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米奇的風(fēng)鈴清脆作響身上披的棉麻毯子散發(fā)著(zhù)輕輕的令人安心的淡香點(diǎn)上的蠟燭微微搖曳讓房間增添一點(diǎn)溫暖的顏色我精心挑選的音響放著(zhù)我喜愛(ài)的音樂(lè )倒上一PPNAOCOMWWW.JX0951,COM杯自己釀的梅子酒暖一暖有點(diǎn)澀又有點(diǎn)甜讓我忍不住邊喝邊被酸到閉上眼睛又笑了起來(lái)不知道這個(gè)時(shí)候我身邊有沒(méi)有什么在乎的人和我交談著(zhù)什么或者遠程聊著(zhù)什么或者一個(gè)人享受孤獨做著(zhù)手中的事不時(shí)走個(gè)神啃一口剛洗的果子在房間里閑逛看看自己刻的木雕想著(zhù)什么時(shí)候得給它上個(gè)色又翻了翻以前去跳傘

止步于一個(gè)矯情虛假的浪漫故事的層次，影院justastory ，影院讓觀(guān)眾意識到自己在看電影，在看一個(gè)假的，編的故事國模季玥。這會(huì )嚴重阻礙欣賞者觀(guān)看時(shí)的投入程度，對人物的共情程度。而小號手的轉述使之更具現實(shí)感 ，因為小號手人物是一個(gè)現實(shí)的普通人，開(kāi)場(chǎng)窮困的他迫于生計要賣(mài)掉自己的小號，平凡現實(shí)，很容易引起觀(guān)眾的共情，經(jīng)他之口敘述的1900故事顯得更加可信真實(shí)。2 ，經(jīng)小號手的轉述使1900與我們觀(guān)眾的距離更加遠了，使1900更加虛幻朦朧 ，使整個(gè)故事更具美感 。距離產(chǎn)生美，香蕉內陸的旅客見(jiàn)到海會(huì )大贊其美，香蕉而海邊居民習以為常，視之不見(jiàn)。私奔的情人會(huì )被家人嫌棄咒罵，而卻感動(dòng)了后人旁人。1900成為了一個(gè)別人口中的人，一個(gè)傳說(shuō)，不再是具體的物質(zhì)上的一個(gè)人，而是一個(gè)符號，一個(gè)象征，一個(gè)意像象每個(gè)人都可以從中找尋意義，自我定義。原作小說(shuō)是意大利作家亞歷山得羅，巴里科的作品 ，他的作品一向形式大久草.com

于故事內容，視頻文字輕靈縹緲，視頻以簡(jiǎn)單輕量的故事來(lái)表達出悠遠極致的意境美感，文字簡(jiǎn)練，意境深遠。原著(zhù)是一個(gè)很短的中篇小說(shuō)，改編成電影后沒(méi)有了文字，聯(lián)想的機會(huì )被斬斷，直接展現的是電影的國產(chǎn)呦精品一區二區三區下載影像畫(huà)面，過(guò)于直白，失去了想象留白 。所以這一層作用并不太突出。很多小說(shuō)改編成電影都容易入俗，因為目前大部分電影還停留在故事層次?？档乱院?，美學(xué)家把藝術(shù)分為表現的和形式的，故事題材屬于表現的成分，顏色線(xiàn)條陰影等屬于形式的成分?，F代藝術(shù)偏向形式，如果說(shuō)達芬奇的畫(huà)偏向表現的 ，畢加索的偏向形式。海上鋼琴師的小說(shuō)跟電影比起來(lái)更加偏向形式，讀起來(lái)更美 ，而電影更便向表現故事，安裝看下來(lái)會(huì )覺(jué)得精彩，安裝到美感缺失?？偨Y一下，可能1和2看起來(lái)有些矛盾，一會(huì )現實(shí)感一會(huì )縹緲遙遠，但這也是精妙之處，矛盾意味著(zhù)沒(méi)有定式，是開(kāi)放的，可想象的，是真是虛，全在你的自己的心里。?；ǖ拈L(cháng)筒靴踩在我的襠上看完這部影片，米奇我的內心不是悲傷，米奇而是壓抑的 。這部被無(wú)數人推薦過(guò)的影片確實(shí)引發(fā)了我的很多思考。自己掌控的世界是舒適圈 ，但內心缺乏好奇心和了解世界的勇氣。男主人公出生在這艘船上，而在他的成長(cháng)過(guò)程中，對很多事情的理解都是與我們不同的 ，比如他認為“媽媽”是一種馬。這種局限的人生經(jīng)歷限制著(zhù)他的認知，而鋼琴是他的出口，是他能掌控和完全不變的唯一，準確的說(shuō)，他對這個(gè)世界的認識都是來(lái)自別人的道聽(tīng)途說(shuō)，而鋼琴是他唯一接觸的真實(shí)。再加上他的音樂(lè )天賦，他沉迷于它也是理所當然。他在這個(gè)可以自我掌控的鋼琴世界中

