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然，草莓觀(guān)眾們的擔心完全是有道理的，草莓一個(gè)只拍過(guò)《同桌的你》這樣小成本電影的青年導演、一個(gè)演過(guò)《巴啦啦小魔仙》的女主角，有賣(mài)弄愛(ài)國情懷嫌疑的預告片，以往某些電影作品瘋狂吹捧上映后慘遭打臉的現實(shí)……一女警察的奶頭又噴奶水小說(shuō)切宣傳都難以令人信服，只能交給第一天觀(guān)影的觀(guān)眾老爺們去實(shí)踐證明它的質(zhì)量。盡管從我個(gè)人的觀(guān)影次數上來(lái)說(shuō)這部電影并沒(méi)有超過(guò)《愛(ài)樂(lè )之城》，但是我個(gè)人貢獻出去的電影票張數已經(jīng)是達到了8張。這部電影本身的優(yōu)缺點(diǎn)，已經(jīng)被太多人從各種角度說(shuō)了太多次，但無(wú)論做何評說(shuō)，它已注定將成為中國電影的一塊里程碑，在中國電影發(fā)展史上留下不可忽視的一筆。而它所引起的討論和引起的社會(huì )現象——無(wú)論正面或負面——

東方的。突然想到大河文明和海洋文明的差異，香蕉再想到克里特島文明和埃及，香蕉美索不達米亞的不同。③設定方面有丟丟像《地心引力》《星際穿越》，有點(diǎn)依葫蘆畫(huà)瓢的感覺(jué)，但是因為植入本土觀(guān)念 ，模仿的痕跡會(huì )淡一些~④為了體現為人類(lèi)獻出生命的高尚情操[捂臉]其實(shí)還是沒(méi)有脫離戰狼的個(gè)人英雄主義…雖然弱化了⑤首先非常反感在號稱(chēng)硬科幻的影片里亂塞情感強煽…個(gè)人想法啊，好的科幻片應該首先承認人類(lèi)的無(wú)知，并跳出人類(lèi)的視角去看待人與宇宙的關(guān)系，而不是一頭扎入狹隘的家庭糾紛與大國情懷中自我感動(dòng)⑥作為肩負人類(lèi)種族繁衍使命的人，其實(shí)不管怎么樣 ，首先要考慮萬(wàn)一失敗那就是全人類(lèi)滅亡 。這一段我看起來(lái)的時(shí)候有一點(diǎn)像前幾年的那個(gè)抗97國產(chǎn)精華最好的產(chǎn)品日戰爭電視劇的截圖⑦他毅然選擇炸空間站的時(shí)候就有種我知道結果一定會(huì )成功的感覺(jué)，視頻就像你說(shuō)的，視頻他綁架了全人類(lèi)去押一個(gè)經(jīng)過(guò)聯(lián)合國科學(xué)家們討論過(guò)可能性為零的選擇⑧還有一點(diǎn)是，配角們功能性太重，出來(lái)基本就是為了完成犧牲戲碼煽情。⑨不要覺(jué)得我很苛刻，前面說(shuō)的算是yeezy蜜桃滿(mǎn)天星，還有一點(diǎn)，沒(méi)有很好利用鏡頭交代，比如說(shuō)前十秒任務(wù)車(chē)輛行駛在一條高空墜物加地面崩壞的險境，觀(guān)眾緊張得腳趾都弓起在鞋里，而最后脫離危險的瞬間卻有些被省略，繼續朝前邁進(jìn)了。這部電影沒(méi)有紅海行動(dòng)給我那么重的東方內核，好萊塢大片既視感，然而好萊塢科幻大片看

