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今天起了個(gè)早，秀秀一個(gè)90后帶著(zhù)一個(gè)00后一個(gè)10后，秀秀在影院iMax廳重溫了3D重映版的哈利波特、補交了車(chē)票。雖然CGV影城的iMax屏缺少了點(diǎn)塞滿(mǎn)視野的巨幅感，但在影院的大銀幕下還是發(fā)現了一些以往在衛生間被鄰居做好爽H,鄰居的女人第1集在電腦電視上沒(méi)有留意的細節。正如紀錄片《創(chuàng )造哈利波特的世界》所說(shuō)，讓一大群幾乎沒(méi)有表演經(jīng)驗的孩子完成表演實(shí)在不是一件容易的事。丹雖然有過(guò)一點(diǎn)表演經(jīng)驗，但在鏡頭前那種肢體和表情的局促感有點(diǎn)明顯 ，而且大概像導演所說(shuō)，這些孩子們對于能拍電影很開(kāi)心 ，所以得努力控制他們不要笑場(chǎng)，這點(diǎn)丹因為特寫(xiě)鏡頭最多，所以仔細觀(guān)察地話(huà)能注意到他經(jīng)常在一些不太恰當的情景下嘴角在努力壓下?lián)P起的嘴角。對于這些小演

犧牲電影根本元素為基礎，直播卓版線(xiàn)再去談?wù)撾娪暗念?lèi)型、直播卓版線(xiàn)風(fēng)格、藝術(shù)性，勢必陷入為了藝術(shù)而藝術(shù)的形式主義怪圈 。帶著(zhù)以上闡述，我們再來(lái)看這部2023戛納金棕櫚大獎電影。四、關(guān)于《墜樓死亡的剖析》這部電影的觀(guān)念與形式★我認為《墜樓死亡的剖析》是一部觀(guān)念、觀(guān)點(diǎn)、動(dòng)機在先的電影；★而剖析作家、作品與現實(shí)的關(guān)系便是這一動(dòng)機 ，其它一切手段、形式都是為此服務(wù)的；★以上綜合起來(lái)便是導演的創(chuàng )作觀(guān)念（或者說(shuō)理念） 。這一動(dòng)機、觀(guān)念前提下有了那個(gè)“墜樓事件”以及之后的調查與庭審辯論，這也便是電影被疑似“類(lèi)型化”的“表現形式” ?！秹嫎撬劳龅钠饰觥冯娪皠≌兆⒁?：這一癡漢電車(chē)快播,大癡漢列車(chē)人妻同時(shí)多発癡漢あの日 、あ觀(guān)念在先的概念完全不同于商業(yè)類(lèi)型片。后者是“故事類(lèi)型”在先，播放進(jìn)而在結尾處升華至主題觀(guān)點(diǎn)。簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是《墜樓死亡的剖析》是故事類(lèi)型服務(wù)于觀(guān)點(diǎn)和觀(guān)念，播放一般商業(yè)類(lèi)型片則是觀(guān)念主題服務(wù)于故事。二者完全是反的。至此我們可以說(shuō)：《墜樓死亡的剖析》是局部類(lèi)型化，整體反類(lèi)型化的電影。（另請參考文章：《低成本大導演交換嬌妻呻吟聲不停中文字幕,中文字幕GIGL361変態(tài)夫婦のスワッピングSEX典范:談賈木許電影的極簡(jiǎn)主義與極不簡(jiǎn)創(chuàng )意》，注賈木許的很多電影也是局部類(lèi)型化，整體反類(lèi)型化的電影）帶著(zhù)這一觀(guān)點(diǎn)，如果你能感受到《墜樓死亡的剖析》電影中后段庭審辯論以及夫妻矛盾沖突下的那種戲劇張力 ，便不難意識到：這部看似法律糾紛的電影根本是醉翁之意不在酒（顯然法律概念不是創(chuàng )作者的本意），用劇中法官角

