻不知將被載往何處，但這并不重要，重要的是我們會(huì )在一起。這里的哲學(xué)意味很濃。小李映射中的茉?xún)捍蜻^(guò)一個(gè)淺顯易懂的比方：好色你在現實(shí)中被秘密警察和犯罪團伙通緝追殺，好色這和在夢(mèng)境中被映射追殺不是同一個(gè)道理？即使最后小李否認了映射的說(shuō)法，回到了現實(shí)，但現實(shí)就是真實(shí)的了嗎？最后陀螺不知到底停沒(méi)停這一意象也曲意表達了這一疑問(wèn)。以上就是我的一點(diǎn)拙見(jiàn)，這部影片看得我好累，全程不敢走神。伊人直播下載免費真人視頻電影講述了高比盜夢(mèng)團隊失敗之后，先生香蕉又應齊藤之邀，先生香蕉重新集結人馬，植入意識到富二代路裴腦子里的故事?？墒沁@一系列的驚險刺激背后其實(shí)都有美潁的影子。盜夢(mèng)空間的劇情進(jìn)行地十分快速，一開(kāi)場(chǎng)就把主角基本上都給出場(chǎng)了，此刻回想這個(gè)片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著(zhù)不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現地那么能干，有些畫(huà)面很滑稽 ，比如在盜夢(mèng)空間里，他為了躲過(guò)康柏的追擊，被列車(chē)夾在墻里的那個(gè)難受樣，實(shí)在好笑。那個(gè)造夢(mèng)者的女生的初次面試我覺(jué)得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很

厲害，視頻而且十分的有個(gè)性，視頻是我喜歡的那種類(lèi)型 。在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽(tīng)上去是很復雜難懂的 ，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單 ，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來(lái)的影子，影子都會(huì )關(guān)注著(zhù)核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠是主角。對于觀(guān)眾而言，視覺(jué)的沖擊力和聽(tīng)覺(jué)的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現 。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過(guò)影片情節展此刻觀(guān)眾面前就變得通俗易懂了。第一次看《盜夢(mèng)空間》給我的影視感覺(jué)還是挺不一樣的，高清它跟以往一些電影是不一樣的。它把夢(mèng)分成了好幾個(gè)部分，高清讓我分不清到底哪個(gè)真實(shí)的才是夢(mèng)。但是話(huà)又說(shuō)回來(lái)，雖然很燒腦，但是卻絲毫不影響我的興致。我是個(gè)不愛(ài)思考的

人，好色《盜夢(mèng)空間》的敘事結構令我感到非常的新穎，好色給我一種不一樣的感受，它讓我在了解夢(mèng)的同時(shí)，更讓我“理解”了夢(mèng)。夢(mèng)是人精神中的一個(gè)場(chǎng)景，是由大腦所制造出來(lái)的，不可復刻，更無(wú)法實(shí)現?！侗I夢(mèng)空間》能夠把夢(mèng)制造出來(lái)，并把它運用到淋漓盡致的程度，讓我感到很驚訝。夢(mèng)終究是一個(gè)虛化的東西，如果它能實(shí)現的話(huà)，那我們的現實(shí)世界是不是太不真實(shí)了 ，又或者說(shuō)我們的世界又何嘗不是一場(chǎng)夢(mèng)呢？

不管你是否接觸過(guò)他的電影，先生香蕉都無(wú)需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢(mèng)空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空，先生香蕉《盜夢(mèng)空間》顯得更加平易近人 。多線(xiàn)敘事被合理的安排在劇本所創(chuàng )造的夢(mèng)境世界中，原本難以拼接的各個(gè)劇情碎片，因為場(chǎng)景間的巨大差異而變得異常清晰。觀(guān)眾所要做的，就是上緊大腦的那根發(fā)條，緊緊跟隨電影的節奏，接受前期細致講述的各項設定，享受其后多重夢(mèng)境交叉演繹帶來(lái)的視覺(jué)快感和無(wú)窮樂(lè )趣。突發(fā)狀況表現出來(lái)。開(kāi)場(chǎng)既是一場(chǎng)夢(mèng)中夢(mèng) ，視頻主人公團隊意圖挖掘出目標人物齋藤的秘密、視頻造夢(mèng)者與盜夢(mèng)人一同將齋滕拉入夢(mèng)境，然而盜夢(mèng)人在竊取目標人物思想時(shí)，卻發(fā)現不屬于造夢(mèng)者創(chuàng )造的，自己的前妻出現了在了夢(mèng)境里。經(jīng)過(guò)第一段雙層的夢(mèng)境展現，讓觀(guān)眾對于內心世界具象化有了初步了解和較為模糊的認

