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世的先講一遍故事梗概，美女然后寫(xiě)一些感受，美女一樣都是沒(méi)人看，只是我個(gè)人狀態(tài)不同了而已。我個(gè)人覺(jué)得所有恐美女直播秀場(chǎng)軟件網(wǎng)站高清怖片和時(shí)間穿越片，對于我來(lái)說(shuō) ，如果編劇想煽情都是一打一個(gè)準 ?？植榔悄硞€(gè)相關(guān)的人離開(kāi)以后重新以一種方式回來(lái)發(fā)生的故事。時(shí)間穿越也是類(lèi)似，回到過(guò)去或者未來(lái)，找尋一些遺失或者遺憾的東西。對于大

昨天朋友約著(zhù)去看星際穿越 ，直播隱約記得我是看過(guò)的，直播但是內容真的想不起來(lái)了 ?？吹介_(kāi)頭種玉米那塊 ，確定我真的看過(guò)，到后面的情節看完，才感嘆道，真好看啊，這部電影。第一次我大概可能沒(méi)看懂，這一次也不敢說(shuō)看懂，只是會(huì )有一些點(diǎn)拿出來(lái)思考。為了家人還是為了全人類(lèi)來(lái)秀直播下載app免費軟件？聽(tīng)從理智，秀場(chǎng)還是聽(tīng)從內心？選擇相信還是怨恨？隱媚秀直播app直播APP瞞還是誠實(shí)？孕育新的還是拯救已存在的？都太難了。還有看到一個(gè)人孤獨地在另一個(gè)星球建立新家園，秀場(chǎng)這真的得有多么強大的內心，多么堅定不移的信念?，F在會(huì )覺(jué)得空虛無(wú)聊，是沒(méi)有目標且不夠堅定吧。

軟件在電影院完整看了一遍被深刻震撼理解了諾蘭粉的狂熱盜夢(mèng)空間很牛逼但帶了太多紅辣椒的影子讓我無(wú)法喜歡從追隨到記憶碎片到致命魔術(shù)諾蘭展現出了絕佳的導演能力但似乎總是不夠契合我的點(diǎn)黑暗騎士第一次爽到星際穿越是第二次科幻對諾蘭來(lái)說(shuō)應該是一個(gè)全新的領(lǐng)域吧但是他同樣完成得令人驚嘆邏輯如此順遂以至于找不到破綻并能讓人很快理解我開(kāi)始強烈期待信條了希望早日上映能再手機秀色直播網(wǎng)站免費版重溫電影 ，網(wǎng)站依舊洶涌澎湃好高級的劇本，網(wǎng)站對諾蘭構建的宇宙觀(guān)真是佩服的五體投地，用科幻片講了一個(gè)美女直播的app軟件APP免費家庭勵志的故事，夾雜著(zhù)對宇宙的探索、對人類(lèi)的思考，以及個(gè)人命運的掙扎，把科技、自然、常識、政治結合的渾然天成，枯燥的科學(xué)技術(shù)演繹解讀的富有戲劇張力和視覺(jué)震撼，特別是進(jìn)入太空后，每個(gè)維度的空間都各有千秋，高清視覺(jué)景觀(guān)極其震撼 ，高清加上交響樂(lè )團的編曲配樂(lè )，簡(jiǎn)直是蕩氣回腸，令人賞心悅目 。感嘆在國產(chǎn)爛片肆虐橫行的年代，得通過(guò)多少年才能追上《星際穿越》。疫情期間 ，這個(gè)影院還能挨著(zhù)坐算是包場(chǎng)了

