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的另一個(gè)作品或許也可以拿來(lái)橫比 ，間美件那就是《致命魔術(shù)》[6]：間美件圖3.3選自《致命魔術(shù)》0:03:08處在這秋葵黃瓜香蕉視頻TV里出現的場(chǎng)景是一位魔術(shù)師魔術(shù)失敗正在被溺于水缸中，而這里鏡頭前的人是那位魔術(shù)師的競爭對手，在這里，光影體現在他的臉的兩半，一半靠外——展示給其他人的一面是亮的，而靠?jì)取约簝刃牡囊幻媸前档?，營(yíng)造了不詳的氛圍。對于三部電影打光、攝影的不同的原因或許是三部電影想要通過(guò)攝影營(yíng)造的氛圍或者希望暗示的事物的不同導致的，女視不過(guò)它們也都擁有共同點(diǎn)：女視明亮的顏色代表著(zhù)所謂“正確”“美好”的事物或情節，而黑暗的一方代表著(zhù)所謂的“丑陋”、“陰險”之類(lèi)的人或事情。肆、鏡頭對于鏡頭，令人印象最深刻的就是Cobb下飛機的一段的5個(gè)拼接的鏡頭（電影2:19:00~2:19:25處，圖4.1）。在這一段中，攝影師切換了五個(gè)同場(chǎng)景的鏡頭。從構圖來(lái)看，這五個(gè)鏡頭共分為兩種：Cobb正臉鏡頭和Cobb背影鏡頭。在正臉鏡頭中，Cobb是唯一的聚焦點(diǎn)，背后都是熙攘的人群，而Cobb在這些人群的最前香蕉視頻xxxx下載入口

面，線(xiàn)直無(wú)形中給觀(guān)影者了一種（也的確是）主角或者領(lǐng)導者的感覺(jué)；在背影盡頭中，線(xiàn)直往往是有兩個(gè)聚焦點(diǎn)的，一個(gè)聚焦點(diǎn)是Cobb，另一個(gè)聚焦點(diǎn)是他的每個(gè)團隊成員。這樣的鏡頭來(lái)回切換，讓讀者一種回溯、重溫整部電影 ，有著(zhù)總結全篇的重要功能 。圖4.1選自《盜夢(mèng)空間》2:19:14處伍、導演這部電影的導演是著(zhù)名的ChristopherNolan，他也曾導演過(guò)《致命魔術(shù)》、《蝙蝠俠：黑暗騎士》、《星際穿越》和《信條》等多部票房火爆的電影 。[7]2010年的《盜夢(mèng)空間》作為Nolan的全盛期的巔峰之作，除了技術(shù)上的特效，還表現出來(lái)的是導演豐富的跨領(lǐng)域香蕉視頻的視頻在線(xiàn)觀(guān)看、播軟跨學(xué)科知識，播軟比如“不可能三角”背后的數學(xué)和全篇貫徹的心理學(xué)等，而且更主要的是Nolan對于生活的仔細觀(guān)察：每個(gè)人都知道自己會(huì )做夢(mèng) ，但是仔細觀(guān)察夢(mèng)中時(shí)間和現實(shí)時(shí)間區別的人又有多少？做過(guò)夢(mèng)中夢(mèng)的人恐怕草莓視頻香蕉視頻最新章節tv也不算少，但是有多少人能夠思考夢(mèng)和夢(mèng)以及夢(mèng)和現實(shí)的關(guān)系？而如果有人都做到了這一切，那么其中又有多少人想到了共享夢(mèng)境？又有多少人想到了付諸實(shí)踐 ？又有多少人有能力完善這個(gè)世界觀(guān)？這個(gè)世界觀(guān)下又要添加哪些可以稱(chēng)之為“思想”而非疊加的特效的東西？Nolan在這部電影的核心天才之處恐怕便是這種對生活細節的敏銳和付諸實(shí)踐的魄力，以及幻想和思想的結合。三者之中，做到第一類(lèi)的人是藝術(shù)家，做到第二類(lèi)的人是創(chuàng )業(yè)者，直播做到第三類(lèi)的人是哲學(xué)家，直播而做到全部三類(lèi)的人，或許就是所謂的天才了。Nolan未必是這類(lèi)全部做到的人中最頂尖的，但是 ，從《盜夢(mèng)空間》表現出來(lái)的，無(wú)疑是能夠讓一眾科幻、懸疑片暗淡的才華。陸、表演主演LeonardoDiCaprio，非常著(zhù)名，生平就不再贅述了

[8]。這里選擇一段非常細微的神態(tài)表演作為分析的對象（電影2:18:26~2:18:56處，間美件圖6.1）。圖6.1選自《盜夢(mèng)空間》2:18:42處這段劇情是主角Cobb在回國過(guò)海關(guān)的途中，間美件由于他之前被指控為謀殺妻子，他已經(jīng)很久沒(méi)有回到過(guò)家中看望孩子；同時(shí)，他也不清楚Saito有沒(méi)有遵守承諾抹去這段謀殺指控。所以在這段表情變化的一開(kāi)始，女視他有一個(gè)非常明顯的抿嘴的動(dòng)作，女視這個(gè)動(dòng)作常見(jiàn)于下定決心，接下來(lái)他的眼神沒(méi)有看向海關(guān)，帶有一種躲避海關(guān)來(lái)自欺欺人努力減少緊張的樣子 。隨后 ，鏡頭一轉到海關(guān)，再轉回來(lái)的時(shí)候，演員的臉頰進(jìn)行了收縮，這也是緊張微表情的體現；第二次從海關(guān)鏡頭轉回Cobb的時(shí)候，他將眼睛非?？斓钠沉艘谎酆ｊP(guān)，然后繼續收縮臉頰，低下頭看著(zhù)地面，這種面部表情就好像在向傳達：我是可以入境的對不對？在第三次

