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在很多問(wèn)題上與他的看法不一致 ，聚秀他的許多行動(dòng)讓我感到迷惑和難以理解 。從這個(gè)意義上說(shuō)，聚秀我希望看到對這個(gè)國家生命攸關(guān)的事業(yè)掌握在香蕉榴蓮草莓視頻網(wǎng)站APP我更了解，因而也更信任的人手中。這是個(gè)非常無(wú)恥的發(fā)言，差不多相當于說(shuō)，我不知道奧本海默有沒(méi)有從事過(guò)間諜活動(dòng)，但是他的行動(dòng)讓我感到迷惑與不解，所以我希望把國家重要事業(yè)掌握在更值得信任的人手里。這相當于一個(gè)「莫須有」的罪名，因為一個(gè)人或許可能有

有些故事感覺(jué)很輕 ，直播載有些故事則感覺(jué)很重。是輕是重，直播載不是靠情感的沖淡或濃烈、情節的小或大、糾葛的疏或密來(lái)決定的，而是由文化母題來(lái)決定的?；\罩故事的那個(gè)文化母題 ，決定了故事的重量?！秺W本海默》的文化母題，是“異教”，母題投射到人物身上，自然就是一個(gè)異教徒的故事。作者用古印度典香蕉視頻》免費籍《薄伽梵歌》、全集秉持玄學(xué)與神秘主義的修道院詩(shī)人約翰·多恩（《喪鐘為誰(shuí)而鳴》即是其作品）、全集艾略特的《荒原》來(lái)搭建這個(gè)“異教”母題的。事實(shí)上，科學(xué)在基督教體系中，總是與地中海東岸 、中東香蕉視頻51在線(xiàn)觀(guān)看歐的神秘主義、懷疑主義等異教因子脫不開(kāi)瓜葛，是一種隱藏在基督教中的哥特式傳統，類(lèi)似于儒家體系里面的“巫”與“方士”。ps：除了這三本書(shū)，作者還用綠色的毒蘋(píng)果暗示了這一點(diǎn)。蘋(píng)果在西

方文化中，聚秀是一個(gè)極為多義、聚秀且能夠代表懷疑與神秘的意象或www香蕉視頻app觀(guān)看免費者符號，在這里，依舊是文化母題構建的工程性鏡頭之一。這個(gè)夏天有點(diǎn)出乎我的意料，直播載前有我那富二代舍友穿襪子要迪奧的香水用來(lái)裝X，直播載后有商業(yè)片蜂群式的“肆虐”，在這短草香蕉視頻tv短兩個(gè)月里，我已經(jīng)不知道看到了多少公眾號 ，官方號掛肉般的宣傳。因此，作為一個(gè)酷愛(ài)商業(yè)片的電影小白來(lái)說(shuō)，這仿佛是個(gè)福音哦......大錯特錯，全集這種感覺(jué)就像是小時(shí)候你媽媽給你喂蜂蜜，全集第一口很甜，第二口上癮，第三口膩了，第四口就吐了一樣，大量的商業(yè)片的涌入在我目不暇接的同時(shí)也讓我產(chǎn)生了短期的商業(yè)片ptsd，我甚至更愿意花點(diǎn)錢(qián)去重溫一遍《重慶森林》，所以，自從看完《孤注一擲》后，我再也不想踏入影院半步。但好奇心還是驅使了我于今日去看《奧本海默》，作為大師級導演諾蘭的第十三部電影（啊，第十三部電影 ，不是啥好數

字哦）我當然還是會(huì )去送上一張電影票，聚秀比起諾蘭的《奧本海默》，聚秀其實(shí)我更愿意看像《盜夢(mèng)空間》，《星際穿越》這種場(chǎng)面視覺(jué)片 ，我可不想花三個(gè)小時(shí)看一部《社交網(wǎng)絡(luò )》?？沙龊跷乙饬系氖沁@部影片雖然大量的文戲對話(huà)，但卻能強烈的使觀(guān)眾代入進(jìn)去，完全不是大衛·芬奇那一套的背本式對話(huà)，就這些文戲的處理我就不得不佩服一下諾蘭導演的實(shí)力了...《奧本海默》里文戲與大多數商業(yè)片采取了同樣的手法，直播載音樂(lè )與人物說(shuō)話(huà)情緒相輔相成，直播載但諾蘭導演巧妙的將文戲在剪輯方面玩出了花樣，我不僅要音樂(lè )配合，還要快切，看似大量的文本對話(huà)，可畫(huà)面卻十分迅速，簡(jiǎn)單的正反打切的果斷 ，快切更是配合音樂(lè )起伏卡點(diǎn)配合，使得影片的情緒輸出十分強烈。在影片音樂(lè )選取方面，其實(shí)多用了小提琴去帶動(dòng)節奏感，小提琴的古典主義韻律配合現代商業(yè)片式的剪輯手段使得影片呈現內容豐富有力，對于我來(lái)說(shuō)，足矣 ，這也是《社交網(wǎng)絡(luò )》，《亞歷山大大帝》這類(lèi)傳記片文戲單一令人深感無(wú)趣的致命因素之一，所