時(shí)隔近6年，美女《星際穿越》如“星星閃爍”般的配樂(lè )仍在耳邊回響，美女并時(shí)常相伴入眠。而今見(jiàn)證影片重映，更有幸彌補當年未看IMAX版本的遺憾，終嘗夙愿！雖隔多年，但初看《星際穿越》時(shí)的體驗仍記憶猶新，我無(wú)法用太多的語(yǔ)言去形容它的震撼，腦海中只浮現有“波瀾壯闊！嘆為觀(guān)止！”這8個(gè)字。當今時(shí)代，在拍攝“商業(yè)電影”、“類(lèi)型電影”的導演里，恐怕僅有寥寥幾人真正能夠做到“兼顧大眾”與“情懷表達”，直播克里斯托弗·諾蘭無(wú)疑是其中的一位，直播恐怕也只有他有膽量與能力將“駕車(chē)橫穿玉米地”這樣的情節作為商業(yè)類(lèi)型片里開(kāi)場(chǎng)不久的高潮戲碼！值得一提的是，這里并不想用所謂“商業(yè)”與“藝術(shù)”的完美結合來(lái)形容，這樣未免捧得過(guò)高（況且真的能稱(chēng)得上“完美結合”的電影我想整個(gè)影史上恐怕也找不出幾部）我更偏向的說(shuō)法是諾蘭始終盡力地在這二者之間做著(zhù)一種“極佳的平衡”，使之作品一直能夠實(shí)現票房與口碑的雙豐收。在《星際穿越》中，諾蘭至少將以下5點(diǎn)充分融合并通過(guò)故事與影像精準地傳遞給了銀幕外的我們：1.人們在地球上

“掙扎求生”的災難氛圍。2.父親對女兒的牽掛與承諾。3.人類(lèi)勇于開(kāi)拓探索的冒險精神。4.“蟲(chóng)洞”、秀場(chǎng)“黑洞”等宇宙天體的奇觀(guān)呈現。5.以及最終留給我們的對于“家在何方？”的終極思考 ！秀場(chǎng)從中就可以看出，影片充分結合了多種“類(lèi)型無(wú)素”，科幻、災難、家庭親情、探索冒險、甚至純當視效大片也末必不可。對比近些年來(lái)好萊塢尤其太空類(lèi)的硬科幻片，會(huì )發(fā)現，像《地心引力》、《火星救援》這些較為突出的影片已經(jīng)從早些年間所謂“恣意妄為”的想象力開(kāi)始逐步“落地”了，《地心引力》一上來(lái)就告訴你宇宙環(huán)境的可怕、不宜生存，整部影片詳盡展現了如何從空間站返回地面；《火星救援》則更不必說(shuō)，所有救援計劃都要根據

“現實(shí)情況”、軟件“物理定律”一步步商議討論。而《星際穿越》 ，軟件無(wú)疑是將“想象力”與“接地氣”這二者結合得最好的，枯萎病、沙塵暴的災難設定 ，既巧妙，又充分地映照了現實(shí)，災難的氛圍瞬間便帶入了進(jìn)來(lái)。關(guān)于父女親情，我想已經(jīng)為人父母的觀(guān)眾一定感受頗深，我個(gè)人其實(shí)感受更多的是諾蘭也一直在強調甚至不惜用將近一個(gè)小時(shí)的篇幅來(lái)鋪墊二人的關(guān)系，網(wǎng)站這在一部以星際旅行為賣(mài)點(diǎn)的科幻影片中是多么的大膽。那么創(chuàng )新在哪里？我認為是罕見(jiàn)的“硬”科幻元素 。有基普·索恩做科學(xué)顧問(wèn)，網(wǎng)站interstellar里涉及的科學(xué)細節都存在嚴肅的理論基礎，電影中的人物用大量的科學(xué)術(shù)語(yǔ)告訴現實(shí)中的觀(guān)眾，我們所做的一切都是可能的，只是還沒(méi)有實(shí)現而已。而如果觀(guān)眾們回去查“蟲(chóng)洞”、“奇點(diǎn)”的維基百科，則又會(huì )印證影片里的情節。但問(wèn)題出現了，科學(xué)基礎的嚴謹性在某種程度上只能代表影片的嚴肅性追求，甚至可以當做宣傳賣(mài)點(diǎn)

