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的父親和男人（這部劇的男性角色似乎都有該特點(diǎn)）有明顯的大男子主義，視頻但細節處可見(jiàn)真心和態(tài)度溝通是生活的藝術(shù)他可以說(shuō)得上是慘，視頻而遍歷滄桑后，那種“不過(guò)也就繼續活著(zhù)了”的死氣是最能戳我的地方。他的結局可謂“唯一生還”跟前面的劇情有些不連貫，像一個(gè)新if線(xiàn)，美好也虛幻——釋?xiě)押吞拱资菍Υ篮蒙畹膬群撕蛻B(tài)度————劇里很好的一點(diǎn)就是，每個(gè)人都是立體的，無(wú)限他們都有自己的善惡觀(guān)、無(wú)限苦楚與缺點(diǎn)。無(wú)論是三兒 ，年輕偷物料，老來(lái)得疾??；馬德勝心高氣傲，滄桑之年卻被后輩訓斥而無(wú)法反駁，成年人崩潰的瞬間是累計在每件小事上的?！?0年代的兇殺案反而不是本劇的重點(diǎn)了，感覺(jué)主角魅力、生活揭示才是本劇的核心 。不得不說(shuō)，傅衛軍真的帥

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引人，視頻里面的一些現象引人深思，視頻比如領(lǐng)養性侵、下崗危機 、大男子主義等等，但我就不分析了，交給專(zhuān)業(yè)人士。一部劇的成功靠的是導演、制作人、編劇、攝影等等各方面的團隊努力 。只有出現更多的優(yōu)秀電視劇人，開(kāi)枝散葉才會(huì )影響更多的作品。我不希望現在主流市場(chǎng)只被那些從小接受精英教育，不食人間煙火的圈子所占據 ，或許這個(gè)團隊繼續拍下一個(gè)《角落》、下一個(gè)《季節》還會(huì )獲得成功，但受眾其實(shí)還是更為偏向互聯(lián)網(wǎng)，無(wú)限只有將深度與大眾性做調和，去制作普及率更高的作品，才能為人民群眾的審美水平提高作出更多的貢獻。

漫長(cháng)的季節看完了。好久沒(méi)有靜下心來(lái)看好片了 ，觀(guān)影可能有一種收拾好舊山河才能吃點(diǎn)好的意味在里頭。這部片完美詮釋了配樂(lè )和鏡頭為講好一個(gè)故事應該發(fā)揮的價(jià)值。好的敘事作品就像史詩(shī)一樣，觀(guān)影它的落腳不是宏大敘事的簡(jiǎn)單鋪陳，也不是某種公序良俗的花樣歌頌。它是靜靜流淌著(zhù)的 ，也是生動(dòng)發(fā)生著(zhù)的。人物動(dòng)線(xiàn)清晰明快，三條時(shí)間線(xiàn)的設計增強了懸疑色彩卻并不突兀，沒(méi)有一個(gè)特別突出的角色（搶?xiě)颍?，相應的也沒(méi)有拉垮之處，因而整體看下來(lái)十分愉悅。和隱秘的角落十分不一樣，區別在于在講好一個(gè)故事的基礎上，破解后者很自然地探討生命的意義，破解自然到觀(guān)眾會(huì )認為是自己想到的，而并非導演往你腦子里灌的。對故事節奏的把握迎刃有余，每個(gè)節點(diǎn)的設計都像是靈感之作?？赡苡悬c(diǎn)贊譽(yù)過(guò)頭，但對于我個(gè)人而言 ，現在講好一個(gè)故事不讓觀(guān)眾覺(jué)得無(wú)聊就已經(jīng)是一部好作品，而市面上好好講故事的作品幾乎是沒(méi)有的 ，在此基礎上又自然地探討一些其他東西 ，而又將創(chuàng )作者的意圖隱藏其后 ，將發(fā)揮聰明才智的空間大方地留給觀(guān)眾，才是他真正好的地方 。就像一個(gè)大師有十分功力，只讓你看到三分，而