形成了自己的舒適圈，影院不愿離開(kāi)。但是，影院他難道命中注定是生活在船上度過(guò)一生嗎？當然不是，人無(wú)法改變環(huán)境，但可以選擇改變自己。據電影可以看到，男主人公在小時(shí)候就已經(jīng)初顯鋼琴天賦，他完全有能力得到上流社會(huì )的贊賞并來(lái)到大陸，但他選擇了留在舒適圈。當他的朋友讓他去陸地成就聲譽(yù)，他選擇留在舒適圈。當心愛(ài)之人讓他去大陸上找她 ，他還是留在了舒適圈中。他把這一切歸于“大陸上的變數太多” ，實(shí)在令人嘆息。當男主人公沒(méi)有留下任何琴譜甚至沒(méi)有任何生活的痕跡。我不禁反思他的人生是否有我們借鑒的意義。當一個(gè)人對世界沒(méi)有貢獻，甚至沒(méi)有痕跡，他的價(jià)值在哪里？我認為，香蕉在世界的歷史長(cháng)河中，香蕉能被別人記住并實(shí)現自我價(jià)值的 ，是那些有助于推動(dòng)人類(lèi)社會(huì )發(fā)展的貢獻者。我不禁想起《灌籃高手》中的一句話(huà)“團隊不是為你而存在的，你是因團隊而存在的”（好像是這個(gè)意思）。一個(gè)人是否優(yōu)秀，是應該根據他所輸出多少價(jià)值來(lái)衡量的 ，而不是看他自己本身有多強 。就好比一個(gè)人學(xué)習能力很強，但是他不會(huì )把自身的能力運用在生活和工作中，那么這個(gè)人的自我價(jià)值也是體現不了多少的 。男主人公就像是沒(méi)有工作能力但學(xué)歷很高的知識分子，一直活在自我的世界中，不負任何責任，不敢往現實(shí)生活中走去 。這樣的他是與世界格格不入的，也很難在社會(huì )中實(shí)現自我價(jià)值。對于個(gè)人來(lái)說(shuō)，一個(gè)人要有一定的社會(huì )適應性

和包容性才能與別人共同合作達到共贏(yíng) ，視頻路才能越走越寬。對于社會(huì )來(lái)說(shuō)，視頻需要的是不斷追求創(chuàng )新，勇敢試錯的人才，社會(huì )的發(fā)展才能達到良性循環(huán)的狀態(tài) 。希望那些天賦異稟的人才，在保留真我的同時(shí)學(xué)會(huì )與社會(huì )相處，將自我價(jià)值發(fā)揮到最大，成就自己的人生。

在朋友推薦下看了《TheLegendof1900》(《海上鋼琴師》)。這是一部讓我出乎意料的佳作。與梵高和Avicii一樣,1900像是另一個(gè)影子。骨子里的叛逆 、安裝溫柔、安裝孤獨、內向和執著(zhù)，在我的內心中產(chǎn)生了共鳴，深深地打動(dòng)了我。在所有人都追逐物質(zhì)、渴望財富的時(shí)候，1900并沒(méi)有隨波逐流，而是保持著(zhù)自己的冷靜與思考，堅強地守護著(zhù)那一片凈土。1900像我一樣內向，無(wú)舊小號值錢(qián)。帶著(zhù)舊小號與1900的音樂(lè )傳奇，米奇Max離開(kāi)了，米奇從此，只有Max一個(gè)人會(huì )記起那一生不會(huì )踏上陸地的天才鋼琴師和他傳奇的一生。電影綜評劇情沒(méi)有那么跌宕起伏，卻足夠震顫人心。這部豆瓣9.3的電影不乏值得人回味的場(chǎng)景。這是那段與黑人爵士鋼琴師的battle ，1900彈到琴弦燙得能點(diǎn)煙。這段是Max和1900坐在鋼琴椅子上彈琴，鋼琴隨著(zhù)船身的傾斜左右滑動(dòng)的場(chǎng)景