 ，高清但不能起到如精巧結構或主題創(chuàng )新的作用，高清即成為影片的真正驅動(dòng)力。事實(shí)上在Interstellar主題方面是有新的發(fā)掘空間的，即人類(lèi)對待地球的態(tài)度——是礦洞還是家園（恰好可以跟去年的“gravity”形成互文）？但諾蘭在這個(gè)角度的探索淺嘗輒止，又在最后以一種偷懶的方式解決了這個(gè)矛盾(我們將在后面提到)，而把情感重心完全放在了父女情上。這個(gè)主題是如此的主流，也就不得不考驗諾蘭在一個(gè)通俗框架里駕馭電影的能力了?？烧缭S多影評家批評的那樣，諾蘭在技術(shù)環(huán)節（敘事技巧、調度剪輯）上從來(lái)不是一流的。前三分之一的地球生活戲，只是略顯拖沓，但你也可以說(shuō)是扎實(shí)細致 。但星際旅行之后，美女情節在技術(shù)細節和情感線(xiàn)索之間就顯得有些顧此失彼。這樣的缺點(diǎn)在影片的結尾體現得尤為明顯：美女Cooper進(jìn)入五維空間，與Tars進(jìn)行了大量的、原理性的討論，可以說(shuō)是揭開(kāi)科學(xué)性謎底的關(guān)鍵情節。但此時(shí)敘事重心突然轉到了父女二人通過(guò)奇點(diǎn)的溝通上，而此時(shí)我滿(mǎn)腦子還在試圖用Cooper剛才的臺詞串聯(lián)起電影的科學(xué)邏輯，幾乎錯過(guò)了這個(gè)情感高潮。另一個(gè)問(wèn)題存在于情感線(xiàn)索本身，Cooper的掙扎在于是信守與女兒的承諾，還是為了任務(wù)犧牲自己？更進(jìn)一步的則如DrMann所說(shuō)，是選擇對親人的小愛(ài)還是對人類(lèi)的大愛(ài)？但所有的這些矛盾，諾蘭都用巧合而不是人物的內在動(dòng)力解決了：恰巧燃料不足要求Cooper必須犧牲自

己（兩難抉擇被虛置）、直播恰巧剛好進(jìn)入奇點(diǎn)與女兒溝通解開(kāi)她的心結（情感沖突被解決）、直播而最后的巧合更是夸張到了又能從黑洞中出來(lái)再次見(jiàn)到女兒。情感線(xiàn)當然圓滿(mǎn)，重逢的場(chǎng)景當然煽情，可這樣也就失去了借人物掙扎讓我們借機審視自身的機會(huì )。作為星際旅行電影，另外一個(gè)吸引人的關(guān)鍵是利用視覺(jué)呈現，帶我們進(jìn)入浩瀚的太空。在這點(diǎn)上，Interstellar顯然無(wú)法與去年的gravity相提并論 。但伴隨著(zhù)HansZimmer的配樂(lè )，秀場(chǎng)以及對黑洞外觀(guān)的高科學(xué)性模擬，秀場(chǎng)還是讓人非常愉悅震撼的。但諾蘭再次在自己不擅長(cháng)的動(dòng)作戲調度剪輯上表現出了粗糙 。以Miller行星的戲為例，當他們發(fā)現遠方的并不是山而是巨浪時(shí)（順便說(shuō)我覺(jué)得是全片最具表現力的鏡頭），電影缺乏鏡頭來(lái)交待飛船、兩名宇航員、記錄儀和巨浪之間的位置和距離關(guān)系，觀(guān)眾也就因而不知道Brand去取記錄儀的危險性。在之后的整個(gè)過(guò)程中 ，鏡頭在呆板的中景近景間切換，每個(gè)景別都是一個(gè)人物的單獨畫(huà)面，信息量極其不足，使得觀(guān)眾喪失了感同身受的緊迫感。當