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在我們國情下，香蕉下截穿上黑裙與奧本海默談情的塔特洛克徹底淪為桃色花邊。本來(lái)，香蕉下截他應該像李美女手淫直播app觀(guān)看不卡安的《色戒》那樣，讓《奧本海默》成為一部?jì)?yōu)秀的藝術(shù)電影。誠然，《奧本海默》是一部好看的好萊塢商業(yè)院線(xiàn)片，我的雞蛋里挑骨頭難免惹一些人不高興，但一直在電影藝術(shù)上

與格洛弗斯 、視頻與軍方、視頻與政客的對話(huà)有著(zhù)微妙的不同；細化到瓊戲謔奧比的書(shū)架上居然有梵文的書(shū)，奧比說(shuō)難道你的書(shū)架上只有弗洛伊德這樣兩句話(huà)即交代了人物背景、學(xué)識和性格特征?，F在回想起來(lái)，無(wú)一處多余，無(wú)一處閑筆，滿(mǎn)滿(mǎn)的全是細節。黑白畫(huà)面音畫(huà)滿(mǎn)分！音畫(huà)滿(mǎn)分！音畫(huà)滿(mǎn)分！對《奧本海默》的音畫(huà)，我覺(jué)得用任何贊美的語(yǔ)言都不為過(guò)，甚至你找不到準確的語(yǔ)言來(lái)徹底地表達那份攝人心魄的震撼，你能夠做的只是陷入IMAX影廳的座位中，去感受，去觀(guān)看，去聆聽(tīng)。彩色與黑白兩種畫(huà)面全方位展現了IMAX膠片無(wú)與倫比的大銀幕質(zhì)感，柯達為《奧本海默》專(zhuān)門(mén)研發(fā)的IMAX黑白膠片帶來(lái)的歷史年代厚重感讓黑白故事線(xiàn)的清冷、肅殺和蕭美眉直播app蘋(píng)果下載在線(xiàn)觀(guān)看索有了揮之不去的宿命的味道。音效較之《敦刻爾克》更妹子多的直播app高清最新版進(jìn)一步 ，鏈接那個(gè)縈繞耳際、鏈接時(shí)重時(shí)輕的隆隆聲已經(jīng)完全成為了電影敘事的一部分。而比《敦刻爾克》更加多元、更加復雜卻更加圓融、更加統一的配樂(lè )竟能做到在每個(gè)人物 、每段故事、每條時(shí)間線(xiàn)上均獨立成章、各具特點(diǎn)的多

元化風(fēng)格中仍能保持整場(chǎng)電影配樂(lè )的完整、香蕉下截統一和流暢 ，香蕉下截讓音樂(lè )既塑造人物、豐富故事，又完全融入整個(gè)電影系統中。配樂(lè )師路德維格.戈蘭松到底有多了解諾蘭，了解他想達到的效果，并實(shí)現了這樣的效果，我想，所謂知音 ，莫過(guò)如此。3.電影表演其實(shí)，表演應該也屬于電影技法的一個(gè)方面，但作為傳記片最為突出也最容易出彩的方面，表演可以美女性感視頻app精品TV單拎出來(lái)說(shuō)一下。況且諾蘭的這部傳記片，視頻有著(zhù)不同以往傳記片的獨特之處，視頻在表演方面尤其明顯。奧本海默與湯米.謝爾比《奧本海默》是一美女直播app真人秀APP全集部有著(zhù)鮮明導演標簽、導演控制力非常強、聲畫(huà)幾近完美、各方面都非常卓越的電影，這樣一部各種要素 、各種技藝都被運用得非常豐滿(mǎn)的電影，其實(shí)留給演員的空間已經(jīng)非常之小。這時(shí)候，就需要演員的表演不是大開(kāi)大合，而是一種舉重若輕的狀態(tài)。精準，是這部影片對演員的獨特要求。這與《美麗心靈》《至暗時(shí)刻》《模仿游戲》《萬(wàn)物理論》等標準傳記片對表演的要求有著(zhù)明顯的區別，鏈接后者會(huì )通過(guò)增加外部事件的沖突給演員很大的創(chuàng )造空間，鏈接而《奧本海默》則需要演員用幅度輕微但精準的表演塑造一個(gè)可以無(wú)縫嵌入整個(gè)電影系統中的貼切人物，這種要求我感覺(jué)非常像李安的《色，戒》。而基里安的表演，尤其是那雙藍眼睛，總讓我想起梁朝偉。他們都是即使是一動(dòng)不動(dòng)一個(gè)眼神就能表達出萬(wàn)千情感的內化式演員。有人說(shuō)，這就是演員的身體性，不靠臺詞，不靠肢