色的話(huà)：秀秀這哪是法律庭審，秀秀根本就是場(chǎng)文學(xué)辯論會(huì )。（說(shuō)到這我想到是枝裕和那部《第三度嫌疑人》 ，同樣該劇是為闡述出一個(gè)法律觀(guān)點(diǎn)而衍生出了那樁離奇殺人案的，雖然動(dòng)機內容不同，但動(dòng)機在先形式在后這一觀(guān)念是一樣的。）▲《第三度嫌疑人》電影劇照 ，2017（這部電影在類(lèi)型與小澤瑪麗av無(wú)碼觀(guān)看,瑪麗亞小澤的三人行以凌亂的中出結束new第1觀(guān)點(diǎn)呈現上與《墜》片異曲同工）回到本片，直播卓版線(xiàn)假如導演完全持「形式在先，直播卓版線(xiàn)動(dòng)機在后」的觀(guān)念的話(huà)，那這部電影的“偵破類(lèi)型化”概念可能會(huì )完全消失，歐洲類(lèi)電影不乏這種純粹反主流形式的電影（比如安東尼奧尼的電影） ，這些電影勢必看起來(lái)更為晦澀難懂。但《墜樓死亡的剖析》的導演更為青睞他想表達的個(gè)人化的東西 ，為了將這些東西表達清楚，她不在乎采《乳色吐息》櫻花觀(guān)看,メリー?ジェーン乳色吐息上巻幼なじみに男用什么形式，播放哪怕是將電影拉入“類(lèi)型化”。最后我們來(lái)看這部電影的立意：播放*從故事角度說(shuō)來(lái)荒誕：歷時(shí)兩年的庭審，占據電影絕大篇幅的辯論，正反方律師甚至把當事人寫(xiě)的書(shū)都讀了個(gè)通透，可到頭來(lái)案子卻由一個(gè)小孩子的常識發(fā)言決定了結果走向，這個(gè)常識簡(jiǎn)單說(shuō)就是：想不通媽媽?zhuān)ㄎㄒ幌右扇耍槭裁匆獨职?，那就是爸爸要自殺了。*但從電影總結構再看你會(huì )發(fā)現完全相反的結論：庭審過(guò)程占據了電影絕對的時(shí)長(cháng)。占據了絕

對的時(shí)長(cháng)也就占據了絕對的地位。換句話(huà)說(shuō)：秀秀電影簡(jiǎn)單的結果是用復雜的過(guò)程求證出來(lái)的。而這個(gè)嚴謹的求證過(guò)程即是對那個(gè)孩子的教育引導過(guò)程。這便是導演要表達的另一層東西。由此我們可以再次印證電影形式、秀秀結構服務(wù)于觀(guān)念、觀(guān)點(diǎn) 、動(dòng)機這一前提?！秹嫎撬劳龅钠饰觥冯娪皠≌湛v觀(guān)《墜樓死亡的剖析》，它的觀(guān)念、形式、故事性、立意均給我們提了個(gè)醒——萬(wàn)事的結果都是簡(jiǎn)單且單一的，而萬(wàn)事的內部卻是極其復雜多變的。就像那些類(lèi)型片、反類(lèi)型片、商業(yè)片 、藝術(shù)片一樣，需要我們思考分析后主線(xiàn)是丈夫墜樓死亡，直播卓版線(xiàn)法庭爭議女主是不是兇手。最后女主宣判無(wú)罪，直播卓版線(xiàn)最后丈夫自殺還是被殺都不知道。里面很多法庭場(chǎng)面，檢察官說(shuō)話(huà)都帶著(zhù)圈套。讓我感到了女主是很有魅力的，她自私，可能會(huì )抄襲靈感，會(huì )讓另一方承擔更多家務(wù)。但是她是很有魅力的海王，比如最開(kāi)始對女學(xué)生的挑逗。和律師很有cp感，他超愛(ài)。很有魅力的人設 ，演員也演出了那種感覺(jué)

，播放她想的時(shí)候就是很吸引人閃閃發(fā)光的海王（像開(kāi)場(chǎng)和采訪(fǎng)者對話(huà)那里），播放不想的時(shí)候就很安靜。律師真帥，感覺(jué)像人一樣被尊重了。女主是主角，還有很多女角色不是那種說(shuō)著(zhù)的大女主什么政治正確，也不像怒火重案或者神探里面加個(gè)女警只是為了平衡一下。這部電影里女性角色出現就是因為故事需要她，不是為了女觀(guān)眾或者平衡。而且里面對孩子的那個(gè)人文關(guān)懷我看的都感覺(jué)不可思議。給孩子找了個(gè)女警陪著(zhù)照顧兒子，防止被女主影響更改證詞。

