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于女科學(xué)家，香線(xiàn)我也不想苛責諾蘭沒(méi)有面面俱到的呈現每一個(gè)女性科學(xué)家以及不同族裔的科學(xué)家了，香線(xiàn)畢竟這不是一個(gè)紀錄片，不過(guò)我確實(shí)讀過(guò)一個(gè)女性政治經(jīng)濟學(xué)者在一個(gè)核武器戰略分析團隊里調研之后寫(xiě)下文章，用性美女直播,軟件在線(xiàn)播放視頻別主義視角分析與批判了核危機時(shí)代的一攬子概念與思想。與其苛求諾蘭去干本來(lái)不該由他干的事情，不如去讀這篇文章：Cohn,Cohn.(1987)‘SexanddeathintheRationalWorldofDefenseIntellectuals’,Signs:JournalofWomeninCultureandSociety,12(4),pp.687–718.doi:10.

士三部曲”）、蕉視高概念科幻（《星際穿越》《信條》）、蕉視歷史（《敦刻爾克》《奧本海默》）……這些對普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)有一定理解門(mén)檻的題材，諾蘭一一實(shí)驗，試圖把它們用更視覺(jué)、更感性的方式傳遞出來(lái)?！缎请H穿越》《信條》劇照?！抖乜虪柨恕穭≌?。斯皮爾伯格曾提出，一部電影要具備“娛樂(lè )性的痛快感”與“社會(huì )派的感動(dòng)”這兩個(gè)輪子。而押井守則認為，有兩個(gè)目標是無(wú)法同時(shí)達到的，那就是：“懂的人懂就夠了”和“為了感動(dòng)而徹底蒙騙觀(guān)眾”。和所有在票房以外保有追求的商業(yè)片導演一樣，諾蘭也在兩個(gè)象限之間全力平衡。大概，也是在這種不可能的平衡里，諾蘭共情了在政治和科學(xué)中左支右絀的奧本海默?！秺W本海默》美女的直播視頻直播高清劇照。于是在《奧本海默》中，香線(xiàn)我們就能看見(jiàn)這種掙美女直播秀色軟件觀(guān)看在線(xiàn)扎的痕跡。三個(gè)小時(shí)的電影要裝下兩套矛盾的訴求：香線(xiàn)既要塑造足以稱(chēng)得上奇觀(guān)的核爆場(chǎng)面，又要在角色和場(chǎng)面之間保留反高潮的距離感；既要極力打碎敘事的連貫性、強化人性選擇的曖昧復雜，又要有一個(gè)典

型的反轉時(shí)刻來(lái)幫助觀(guān)眾理解“誰(shuí)是壞人”；既要打磨一柄刺向體制陰暗面的刀，蕉視又要回歸英雄敘事、蕉視民族寫(xiě)作91美女主播在線(xiàn)觀(guān)看視頻國產(chǎn)免費版和主旋律性……給復雜的故事以簡(jiǎn)單的結論，這其實(shí)也是諾蘭作品的“通病”?？础缎请H穿越》時(shí)就很感慨，用了那么多精細的設定 、華美的鏡頭，但當謎底揭開(kāi)——時(shí)間的盡頭是愛(ài)……頗有種“用佛跳墻包了頓餃子，只是為了蘸這點(diǎn)醋”的感覺(jué)。然而，香線(xiàn)如果說(shuō)《星際穿越》的結論簡(jiǎn)單但有效、香線(xiàn)用愛(ài)來(lái)兼容了商業(yè)電影的大眾觀(guān)眾共情能力的公約數，那么《奧本海默》給我的遺憾感就更深一點(diǎn) ：因為這是一個(gè)真實(shí)而復雜的美女直播軟件app免費下載精品APP歷史故事。對它的簡(jiǎn)化處理 ，因其潛在的有害性，是需要極為審慎的。這里的簡(jiǎn)化，不僅是前文敘述過(guò)的，對于奧本海默其人以及他所處政治環(huán)境描寫(xiě)的簡(jiǎn)化 ，也是對大規模殺傷性武器和核時(shí)代認知的簡(jiǎn)化。從始至終，蕉視《奧本海默》都沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)自己傳記片的定位。雖然以曼哈頓計劃為主要事件展開(kāi)，蕉視但原子彈和它所產(chǎn)生的災難性后果并非被描述的真正主體——它們只是注釋了奧本海默的人生。正如原子彈試驗的蘑菇云綻開(kāi)之后 ，鏡頭迫不及待地轉回奧本海默凝視深淵的雙眼 ?！秺W本海默》劇照。更讓人遺憾的是，在描寫(xiě)這個(gè)角色的復雜性和特殊性的同時(shí)，諾蘭也相對放棄了他的引申義和延展性 ：奧本海默就是這么一個(gè)不世出的天才、絕無(wú)僅有的奇葩。觀(guān)眾代入了這個(gè)特