多了就會(huì )覺(jué)得沒(méi)什么新意 。我擔心是因為我套上太重國產(chǎn)科幻的看法，草莓所以我嘗試把主角都換成外國人來(lái)評分，草莓仍然是7.5-8分 。免費行情網(wǎng)站大全搜狐網(wǎng)憑良心講，香蕉這部片子值得帶小孩去電影院看看，香蕉不那么在乎天文物理的人也能跟著(zhù)導演的意圖去體會(huì )劇情，就像《天下無(wú)賊》一樣 ，雖然漏洞百出，但不妨礙觀(guān)影感受。不過(guò)《天下無(wú)賊》是喜劇，喜劇才可以一本正經(jīng)的胡說(shuō)八道。網(wǎng)絡(luò )上《流浪地球》被拿來(lái)和《星際穿越》比，有噴的，有挺的，已經(jīng)形成罵混亂小鎮公交車(chē)售票員招聘條件戰。在我看來(lái)，《流浪地球》和《星際穿越》的差距就好比中國和美國的差距，是客觀(guān)存在的 ，不是十萬(wàn)八千里也不是伯仲之間，而是二萬(wàn)五千里。導演的水平在那擺著(zhù) ，不是認真努力能彌補的。簡(jiǎn)單談幾句：一、嚴重違背物理學(xué)常理本片標榜是“硬科幻”，更有鼓吹者發(fā)明出“硬核科幻”一詞來(lái)吹捧。硬科幻必須嚴格按科學(xué)原理來(lái)推演，視頻場(chǎng)景理論可以是未被證實(shí)的，視頻也可以有些夸張（比如《后天》中將氣候變遷時(shí)間由幾十年壓縮到幾個(gè)星期），但絕對不應該是不可能發(fā)生的“偽科學(xué)”?！缎请H穿越》的導演為了情節的合理性請教了多位物理學(xué)家，也有加州理工作為學(xué)術(shù)支撐，至少我這個(gè)層次看不出任何學(xué)術(shù)悖論。而《流浪地球》已然大火，估計沒(méi)有人好意思說(shuō)自己為該片提供了學(xué)術(shù)支撐 ，究竟是導演沒(méi)有請，還是沒(méi)有聽(tīng)？1、《流浪地球》是劉慈欣大神早期的作品，其設定是有缺陷的，要知道地球的生態(tài)平衡是由公轉周期、自轉周期、溫度濕度、地磁場(chǎng)等多種指標決定的，任何一個(gè)指標發(fā)生顛覆性變化 ，

都會(huì )造成生態(tài)系統崩潰，草莓因此僅僅是第一步地球停轉，草莓造成的就不僅僅是潮汐，還會(huì )造成板塊斷裂、南北極冰塊重構、磁場(chǎng)改變、洋流改變、平流層對流層改變等巨大破壞，更別談推動(dòng)地球的可能性了?？梢哉f(shuō)導演在選藍本時(shí)就不夠嚴謹，不過(guò)比起接下來(lái)自作聰明對原著(zhù)的改編，后者更讓人大跌眼鏡；2、不知導演是沒(méi)搞明白“洛希極限”和“引力彈弓”的區別還是故意混淆二者概念。首先說(shuō)洛希極限，要知道地球對于木星而言不存在所謂的解體洛希極限，或者說(shuō)地球相對木星的洛希極限比木星的半徑還??；其次，香蕉原著(zhù)中地球利用木星引力彈弓效應達到逃逸速度是合理的，香蕉因為此時(shí)地球的速度已經(jīng)快要逃逸太陽(yáng)，是不可能被木星引力捕獲的，而導演畫(huà)蛇添足設定了地木會(huì )碰撞的橋段，這是科學(xué)謠言啊，會(huì )誤人子弟的……3、小學(xué)生都知道點(diǎn)燃氫氣會(huì )發(fā)生爆炸 ，導

演的過(guò)人之處在于他敢于把爆炸想象為星體之間的作用力，視頻而且還敢拍！視頻氫氣爆炸的原理是在密閉空間內，氫氣和氧氣發(fā)生劇烈反應后產(chǎn)生熱量引起空氣膨脹，前提是在密閉空間，請問(wèn)在太空怎么爆炸？退一步，就算能夠引起爆炸

