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實(shí)則也是撲朔迷離。當下的科技，視頻能否發(fā)揮作用，視頻在于人們的意圖目的，而這也令人恐懼 ，就以原子彈而言，它促成了新一輪的時(shí)局顛簸，還是在百般控制的情況之下 。那么以后呢？在2001太空漫游里 ，機器人的叛變似乎也是一個(gè)很好的預香蕉視頻東京熱在線(xiàn)言。人與自然不能和諧共處，成人現在的和諧其實(shí)是退讓，成人能夠和諧共處的前提，是必須雙方達到同一水平，達成香蕉餅怎么做視頻觀(guān)看視頻網(wǎng)站制衡的平衡。類(lèi)比至人和科技，科技是超自然的物體，人永遠無(wú)法和其達到同一水平 ，那么和諧的基礎也就不復存在。人們需要科技發(fā)展，人們也不能使科技超速發(fā)展，一步一回頭的意識已經(jīng)形成，未來(lái)怎樣或許只能靠擔當民族復興大任的時(shí)代新人去把控吧。這是一個(gè)很大的命題，只希望人類(lèi)思考與思想的更新迭代能趕上機器的更新迭代（應該反過(guò)來(lái)說(shuō)的）?？墒请m說(shuō)用哲學(xué)指導具體科學(xué)促進(jìn)科學(xué)發(fā)展 ，但機器不懂馬克思，或

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第一次現場(chǎng)看諾蘭作品、香蕉很震撼（尤其是每次爆炸都意料之外）、香蕉這波是膀胱局、但是黑白膠片和調色在現實(shí)中質(zhì)感真的強、緊迫感有了、雖然這次不是“寂寞”老師配樂(lè )但是還是??、爆炸的喜悅被毀滅帶來(lái)的罪惡和無(wú)法逆轉的悲劇焚燒殆盡、正如那刻梵文的詩(shī)句、被念出的剎那就轉動(dòng)了無(wú)法停下的齒輪、被無(wú)形的手推動(dòng)著(zhù)的、人類(lèi)終將毀滅的命運、兩種色調既是兩個(gè)主線(xiàn)視角的交匯又或許那只是表面、主線(xiàn) ：核武器帶來(lái)的充斥著(zhù)暴力和權利濫用的恐怖與危機、也是暗暗埋著(zhù)的：人性使得學(xué)術(shù)變成了學(xué)術(shù)研究者、學(xué)術(shù)圈、理論 、視頻部門(mén)、視頻權威、機構 、榮譽(yù)各方面的沖突和交錯、是什么使得如此評價(jià)？我們不得而知背后的真相、只知道被否定的、被議論的、被highlight了的、是什么導致了一種技術(shù)的出現？是需求嗎？更可能是人性的陰暗面的呼喚……鏡頭的對面究竟是什么、是否是一種“觀(guān)測者”的存在

這部電影非常諾蘭，成人不需多加注意也能看出這是誰(shuí)的電影。沖著(zhù)那句“我現在變成了死神……”以及奧本海默本人身上的復雜性來(lái)期待這部電影的我最終稍微有些失望。電影的主線(xiàn)圍繞原子彈研發(fā)和奧本海默因與左傾活動(dòng)的聯(lián)系遭到政治審查兩條主線(xiàn)進(jìn)行，成人視角也有兩條，一條是奧本海默的主觀(guān)視角；一條是從施特勞斯來(lái)看奧本海默的側面視角，也就是電影中的黑白視角。在我看來(lái)，第二條線(xiàn)占據的篇幅顯得稍微有點(diǎn)多了，雖然還是把奧本海默心理的那種擰巴拍出來(lái)了，但個(gè)人覺(jué)得還是有點(diǎn)委婉了。從技術(shù)上看，多線(xiàn)敘事，豐富的穿插剪輯，在IMAX影院中很有沖