知，高清而在接下來(lái)的故事環(huán)節中，高清通過(guò)盜夢(mèng)人接到的新任務(wù)對目標任務(wù)進(jìn)行意識植入，而展開(kāi)對造夢(mèng)和盜夢(mèng)的多方面、立體而深刻的描繪。本片在將多重夢(mèng)境一即人物的內在世界展現給觀(guān)眾時(shí)，需要將“造夢(mèng)者建構世界，所有夢(mèng)中人都會(huì )對造夢(mèng)者世界有所影響”;“目標人物會(huì )在夢(mèng)境中放松、目標人物的反抗”;“從夢(mèng)境中脫身方式 、夢(mèng)境最深處、辨別夢(mèng)境與現實(shí)的方法”等多個(gè)概念一一向觀(guān)眾介紹，同時(shí)講述盜夢(mèng)者與前期的感情線(xiàn)，來(lái)解釋“意識植入”和分不清現實(shí)與夢(mèng)境的悲劇，多條線(xiàn)路多層維度的故事架構，使得本片具有超強的故事性，同時(shí)也對導演和編劇的能力提出了極高的要求。而諾蘭導演與他的團隊很好的回應了觀(guān)眾，使用多條故事線(xiàn)和盜夢(mèng)者與造夢(mèng)者的對話(huà)、好色造夢(mèng)過(guò)程，好色清晰而明確的將種種新概念講解給了觀(guān)眾，觀(guān)賞時(shí)無(wú)需了解其他任何書(shū)籍、訪(fǎng)談，只需要全神貫注跟隨影片展開(kāi)即能很好地了解《盜夢(mèng)空間》所展現的內在世界構筑，明白盜夢(mèng)者、造夢(mèng)者對于這個(gè)具象化世界的影響。夢(mèng)境是對人內在世界，“人類(lèi)意識”的展現，而人類(lèi)意識本就基于外在世界的物質(zhì)基礎，夢(mèng)中種種都是個(gè)人現實(shí)生活的折射。觀(guān)眾可以

清晰看到，先生香蕉每個(gè)人夢(mèng)境所展現的，先生香蕉都與造夢(mèng)者和做夢(mèng)人自身的環(huán)境高度重合。極具特色的西方城市，特征明顯的路人們，都是造夢(mèng)人和做夢(mèng)人平時(shí)生活中所見(jiàn)，所遇，他們的內在世界，是通過(guò)平日里對外在世界，對社會(huì )和自身的認知來(lái)構筑的。而盜夢(mèng)和意識植入的行徑 ，無(wú)疑是第三方對目標人物進(jìn)行內在世界的干預 ，對目標任務(wù)的內心的秘密進(jìn)行窺探竊取 ，視頻在目標任務(wù)內心世界植入病毒,從而影響現實(shí)世界。本片高潮既是主人公正式開(kāi)始執行“意識植入”的人物 ，視頻五重夢(mèng)境加上現實(shí)，一共六個(gè)維度故事，逐層展開(kāi)層層遞進(jìn)，同時(shí)又會(huì )出現同一時(shí)間段不同維度故事展開(kāi)，尤其是實(shí)在離開(kāi)夢(mèng)境這一剎那的故事，六個(gè)維度不同的時(shí)間流向故事進(jìn)程，在不同維度的不同狀況(尤其是失重環(huán)境下畫(huà)面)層層交疊的震撼畫(huà)面，詭異的畫(huà)面差別和多次強調的同一時(shí)間，使得本片在高潮階段直接打破了傳統懸疑片失控上的限制 ，他直接將多維度的空間疊加，將之前所有的故事線(xiàn)收攏