體動(dòng)作，香蕉下截也不靠劇情設計，香蕉下截只是物理的具化的個(gè)人的身體表現力。你當然可以說(shuō)，這就是一個(gè)優(yōu)秀的演員自帶的天賦，“老天賞飯吃”。但其實(shí)，那萬(wàn)千情感化為一眼的功力是經(jīng)年累月的表演打磨后的領(lǐng)悟貫通 。所以，天賦并不是天生的，是后天的所有努力累積幻化成的渾然天成。因此，這也是我說(shuō)基蓮為什么在這部片子里如此優(yōu)秀的原因——在那么小的表演空間內精準地演出極度復雜糾葛的人物的內在與外在，并將這種性格上、行為上的巨大矛盾統一且和諧地裝進(jìn)一個(gè)皮囊中且令人信服。甚至有些時(shí)候我感覺(jué)是他的某些時(shí)刻、某些狀態(tài)啟發(fā)了導演，演繹出劇本中可能都沒(méi)有的某些東西。我對基里安很熟悉 ，視頻熟悉到他的光頭、視頻他的女裝我都看過(guò)，熟悉到追了《浴血黑幫》很多年，在看《奧本海默》的前一天，我剛剛重看完P(guān)B，熟悉到我的手機屏就是湯米的劇照，熟悉到我非常非常擔心基里安對湯米的演繹太入我腦，會(huì )導致看《奧本海默》時(shí)有《浴血黑幫》的影子，尤其是當我發(fā)現奧本海默也戴帽子時(shí)，我真的很擔心會(huì )不會(huì )出戲地覺(jué)得那里面藏有刀片。但從我看到《奧本海默》的第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，我就發(fā)現基里安已經(jīng)儼然成了奧本海默，雖然大銀幕上他還是那樣的沉默，那樣的孤獨，那樣的游離，但那個(gè)沉默、那個(gè)孤獨、那個(gè)游離就是奧本海默的沉默、孤獨、游離，與湯米的沉默、孤獨、游離

完全不同。我想，鏈接這應該就是一個(gè)好演員的基本功，鏈接絕不會(huì )因為一個(gè)太入人心的優(yōu)秀角色而被定型，相反地，反而是演員的某些優(yōu)異特質(zhì)，使他們能將自身化為他們所飾演的各種角色，讓角色也帶上演員賦予的獨特氣質(zhì)。在我看來(lái)，奧本海默與湯米.謝爾比，

在角色塑造和演繹上，香蕉下截有著(zhù)顯見(jiàn)的不同，香蕉下截但在人物氣質(zhì)和內在刻畫(huà)上，卻有很多相融、相通以致一致的地方?；蛟S，就是基蓮自帶的這種屬性，讓“愛(ài)蓮說(shuō)”的導演們在刻畫(huà)戲中人物時(shí)都會(huì )不約而同地被他身上的這種特質(zhì)所吸引，讓演員與角色產(chǎn)生了相互的影響。丹尼爾.戴.劉易斯與基里安.墨菲很喜歡《奧本海默》的一張劇照，因為它讓我想起《林肯》里的一個(gè)構圖很像的鏡頭，在那個(gè)鏡頭里，丹尼爾.戴.劉易斯飾演的林肯平靜地對著(zhù)鏡頭說(shuō)相對論的正確性上，視頻敲出了一條裂痕。這讓愛(ài)因斯坦和哥本哈根學(xué)派產(chǎn)生了分歧，視頻關(guān)系也比較微妙。愛(ài)因斯坦說(shuō)出“上帝不會(huì )擲骰子”。哥本哈根學(xué)派的玻爾則反駁道：“不要告訴上帝怎么做 ?！蹦菚r(shí)的愛(ài)因斯坦已經(jīng)步入晚年，更多的親近

神學(xué)，鏈接他也以平和的態(tài)度應對了奧本。第三次，鏈接是奧本完成了原子彈的試驗，美軍很快將兩枚原子彈投射到了日本兩座島上，奧本由此陷入了內心的沖突與糾結。愛(ài)因斯坦從對面走過(guò)來(lái)，遞給奧本一本圣經(jīng)，這符合愛(ài)因斯坦最終信奉神學(xué)的事實(shí)，同時(shí)，也是暗中為第一次會(huì )面做出呼應。在片尾，當施特勞斯再次提到他的猜忌，香蕉下截畫(huà)面重回到奧本與愛(ài)因斯坦的首次會(huì )面。奧本并沒(méi)說(shuō)任何煽動(dòng)的壞話(huà)，香蕉下截而是愛(ài)因斯坦對他做了一番人生的開(kāi)示。聽(tīng)完一番話(huà)，奧本陷入沉思，低聲說(shuō)道：我想，我們確實(shí)毀滅了世界。他的一張大臉印在整個(gè)銀幕上，全片終。E.把床單收回去這個(gè)是奧本海默與妻子凱蒂之間的暗語(yǔ)，事情有了圓滿(mǎn)的結局，就在電話(huà)中告訴凱蒂 ：把床單收回去了。原子彈試爆成功時(shí)，奧

本就是叫助手這么告訴凱蒂。然后，視頻在最終被審訊出親共嫌疑，視頻被剝奪了安全許可時(shí)，奧本告訴凱蒂 ：不要把床單收回去。奧本海默明白了自己的命運，明白了愛(ài)因斯坦給他的忠告。他默默接納了一切迫害與冤屈，直到生命盡頭 。很震撼的片子，鏈接這種震撼不至于在imax屏幕上穿插在片子始終的如地震般的爆炸鏡頭，鏈接同時(shí)還有這種敘事的長(cháng)度。把很多年的故事，以及在這期間人物的轉變濃縮成一部電影無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰，盡管導演運用一種類(lèi)似回憶的方式，一定程度上降低些難度，但要表達這種角色的變化其實(shí)是蠻難的更何況其實(shí)回憶也不是只回憶幾件重要的事兒，而是把那些年其實(shí)都過(guò)了一遍。但這部片子相對來(lái)說(shuō)把這種敘事的長(cháng)度完成得不錯 ，通過(guò)前面大量的積累和鋪墊把