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角也很像＜大法師＞那位被騷擾的女主，香蕉要不是＜星際＞兩字閃瞎了狗眼，香蕉很難撐下去 。終于，沙塵暴出現了，男主的身分暴露了 ，原來(lái)他曾是NASA培訓的航69香蕉視頻在線(xiàn)天員，只是沒(méi)真正駕駛宇宙飛船脫離大氣層過(guò)，于是乎，在一連串的摩斯密碼/二進(jìn)制解讀后，熟悉的科幻電影元素（秘密基地/老科學(xué)家）呈現在眼前，這過(guò)程約莫三十分鐘，也就是期待看科幻的人一定要熬過(guò)開(kāi)頭的三十分鐘，才能進(jìn)入佳境。本片中譯名中規中矩，確實(shí)是〈星際穿越〉，當地球不再適于人類(lèi)生存時(shí)

第二次看《星際穿越》了，視頻距離14年在影院抱著(zhù)對科幻純樸的向往被里面的親情和維度觀(guān)打動(dòng)香蕉視頻安全觀(guān)看免費已經(jīng)6年。6年里，視頻《星際穿越》憑實(shí)力躍升至神片范疇 。很多事情6年不會(huì )再讓人在同一個(gè)地方落淚第二次，這也是觀(guān)影前我或多或少的“隱憂(yōu)”。但Interstellar在我這里顯然是個(gè)例外。相比六年前為愛(ài)這個(gè)不管怎么揉捏維度都食髓知味的主題心折，這次被影片的「孤獨」一下子擊中?？苹檬呛暧^(guān)敘事，香蕉也是把宏觀(guān)逼至極限的微觀(guān)敘事。男主在太空艙里聽(tīng)到兒子的訊息 ，香蕉說(shuō)他也生兒香蕉91在線(xiàn)視頻在線(xiàn)育女，自己的兒子也去世，別人都說(shuō)應該放下他，也許是時(shí)候說(shuō)再見(jiàn)；聽(tīng)到女兒說(shuō)今天是我的生日，我已經(jīng)到了你走的時(shí)

候的年紀，視頻你該回來(lái)了。真印證那個(gè)比喻，視頻愛(ài)是茫茫宇宙中的對講機，我不停輸入訊息，對面卻渺無(wú)音訊。他落淚觸摸顯示屏的時(shí)候，我也哭了 。我知道不是因為愛(ài)，是因為「孤獨」。在五維空間創(chuàng )造的三維世界里，時(shí)間只是可以移動(dòng)的山頭。諾蘭拍了一個(gè)男主在橫平豎直的三維壓縮空間內顯得孤立而渺小的遠鏡頭。另外一個(gè)解釋可不可以是，另一個(gè)你是“上帝香蕉視頻播放app視角”，香蕉你看得見(jiàn)所有時(shí)間里你的一切，香蕉你卻無(wú)力改變。當然，諾1香蕉視頻tv蘭給的答案是愛(ài) 。我想除了愛(ài)，這里更多是相信。相信人類(lèi)本身的力量 ，就是相信每個(gè)人自己。每個(gè)人都是自己的“幽靈”。當時(shí)間被拉長(cháng)，孤獨也就等比例擴張。被救回卻面臨臨終的女兒“你走吧，我有我自己的子孫”的男主是孤獨的，在地球上等待不對等時(shí)間里父親的人是孤獨的，12個(gè)探險者沉睡是孤獨的，被放逐可能僅死于幾分鐘前的Miller是孤獨的，不怕死亡卻害怕時(shí)間的教授也是孤獨的。每個(gè)人都像鏡頭數次拉長(cháng)展現的星系那樣純潔卻無(wú)比孤獨，視頻可黑洞的神奇就在于未知性?！高b遠的相似性」就來(lái)自人類(lèi)自身 ，視頻每個(gè)人都是寂寞的星星，可people整體，因為有愛(ài)，livelongandprosper。大概就是諾蘭的仁慈底色。有人在唱，“我懷疑孤獨是人類(lèi)最永恒的宿命/我愛(ài)你是我們說(shuō)給自己聽(tīng)的回音”。但既然人總要相信什么，相信愛(ài)能對抗人類(lèi)永恒的孤獨，好像也無(wú)妨。以后還是會(huì )為Interstellar落淚。

檀郎說(shuō)諾蘭的片子在重映（新冠后），香蕉于是暑假和小妞的第98部電影《星際穿越》—老三塊iMax屏。五角場(chǎng)看到夜半回，香蕉上次看過(guò)子夜的還是遙遠《阿凡達》。歲月如梭，諾蘭敘事，時(shí)間線(xiàn)編織花樣，應黑洞主題又匯集到一個(gè)點(diǎn)（女兒的房間） ，再編織紡梭。故事線(xiàn)上留一個(gè)個(gè)情節，再出謎解謎，跳著(zhù)以另外的主題將這些細節點(diǎn)編起來(lái)，視頻一“節”多用。女兒對父親的疑惑，視頻父親給女兒的啟迪，同時(shí)解謎，技巧高超。然后就是首尾呼應，先學(xué)會(huì )首尾呼應，再擊破首尾呼應 ，往往尾是首的變奏。多一些細節總是好的，否則沒(méi)有減法可以選擇了，細節留的太多，說(shuō)不定自己會(huì )形成一根意外的“線(xiàn)”一扎，“面”更緊了。這些都是作文的技巧 。除去這些技巧、特效。里面的人和事，都是典型的好萊塢式的了。諾蘭也說(shuō)到愛(ài)和直覺(jué)。父親與女兒，布蘭德與埃德蒙，庫珀與布蘭德，你我他之間交融的洞。人除了理性、感覺(jué)，更還有直覺(jué)，直覺(jué)是我與物之間的蟲(chóng)洞，例如“以直覺(jué)把握美”。飛船上捎來(lái)的消息是諾蘭的線(xiàn)，也是他的詩(shī)意?！帮L(fēng)塵荏苒音書(shū)絕”、“人事音書(shū)漫寂寥”，隔