鏡頭轉換后，線(xiàn)直他獲得了海關(guān)同意，線(xiàn)直于是他第一次長(cháng)時(shí)間注視海關(guān)，然后眼睛周?chē)∪饴晕⒏淖?，有了一種喜悅的感覺(jué) ，但是同時(shí)面部有一種生硬之感 ，這種生硬之感恰恰是精髓所在，這種生硬體現出來(lái)的是Cobb在強壓自己的喜悅防止情緒不受控制，或者說(shuō)，他為了回國的心酸、無(wú)奈、焦急、緊張、喜悅、驚喜等復雜情緒都融在了一起，這時(shí)候，最妙的表達方式就是用看似平靜的面容來(lái)掩蓋這一切，才顯得非常真實(shí)。那么我們也不妨把這部電影和小李子的另兩部神態(tài)表演進(jìn)行一下對比 ：《泰坦尼克號》和《了不起的蓋茨比》。首先是《泰坦尼克號》[9]。既然都說(shuō)到是《泰坦尼克號》了，直接上名場(chǎng)面（b站無(wú)資源

，播軟不知道具體時(shí)間，播軟見(jiàn)諒，圖6.2）。這里的男主是在嘗試說(shuō)服女主站上欄桿，而他的表情演出來(lái)的就是一種調皮中帶著(zhù)寵溺，眼神也一直在女主身上的感覺(jué) ，這些微表情帶給觀(guān)眾的體驗就是讓男主這個(gè)角色“活”了，是一個(gè)少年氣的人，為這里的劇情加上了浪漫的色彩 。圖6.2選自《泰坦尼克號》其次是《了不起的蓋茨比》[10]。既然講《了不起的了許多導演來(lái)觀(guān)看使用IMAX拍攝的《黑暗騎士崛起》序幕影片。我希望他們可以看看IMAX的潛能，直播因為我認為IMAX是我看過(guò)最棒的膠卷媒介 。我想表達的是，直播有些人可以選擇用數字拍片，但我希望繼續以膠卷拍攝，我只是不希望有天膠卷不再被使用 。當我比較數字輸出的影像和膠卷/IMAX底片，數字的影像品質(zhì)還是不及膠卷 。十四、和35mm及65mm攝影機比較起來(lái)，IMAX的優(yōu)勢在于哪邊？我們使用65mm拍攝了《盜夢(mèng)空間》幾個(gè)場(chǎng)景，效果滿(mǎn)不錯的，而且還能加入音效。IMAX的

底片尺寸是65mm的三倍大，間美件影像品質(zhì)是大大的躍進(jìn)。拍攝《黑暗騎士崛起》時(shí)，間美件有一幕是在華爾街，當時(shí)鏡頭捕捉了一千個(gè)臨時(shí)演員，你可清楚的看見(jiàn)每個(gè)人的面孔。十五、因為你拍攝電影的內容，許多人也許會(huì )認為你用了大量的電腦特效，但你通常都是使用模型和攝影機本身的特效，你什么時(shí)候會(huì )用CGI呢？CGI是個(gè)能夠達到許多特效的工具，但我認為電腦動(dòng)畫(huà)跟攝影是完全兩回事。不管電腦動(dòng)畫(huà)做的多精細多逼真，如果你沒(méi)用攝影機拍攝任何畫(huà)面，看起來(lái)還是動(dòng)畫(huà)而已。電影特效有兩種目的，一個(gè)是讓觀(guān)眾感覺(jué)他們看到的畫(huà)面沒(méi)有任何瑕疵 ，另一個(gè)是讓觀(guān)眾知道這部電影砸了多少錢(qián)做這些特效 ，女視這對我來(lái)說(shuō)完全沒(méi)興趣。我們會(huì )試著(zhù)將一些動(dòng)作場(chǎng)景使用CGI，女視將一些場(chǎng)景的小細節，例如將鋼絲從畫(huà)面移除等等的。CGI必須是輔助原有拍攝畫(huà)面的工具，如果大量使用CGI的話(huà)，會(huì )有損壞該畫(huà)面或是整部電影的可能，所以必須小心使用。十六、也許是你電影中最有名的一幕，《盜夢(mèng)

空間》中在旋轉的飯店走廊那一幕，線(xiàn)直你并沒(méi)有用綠幕(CGI)拍攝，線(xiàn)直為何會(huì )選擇使用這種傳統式的方法拍攝？我一直都是斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》忠實(shí)粉絲，我對于他在片中讓太空人360度的自由走動(dòng)相當驚艷。當你發(fā)現他的拍攝手法時(shí)，你會(huì )更為驚嘆。我一直都想嘗試看看，而《盜夢(mèng)空間》給了我機會(huì )，這也讓我完成了一個(gè)心愿。這種大型的真實(shí)特效還是拍攝這一幕最好的方式，真的很有趣。十七、說(shuō)到電影技術(shù)的改變 ，有沒(méi)有任何壓力要你將《黑暗騎士崛起》以3D拍攝？如果拍成3D的話(huà)，播軟華納兄弟會(huì )很開(kāi)心的，播軟但我跟他們說(shuō)我希望電影整個(gè)風(fēng)格可以延續前兩部蝙蝠俠，而且我也希望能更進(jìn)一步的推廣IMAX。我認為3D的影像規格太小，3D本身就是一個(gè)誤導，膠卷拍攝出來(lái)的東西本來(lái)就是3D的。實(shí)體鏡的3D特效只是讓觀(guān)眾看到不同角度，這些比較適合用于電動(dòng)玩具之類(lèi)的科技上面，但電影上