別的角色，香線(xiàn)卻很難把這種代入延伸到對現實(shí)世界的理解中來(lái)。影片的最后一句話(huà)，香線(xiàn)是奧本海默的喃喃自語(yǔ)：“我已經(jīng)毀了這個(gè)世界 ?！庇眠@句話(huà)，諾蘭又一次以閉環(huán)式的姿態(tài)總結了奧本海默的人生。但電影結束了，活在“后·奧本海默時(shí)代”，作為觀(guān)眾的我們，又應該如何面對這個(gè)已經(jīng)被“毀了”的世界？三個(gè)小時(shí)的《奧本海默》沒(méi)有試圖回答這個(gè)問(wèn)題。它顯然不在諾蘭的創(chuàng )作意圖之內。盡管實(shí)際上 ，這可能是一部電影所能回答的，更有價(jià)值的問(wèn)題?！秺W本海默》劇照。因此 ，《奧本海默》可能更應該被看作是一個(gè)向我們拋出的問(wèn)題。這個(gè)已經(jīng)被講得太完整的故事，蕉視實(shí)際上并沒(méi)有結局：蕉視它是我們所生存的世界的背景。我們仍然活在核時(shí)代，面對著(zhù)各種各樣形式的核污染與技術(shù)威懾，也面對著(zhù)在復雜博弈中面目全非的公共領(lǐng)域與私人空間?；蛟S，我們本就不應該指望諾蘭能提供答案。如阿倫特所說(shuō)，我們要相信人類(lèi)經(jīng)驗的真實(shí)性，相信行動(dòng)和言說(shuō)的力量，相信能寫(xiě)作自己的故事。那是“只要我們生活著(zhù)就必然卷入的真實(shí)故事”，“既沒(méi)有可見(jiàn)的作者，也沒(méi)有不可見(jiàn)的作者 ，因為它根本不能被制造”。本文內容系獨家原創(chuàng )。撰文：雁城；編輯 ：走走；校對：賈寧。未經(jīng)新京報書(shū)面授權不得轉載。

我不是很確定，香線(xiàn)從哪部開(kāi)始，香線(xiàn)對諾蘭脫粉。但這對于我也好，對于諾蘭也好，都無(wú)關(guān)緊要。從《星際穿越》到《敦刻爾克》再到《信條》 ，諾蘭一直在追尋某種“電影的道”，但這三部的追尋 ，從有缺點(diǎn)，到不成功，到小失敗，一部比一部令人惋惜。宣發(fā)普遍將這個(gè)“道”解讀為對I

MAX的堅持 ，蕉視對實(shí)拍的堅持，蕉視對2D的堅持，但我覺(jué)得這些都是表。我覺(jué)得他在探索，自己的這種拍法和節奏，到底應該掌握到什么樣的度才合適，到底講什么樣的故事才順手?！秺W本海默》較之前三部，缺點(diǎn)最少，因為諾蘭懂收斂了。他吸取了《信條》的教訓，信看了很后悔版權歸作者所有，香線(xiàn)任何形式轉載請聯(lián)系作者。作者：香線(xiàn)沾衣（來(lái)自豆瓣）來(lái)源：https://movie.douban.com/review/15248011/之前說(shuō)《誤殺2》是爛片被一堆人追著(zhù)罵，其實(shí)《消失的她》跟《誤殺2》，都是拙劣包裝的屎，乍看還過(guò)得去，細看臭不可聞。但是《誤殺2》贏(yíng)在了政治正確上，基于貧富差距的偽社會(huì )議題從一開(kāi)始就立在了道德制高點(diǎn)上，讓許許多多的糊涂蛋望而卻步，不敢侮之。畢竟誰(shuí)敢罵弱者呢？在與糊涂蛋互噴的過(guò)程中，最令我印象深刻的，莫過(guò)于一個(gè)口口聲聲悲憫底層的人，因看到我曾發(fā)布城中村求租帖，忍不住罵我窮鬼沒(méi)見(jiàn)

識，蕉視給差評是因為沒(méi)本事躲在出租屋角落陰暗扭曲爬行地當鍵盤(pán)俠。當我反問(wèn)她為何嘴上掛著(zhù)“支持為窮人說(shuō)話(huà)的電影”、蕉視不允許任何人質(zhì)疑劇作中的“底層”，卻將“窮”作為人的污點(diǎn)并大加鞭撻，對現實(shí)中的底層極盡挖苦羞辱時(shí) ，她沒(méi)有回答，轉頭刪掉自己所有評論。不過(guò)沒(méi)關(guān)系，她沒(méi)有留下評論，卻留下了陳思成電影受眾的一幅精準畫(huà)像。好看。特別是最后《籠》一響起，香線(xiàn)和電影中的畫(huà)面相呼應，香線(xiàn)真的很震撼，那種唯美又絕望的感覺(jué)，讓人久久難以忘懷，看完走出電影院，還是很難一下子把情緒抽離出來(lái)。二刷的時(shí)候，你就會(huì )發(fā)現，其實(shí)前面的很多細節都是有必要的?？吹谝槐榈臅r(shí)候看到后半段其實(shí)已經(jīng)猜到了故事的結局，即使是這樣，因為結尾處排得太好了，依然會(huì )感到心塞，依舊淚目?？赐甑谝槐?，心里很難受，第二天去二刷的時(shí)候有點(diǎn)抗拒，但還是忍不住想看一遍啊啊啊啊啊何非為什么要這樣啊??????路演的朱

一龍太可愛(ài)了??像個(gè)好奇寶寶一樣一上來(lái)大??一直轉個(gè)不停地看 ，蕉視瞬間被治愈了吖??3月底，香線(xiàn)印度電影《瞞天劫》經(jīng)由網(wǎng)絡(luò )播出，香線(xiàn)傳到內地后，豆瓣頁(yè)面上，有條熱門(mén)高贊短評是這樣寫(xiě)的 ：“不錯呀，感覺(jué)會(huì )被陳思誠抄襲?！彪m然是玩笑話(huà)，卻揭示了這樣的事實(shí)——通過(guò)《唐人街探案》建立起懸疑片翹楚地位的陳思誠，作品都有一個(gè)共同特點(diǎn)：總是借鑒其他電影。從《唐探》第一部開(kāi)始，抄襲疑云就沒(méi)斷過(guò)。到了《誤殺》 ，干脆直接搬運印度電影版權。2022年7月上映的《外太空的莫扎特》慘不忍睹，票房口碑雙失利——這可是一部原創(chuàng )劇本！今年端午節檔期，陳思誠監制出品的《消失的她》上映，與《誤