空品一下杜甫的沉郁，香蕉無(wú)字的子美給世人留下的視而不見(jiàn)的消息。最后有個(gè)插曲，香蕉給重生的機器人設置多少幽默感參數？從75%退到55%，這是諾蘭的冷幽默。即便是商業(yè)電影，這也應是電影起碼的心，是導演和觀(guān)眾起碼的距離。這個(gè)

導演的全名叫克里斯托弗·諾蘭，視頻比他大的有個(gè)導演叫史蒂文·斯皮爾伯格，視頻之前有個(gè)導演叫斯坦利·庫布里克?散場(chǎng)后 ，人四散入夜而無(wú)舊時(shí)一條歸路上編成線(xiàn)的腳步聲。地面像下過(guò)雨的樣子，一場(chǎng)電影一場(chǎng)雨，孱弱的電瓶車(chē)由大一株玉米也將滅種，香蕉Cooper說(shuō)我們總有辦法的。Murphy就是他從不輕言放棄的神髓。不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜，香蕉老年應當在日暮時(shí)燃燒咆哮；咆哮，咆哮光明的消逝。Miller、Mann、Edmunds，人類(lèi)最后三個(gè)希望。一切未知，他們耗盡僅有的資源去接近一個(gè)細

微存在的可能。意外、視頻詭譎叢生，視頻三人去 ，二人歸，再三人去，最后終究只剩Cooper跟Brand……因為Miller上發(fā)生的事件，令Amelia開(kāi)始顛覆自己對理論理性的堅持，所以去Mann還是Edmunds的選擇上，她憑經(jīng)驗及個(gè)人感覺(jué)行事 ，當一切邏輯事實(shí)不管用的時(shí)候，只有愛(ài)與信任指引著(zhù)方向。而這時(shí)候Cooper的理性正是他自身的盲點(diǎn)，看似作出了對于現下來(lái)說(shuō)最好最有利的決定，卻也是基于盲目的信任，低估了人性的本能。Mann上，陷入泥沼，被Brand的烏鴉嘴說(shuō)中，她沒(méi)想到的是，Cooper在如此緊急的情況下也不放棄一絲生機，最后 ，竟聯(lián)手Tars將這個(gè)活下去的機會(huì )毫不猶豫地留給了她。其實(shí)C去Mann星球的時(shí)候肯定是覺(jué)得自己有后路，香蕉認為燃料足以撐回地球，香蕉能趕緊回到女兒身邊，可Mann事件的后果 ，由不得他再抱有活著(zhù)回去地球兌現諾言的幻想，于是推開(kāi)了Amelia，與Tars相繼墜入古老的黑洞。在絕境中為了守護她人自我放棄也許是另一種柳暗花明又一村的逢生。人們習慣于對未知的事物產(chǎn)生負面的情緒，排斥并恐懼，出于不理解，能離黑暗離孤寂越遠是越好，Cooper在最后視死如歸又真的如拉撒路般置之死地而后生，想不付出就得到？他那躁動(dòng)、不安份的靈魂，

注定不是一個(gè)平凡的farmer，視頻如果不是生不逢時(shí)，視頻不是宇航員及工程師，沒(méi)有一雙失去母親的兒女，沒(méi)有對女兒深入骨髓的愛(ài) ，也許，這個(gè)故事的主人公將不會(huì )是他 。正因為他是那樣的人，所以才有種種可能 ，老Brand和Mann早已放棄PlanA，一個(gè)反復煎熬著(zhù)自己的人性情感撒下彌天大謊，一個(gè)則是自私地為了生存而摒棄善良與光明，Cooper不是他們，他是Murphy的爸爸，是在玉米田里追逐無(wú)人機的男人，香蕉在必然與偶然間 ，香蕉有了保證PlanA成功 ，引領(lǐng)女兒帶著(zhù)地球上的人離開(kāi)地球在宇宙中存活的條件，進(jìn)了黑洞，進(jìn)了五維空間，時(shí)間有了實(shí)體，也正因為走到如斯地步，Cooper終于明白時(shí)間不可逆，所能做的僅有救贖，便是成為女兒的“幽靈”，構起她與高維的橋梁。別跟我說(shuō)Tom或Mann或Amelia這些那些個(gè)角色多無(wú)用，我始終相信，每個(gè)人事物，之所以存在必有它的意義，無(wú)論影響大小。Cooper憤怒于所處年代的世界 ，對醫學(xué)的不