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“動(dòng)”兩個(gè)方面。所謂“幻”當然是指畫(huà)面中滲透出的夢(mèng)幻般色彩 。濾色鏡的使用大大豐富了其畫(huà)面中的夢(mèng)幻色彩。全片以黃色為主基調色，真人直播都市的外景是中低調，真人直播顯示出昏黃的顏色，尤其是在后半段，以及斯坦出場(chǎng)的場(chǎng)景中特別明顯。內景則多采取中高調，呈現出耀眼的金黃色。兩種環(huán)境產(chǎn)生了強烈的對比?；椟S的外景代表了外在世界的昏暗與陰冷 ，真人直播金黃色的內景象征著(zhù)兩位主人公豐富的情感世界。這兩種對比并非真實(shí)世界的本相，真人直播而是人為著(zhù)色，顯現出了銀幕影象塑造出的幻覺(jué)魅力，并直接為影片的主題服務(wù)。廣角鏡頭的頻繁使用是本片“幻”的另一表現特征。最具標志性的運用即是開(kāi)場(chǎng)時(shí)的眾多大廣角鏡頭。廣角鏡頭本身展現的是較為狹小的空間，而在影片中，大廣角與大特寫(xiě)鏡

頭配合得幾乎是天衣無(wú)縫，真人直播極大限制了觀(guān)眾的視野 ，真人直播創(chuàng )造出無(wú)限的想象空間，產(chǎn)生了強大的張力，由此生發(fā)出懸念。在中景或運動(dòng)鏡頭時(shí)使用廣角鏡頭 ，則使人物顯得更加張揚、卡通化，富于動(dòng)感 。這在一定程度上，也加快了人物運動(dòng)的速度，進(jìn)而加快了影片的整體節奏。斯坦出場(chǎng)時(shí)使用的大廣角 、大特寫(xiě) ，在很大程度上是表出人物的瘋狂和扭曲 ，而且扭曲的程度更多，使用幾率也更大。廣角鏡頭的運用讓影片歷代人物造型更加得突出，特點(diǎn)更加明顯，懸念感更強，真人直播畫(huà)面也更加夸張。同呂克·貝松的其它作品一樣，真人直播此片所使用的是2.35：1的寬銀幕比例，這種比例的使用，一方面讓影片的動(dòng)作場(chǎng)面運動(dòng)空間加大，另一方面也使得人物與環(huán)境更好地結合。當萊昂和瑪蒂達走在城市中時(shí)，他們像是被包圍在房屋之中，畫(huà)格的寬度保證了這種“包圍”效果的實(shí)現。在表現單獨或人數不多的時(shí)候 ，要么是利用廣角鏡頭 ，要么是運動(dòng)鏡頭來(lái)拓展畫(huà)內空間，形成強烈的節奏感和運動(dòng)感。在取景時(shí)，影片采用的多為特寫(xiě)與中景結合的方式，很少出現全景。取景的角度也并非一定，更