，草莓也產(chǎn)生了氣體沖擊波，草莓而且該沖擊波只對著(zhù)地球這一個(gè)方向，但問(wèn)題是爆炸是由地球上的氧氣引發(fā)的 ，而地球大氣層的質(zhì)量只占地球自身質(zhì)量的不到萬(wàn)分之一，就算地球上全部的氧氣都參與了這場(chǎng)爆炸，靠氣體沖擊波改變星體運行軌跡也是癡人說(shuō)夢(mèng)；二、扭曲的價(jià)值觀(guān)又有人說(shuō)科幻片不是紀錄片，超脫常識是文學(xué)特權?？墒呛玫碾娪霸趦r(jià)值觀(guān)上卻含糊不得，不管中國還是外國，好的影視作品在面對“犧牲”這個(gè)命題時(shí)，都在引導犧牲自己，保全大家 。注意了，是只犧牲你自己，你不可以去主宰不屬于你的一切。本片劉培強（吳京飾）愿。斯皮爾伯格抓住了這個(gè)趨勢，香蕉《侏羅紀公園》引爆了全球恐龍熱，香蕉也讓環(huán)球影業(yè)大賺特賺。電影里逼真的恐龍形象讓人很難疑惑那些都是用電腦制作的。尤其是漫山遍野的恐龍集體奔跑的鏡頭更是讓人震撼，如果用傳統特效來(lái)制作這么多恐龍，估計特效師得累死，但對計算機來(lái)說(shuō)，它最擅長(cháng)的就是復制。說(shuō)到特效 ，還有一部電影不得不提，那就是1994年奧斯卡最佳影片《阿甘正傳》，很多看過(guò)

這部電影的也許會(huì )想：視頻這里面有特效嗎？當然有了，視頻要不你以為阿甘那位長(cháng)官的腿是怎么斷的？還有，別看阿甘打乒乓球那么溜，其實(shí)他只是在揮舞球拍而已，乒乓球是后期特效做上去的，湯姆漢克斯并不會(huì )打乒乓球 。另外阿甘在反戰集會(huì )上演講時(shí)候的鏡頭，臺下看起來(lái)人山人海，然而并沒(méi)有，那里只有十來(lái)個(gè)近景特寫(xiě)的人存在，遠景都是特效鏡頭。在這部電影里，特效很好地服務(wù)了影片本身，而沒(méi)有讓觀(guān)眾發(fā)現它的存在。真是一種很有意思的應用。1997年，工業(yè)光魔為電影《龍卷風(fēng)》制作了特效鏡頭。別以為龍卷風(fēng)比恐龍簡(jiǎn)單，草莓對于專(zhuān)業(yè)人士而言，草莓無(wú)數的灰塵、碎片處理起來(lái)可比動(dòng)物困難多了。為此工業(yè)光魔開(kāi)發(fā)了自己的粒子處理系統和相應的渲染方法，他們研究了各種光照 、彎曲和投影關(guān)系，自主建立了一系列工具，最終才形成了逼真的視覺(jué)效果，由此開(kāi)始，他們建立了自己的數據庫，很多日常物品都收錄其中，你想讓它飛，它就可以飛 ，你想讓它爆炸，它就可以爆炸 。導演或者別的藝術(shù)家只需要負責把自己想象中的場(chǎng)景描繪出來(lái)，工業(yè)光魔可以實(shí)現任何他們想要的視覺(jué)效果。2000前后，鏡頭

動(dòng)作捕捉技術(shù)的誕生把電影特效又大大推進(jìn)了一步。演員在表演的時(shí)候不用化妝也不用穿戲服，香蕉而是穿著(zhù)灰色的專(zhuān)用服裝 ，香蕉身上臉上貼滿(mǎn)了標記點(diǎn)。無(wú)論他做什么樣的動(dòng)作和表情，這些標記點(diǎn)都會(huì )將其轉化為數據通過(guò)計算機轉化為CG圖像。還記得《加勒比海盜》中那些滑稽可愛(ài)的小骷髏們還有恐怖的章魚(yú)船長(cháng)嗎？工業(yè)光魔用動(dòng)作捕捉技術(shù)實(shí)現了這一切。工業(yè)光魔作為電影特效行業(yè)的領(lǐng)軍者來(lái)到了新世紀，四十多年來(lái)，它拿到了15項奧斯卡獎和三十多個(gè)各類(lèi)提名。挑戰者開(kāi)始陸續出現了，這其中有老牌電影公司的特效部門(mén)，也有其他國家的新興公司 ，還有內部人士離職創(chuàng )業(yè)形成的競爭者 。除了之前提到過(guò)的工業(yè)光魔中分離出來(lái)的皮克斯動(dòng)畫(huà)，視頻其中的佼佼者還有DigitalDomain，視頻Weta，Rhythm&Hues等等。Weta數碼來(lái)自新西蘭，它成立于1993年，新西蘭導演彼得杰克遜為了給自己的新片子制作特效建立了W