擊力的視覺(jué)效果和震到座椅都在震動(dòng)的聲音都是諾蘭的拿手好戲。而本片原子彈爆炸的場(chǎng)面也比想象中的弱了一點(diǎn)，香蕉沒(méi)有核爆日本的場(chǎng)面，香蕉只有一場(chǎng)原子彈試爆戲。而本片中有大量的文戲，這方面一直不是諾蘭擅長(cháng)的，但看起來(lái)他對此并不是特別在意，除了少數幾場(chǎng)戲有一點(diǎn)特殊的設計，大部分還是稍顯平庸?？偟膩?lái)說(shuō)這是一部不錯的電影，一部很成熟的商業(yè)片，但可能是我的期望太高所以最終稍顯失望，客觀(guān)來(lái)說(shuō)這也絕不是什么神作級別的電影，在諾蘭的作品序列中原子彈前后的態(tài)度變化。在原子彈制造之前，視頻他對于這件事情充滿(mǎn)熱情也充滿(mǎn)著(zhù)欲望，視頻一方面他認為這是應對德國納粹的有力武器，另一方面似乎也隱藏著(zhù)自身對于功成名就的渴望。他也許想到了這個(gè)大殺器可能帶來(lái)的危害，但似乎在研制成功之前，他一直在自我催眠，以至于甚至在科學(xué)家內部對原子彈使用的討論會(huì )上為使用原子彈辯護 。這一切在原子彈試驗爆破成功那一刻達到了高潮 ，我們也在爆破巨響前的那一刻聽(tīng)到了他那句經(jīng)典的陳述：“現在我

成為了死神，成人世界的毀滅者”。核爆瞬間值得玩味的是，成人這句陳述在片中只出現了兩次，一次是核爆，一次是情人瓊在與他云雨之時(shí)讓他念出的（根據蕩科長(cháng)的視頻講解，我才了解到在瓊讓他念詩(shī)的時(shí)刻，其實(shí)有一個(gè)USB插入的動(dòng)作交代 ，盡管這個(gè)片段國內沒(méi)辦法看到），這毫無(wú)疑問(wèn)是帶有巨大的暗喻伏筆的 ，香蕉這句詩(shī)代表了他的兩次“高潮”，香蕉這個(gè)高潮來(lái)自于他個(gè)人對欲望的追求，但也帶來(lái)了欲望實(shí)現后的毀滅。這種毀滅感是隨著(zhù)情人瓊的被暗殺和原子彈在廣島長(cháng)崎的爆炸逐步加重的。他一直認為，在參與曼哈頓計劃期間與瓊的私會(huì )，鑒于瓊的敏感身份背景，間接導致了瓊的死亡，而更不用說(shuō)兩枚原子彈在日本所帶來(lái)的災難。電影

在這部分的展現近乎驚艷，視頻諾蘭一直一來(lái)具有將高概念可視化的超強能力，視頻他這一次對奧本海默在原子彈炸毀廣島后的內心世界毀滅感的視覺(jué)化，再一次highlight了電影院的價(jià)值。奧本海默在核爆成功慶功會(huì )的演講 ，諾蘭用虛焦的背景、空耳的音效、IMAX鏡頭巨大的微表情刻畫(huà)、核爆后的災難想象，把人們的歡呼刻畫(huà)成了電影中的第二次“核爆” 。盡管電影沒(méi)有展現一幀的戰爭畫(huà)面，成人卻讓人感受到了其中的殘酷和諷刺。盡管奧本海默帶著(zhù)巨大的負罪感 ，成人他也積極的推動(dòng)后續的原子能管控，但這一切是無(wú)法回頭的進(jìn)程。曾經(jīng)注射的毒蘋(píng)果可以收回，但普羅米修斯的火種一經(jīng)取到已經(jīng)沒(méi)有回頭路。這也反映了奧本海默本身的天真、幼稚和搖擺不定。無(wú)論是麥卡錫主義時(shí)期的反G運動(dòng)，還是投擲原子彈的決定，真正沾滿(mǎn)鮮血的是杜魯門(mén)的雙手。在政治強權的波云詭譎、狼子野心面前，他真的就像cryingbaby一般。若不是妻子凱蒂一直以來(lái)的支持（她也是這部電影中最具精神力量的角色之一），他不會(huì )堅持到最后。一生