。這段也是我全片里的最?lèi)?ài)，影院這是男人之間最極致的浪漫。只有風(fēng)浪、影院鋼琴和顛簸的船身，卻讓人心久久不能平靜。電影的結尾，1900是這么交代他不下船的緣由的：“世界太廣闊了，讓我陌生得害怕，那些城市里的街道無(wú)邊無(wú)際，就像有無(wú)數個(gè)鍵的沒(méi)有盡頭的鋼琴一樣讓我恐懼 ，我寧可退出生命的舞臺 ，給自己一個(gè)盡頭，而不愿意茫然無(wú)措的面對一個(gè)無(wú)邊無(wú)際，無(wú)所適從的生活?！?900擁有自己的小世界，這很容易讓人聯(lián)想起《楚門(mén)的世界》。和《楚門(mén)的世界》里的楚門(mén)不同，楚門(mén)極力想要追尋真實(shí)的世界，感受真實(shí)的情感。而1900欣然的接受了自己，即便這種真實(shí)在看客眼中可能是“懦弱”的表現。從我的角度無(wú)法判斷孰是孰非，香蕉因為于我而言，香蕉人活著(zhù)的意義并不是積極樂(lè )觀(guān)地面對一切 ，而是找到真實(shí)的自己，并面對真實(shí)的自己?；蛟S很多人會(huì )更欣賞楚門(mén)對追尋真實(shí)的渴望，但誰(shuí)又能說(shuō)1900不real呢？因此，當我看到1900和船一起燃燒、炸裂的時(shí)候 ，心生敬畏之余，腦海里就浮現出了開(kāi)頭這句話(huà)：“比蒙娜麗莎更珍貴的，是燃燒著(zhù)的蒙娜麗莎”。因為這是他考量自己的人生之后，作出的忠于內心的決定。其實(shí)

，視頻每人心里都有一個(gè)自己的小世界，視頻它承載了我們說(shuō)了算的一切決定 。只是在人生的旅途中，人太容易因為誘惑而迷失方向，丟掉自我。因而我更向往導演鏡頭語(yǔ)言下1900的生活，也希望可以遵從內心踐行自己一生的選擇，做自己，至死方休。關(guān)于名字1900關(guān)于為什么取名1900，我最喜歡的一篇影評從音樂(lè )性的角度給出了有趣的解答，他提到了這一點(diǎn)：“1900”可能根本就不是人，他其實(shí)是「爵士樂(lè )」的擬人化形象。這個(gè)故事講的不是一個(gè)虛擬藝術(shù)家的傳奇人生，這個(gè)電影講的就是「爵士樂(lè )」從底層誕生，輝煌時(shí)人見(jiàn)人愛(ài)，安裝最后沒(méi)落的全部歷史。百度一下‘爵士樂(lè )’，安裝就會(huì )發(fā)現，1900的身世與爵士樂(lè )的簡(jiǎn)介有著(zhù)異曲同工之妙?！彪娪爸杏幸痪渑园走@樣形容1900：“他沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日 ，也沒(méi)有家?！闭缇羰繕?lè )，它沒(méi)有國籍，沒(méi)有生日，也沒(méi)有家。當然每個(gè)人對于電影都有自己的理解。我曾經(jīng)在之前的推文《如何看待評論的價(jià)值》里寫(xiě)了這樣一句話(huà)：“抱著(zhù)交流的想法，不建議全盤(pán)采納”。所謂評論的精髓在于思想的碰撞和交流，而交流的意義在于更好地梳理并強化自身的想法。關(guān)于電影市場(chǎng)說(shuō)回電影市場(chǎng)。資本涌入使得影片從藝術(shù)的神壇跌落?，F在我們能看到的多數影片都是商