最開(kāi)始又犯了老毛病同情女主，秀秀后來(lái)發(fā)現女主也有瞞著(zhù)東西。后期丈夫評價(jià)女主冷酷，秀秀但女主的話(huà)也很對，如果我是那種乖順的女學(xué)生你也不會(huì )愛(ài)上我 。而且里面律師很有魅力，不在乎你怎么看自己，但法庭的人都在審視你。wewilltry里面關(guān)于律師詢(xún)問(wèn)的的場(chǎng)面，感覺(jué)很真實(shí)。律師會(huì )誘導提問(wèn)，有時(shí)候要回避回答。還有很多誘導性的想要定罪。女主又好像是個(gè)pua大師女主不討論夫妻觀(guān)或者比如夫妻應該平分時(shí)間和分工。女主自我，不認為別人是受害者，在自己的舒服圈 。感覺(jué)兒子鋼琴彈琴的速度和起伏很重要很感慨那個(gè)紅衣服公訴人為死者一直、直播卓版線(xiàn)自然、直播卓版線(xiàn)不驚乍 ，每一筆都嚴守了編導信奉的生活的合理性，真叫個(gè)高級！這么高質(zhì)量的婚姻關(guān)系的描述，往上得追溯到《婚姻故事》和《革命之路》，甚至《克萊默夫婦》。但相比之下，這一部顯然最好，作家身份的設置奠定了它冷靜克制的基調。獨挑大梁的女主表演也更為上乘，很明顯，該演員具備的知識水平使她本身已經(jīng)成為了文學(xué)的創(chuàng )作者。老實(shí)說(shuō)，這樣的歐美演員和國內演員干的其實(shí)是兩個(gè)行當。全片的戲眼，也是最動(dòng)人的一句：“weloveeachother……wearesoul

mates……Buthowtoproveit?”夫妻之間復雜的、播放無(wú)法被世俗理解的愛(ài) ，播放是本片另一條埋藏于案件之中的隱秘線(xiàn)索。不是所有的夫妻都以我們用刻板印象設定的優(yōu)美姿態(tài)去相愛(ài)。但看上去不堪的愛(ài)，也是真愛(ài)。鬼迷心竅，那是外人不懂他/她的好。howtoproveit?尤其是對那些并不真正在意的人們，對整個(gè)庸俗的世界 。片中妻子一開(kāi)始希望將案件辦成意外，就是本能地愛(ài)護死去的丈夫，不希望他不堪的一面：“失敗者的逃避”被眾人知曉 ，尤其不想讓兒子面對。Buthowtoproveit？當所有的證據對女作家不利，秀秀她意識到必須自救，秀秀否則兒子的未來(lái)不堪設想。安眠藥情節當然是小說(shuō)家的當庭創(chuàng )作，但撒謊并不證明丈夫就是她殺。著(zhù)名的米蘭達條款就保證了當事人可以隱瞞對自己不利的事實(shí)。所以，在無(wú)法自證清白的情況下 ，她被迫撒謊了，以避免冤獄 。是的，她可以在任何地方寫(xiě)作，包括法庭。關(guān)于這點(diǎn)，兒子和她在法庭上，在監視隔離下，隔空無(wú)言中達成了默契。丈夫的自殺其實(shí)也是對照顧兒子、對贖罪心理的厭倦。世人無(wú)法領(lǐng)悟的情緒，所幸最終被兒子領(lǐng)悟了。早慧的盲童是由兩位作家自小在家教育的孩子 ，一旦他在法庭上get到那句“證據總是不足的。對于缺失和空白的部分，我們

必須按照自己的觀(guān)點(diǎn)加以補充”（大意如此），直播卓版線(xiàn)一旦他選擇了相信母親，直播卓版線(xiàn)他是有可能也有能力發(fā)揮作家的遺傳天賦，進(jìn)行關(guān)鍵證詞創(chuàng )作的 。漫長(cháng)無(wú)情的庭審，迫使孩子提早進(jìn)入了冰冷的成人世界，但也使得他在最后陳詞中與逝去的父親心神合一 ，播放用自己稚嫩的口講出了男人無(wú)奈的心。是的，播放這段錯位的配音 ，不僅提示了孩子的編造，也提示了孩子對父親無(wú)能為力的父愛(ài)的諒解包容。往后余生，他得依靠這個(gè)定性，這個(gè)他自己選定的答案（即對母親的信任，對光明的信仰）去渡過(guò) 。親人之間，無(wú)須證據確鑿。如果法律需