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斷翻著(zhù)花樣契合到各類(lèi)型電影中去。商業(yè)電影里體現藝術(shù)創(chuàng )作價(jià)值，蕉視有藝術(shù)表達也不影響商業(yè)化掙錢(qián)，蕉視不斷為大眾觀(guān)眾和粉絲帶來(lái)新奇的觀(guān)影視聽(tīng)體驗 ，不拘泥于一種固定樣板套路，將時(shí)間概念，系統性貫徹落實(shí)融入到劇本、分鏡、剪輯、配樂(lè )、鏡頭語(yǔ)言表達等體系中去。就連蝙蝠俠三部曲也包含有大量交叉、平行剪輯，時(shí)間跳躍和空間重疊，將劇情里發(fā)生的諸多大事件串并聯(lián)在一起，給人一種信息量龐雜編織交匯在一起的視覺(jué)觀(guān)感。相對而言《失眠癥》由于故事發(fā)生地的時(shí)間和空間較為局限固定，算是他少有線(xiàn)性敘事的作品。這部《奧本海默》諾蘭自然又大秀了一回時(shí)間技法，不同時(shí)空背景下的交錯穿插，黑白場(chǎng)景的色彩明暗對比，看似日本少女漫畫(huà)app細碎混亂無(wú)章的剪輯下，頻網(wǎng)但又遵循貫徹著(zhù)以?shī)W日本ios成人app本為視角的主線(xiàn)，頻網(wǎng)這條主線(xiàn)下的人物行為和劇情敘事是合乎邏輯和流暢自然的。不同時(shí)間空間中對同一人物的心態(tài)變遷和內心獨白，運用了大量懟臉特寫(xiě)鏡頭，并穿插怪誕迷幻又抽象

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