以說(shuō)在這三個(gè)小時(shí)之中是不會(huì )感到任何無(wú)聊甚至犯困的。既然已經(jīng)提到了影片的畫(huà)面剪輯配合音樂(lè )，全集那就好好聊聊諾蘭導演對于《奧本海默》畫(huà)面與銜接的處理了，全集影片的畫(huà)面處理上是顯而易見(jiàn)的，黑白與彩色，前者是諾蘭對于本次電影特別使用的70mmimax黑白膠片機，后者則是基于故事需要或是人物情緒的調色，前者放開(kāi)不談，光是后者諾蘭就絕對是玩出了傳記片不同的花樣 。大多數傳記片對于人物情緒的刻畫(huà)往往以寫(xiě)實(shí)為主，畢竟即是傳記，

那就不得不去考慮其本質(zhì)上的歷史性以及真實(shí)還原性，聚秀比如說(shuō)在《十月的天空》里，聚秀男主對于研發(fā)人造衛星受到不同質(zhì)疑時(shí)，影片采用的則是演員表演配合音樂(lè )來(lái)表現，往往鏡頭處理方面喜歡利用中景的方式來(lái)框住人物，目的是讓演員在動(dòng)作上符合表情，表情襯托情緒，從而加深觀(guān)眾對于人物塑造的認知，在《社交網(wǎng)絡(luò )》中表現扎克·伯格備受質(zhì)疑時(shí)則是通過(guò)鏡頭左右微晃來(lái)表現人物內心的慌張，配合快速而過(guò)的臺詞使觀(guān)影者感到焦灼與緊張，而這些傳記片都有一個(gè)共同刻畫(huà)人物的標準——場(chǎng)面調度決定人物情緒，因為鏡頭就是告訴觀(guān)眾目的的唯一語(yǔ)言。這一點(diǎn)固然是沒(méi)有任何問(wèn)題的，包括懸疑大師希區柯克也曾用他電影獨創(chuàng )的變焦方式使其電影別具特色 ，聲摘一心想要搞垮奧本海默的人，直播載其實(shí)他們都被核輻射給污染了的人。而那個(gè)幕后黑手正是奧本海默自己，直播載只是這兩種環(huán)境帶來(lái)的感受不同不用罷了。都是奧本海默一手促成了這么極端的擁護或是懷疑 。這兩種極端的方式都讓奧本海默感到，正義與邪惡真的差得太少了。以上，都是作為一個(gè)影迷的一些理

《奧本海默》“模仿游戲”+“記憶碎片”！全集用滿(mǎn)滿(mǎn)180分鐘的高強度信息量展現了那個(gè)才華出眾、全集個(gè)性張揚的“原子彈之父”羅伯特·奧本海默。諾蘭在本該四平八穩的人物傳記片里將自己最擅長(cháng)的炫結構玩的飛起，看似凌亂的時(shí)間線(xiàn)和碎片化的剪輯卻呈現了異常清晰的敘事邏輯，這回是真的想拿獎了 。它可能是諾蘭最“無(wú)聊”的片子，但更可能是最特別的人物傳記片。雖然聲音大到震耳朵，但還是推薦去看IMAX，畢竟大比重全畫(huà)幅！ps:科學(xué)在政治面前很“幼稚”！toomuch，聚秀施特勞斯為奧本海默設計的“審訊”太煎熬，聚秀三個(gè)小時(shí)的電影本身并不無(wú)聊，但“審訊”看到后面讓人感到崩潰?？赐觌娪八伎?，其實(shí)聽(tīng)證會(huì )跟原子彈或氫彈都沒(méi)有關(guān)系，完全是施特勞斯個(gè)人對奧本海默的嫉恨，裹上了國家安全和仁義道德的外衣不斷地對奧本海默抨擊 。在電影里美國政府并沒(méi)有攻擊奧本海默，挺多是沒(méi)有保護他，但欺騙了奧本海默日本前線(xiàn)危險 ，致使原子彈被更快造出。當年的那幫年輕人終究都太理想主義，認為自己的肉身能抵擋住敵人的槍炮，換來(lái)和平勝利，也只是讓原本會(huì )打進(jìn)土堆的子彈打在了自己的腦袋上 ，讓犧牲變得毫無(wú)意

義；曼哈頓計劃的科學(xué)家還天真地以為自己只是在進(jìn)行科學(xué)實(shí)驗，直播載原子彈成功造出來(lái)之后再考慮是否使用，直播載或者只作為震懾工具無(wú)須引爆 ，但原子彈造出來(lái)就立馬拉走 ，誰(shuí)管你簽沒(méi)簽反原子彈投放聲明。整個(gè)電影挺割裂的，奧本海默和施特勞斯第一次見(jiàn)面的時(shí)候，確實(shí)能感受到奧本海默自大，全集招人嫌的性格，全集但后面泰勒背刺他的時(shí)候 ，他還跟他握手，又紳士風(fēng)度十足。采訪(fǎng)說(shuō)諾蘭很忠實(shí)于原著(zhù)，但聽(tīng)證會(huì )的劇情是否真的有必要穿插在原子彈研發(fā)的劇情里？原子彈引爆后的劇情重心是否有必要都放在聽(tīng)證會(huì )上？現在的觀(guān)感是雖然電影很長(cháng)，但我對奧本海默這個(gè)人的了解還是不多。有點(diǎn)感覺(jué)諾蘭想反傳統的傳記片，所以沒(méi)有按照正序講故事 ，又穿插了很多意識流鏡頭，但還是沒(méi)有打破整個(gè)