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間》中構思出了精彩的任務(wù)完成技巧：精品“盜夢(mèng)”（竊取思想和植入思想），精品為了防止“腳重頭輕”，就必關(guān)于香蕉的視頻高清須設計一個(gè)“配得上”這么“興師動(dòng)眾”之技巧的重大任務(wù)出來(lái)。而Nolan交出的答卷是——石油產(chǎn)業(yè)反壟斷。一、為什么《盜夢(mèng)空間》以“石油產(chǎn)業(yè)反壟斷”做主線(xiàn)任務(wù) ？“石油產(chǎn)業(yè)反壟斷”這個(gè)題材從新意上看，全集算是合格。之前集中以石油產(chǎn)業(yè)為題材的 ，全集有一部傳記類(lèi)文藝片：PaulThomasAnderson的《血色黑金》（ThereWillBeBlood2007），已經(jīng)幾乎將石油行業(yè)的歷史解剖做到了極致。而直接以反壟斷為題材的電影如《反托拉斯行動(dòng)》（AntiTrust2001）卻基本上是小打小鬧，其他的多半是紀錄片中涉及反壟斷問(wèn)題，如《解構企業(yè)》（TheCorporation2004）、《食品公司》（Fo香蕉 草莓視頻tvod,Inc.2008）等等?！侗I夢(mèng)空間》算是第一部將技術(shù)化策略性解割拆分石油壟斷企業(yè)作為主線(xiàn)任務(wù)的商業(yè)大片。其實(shí)，直播有新意的主線(xiàn)任務(wù)還可以設計出很多，直播為什么ChristopherNolan會(huì )獨獨選擇了石油產(chǎn)業(yè)的反壟斷呢？我們不妨做一些大膽的分析或猜測：理由1：反壟斷是“抵抗強權奴

役和叛逆現實(shí)異化”這一文藝片思路的延續。這一思路很容易贏(yíng)得美國社會(huì )中下層觀(guān)眾的青睞，美女以及美國政界的左派，美女尤其是較為激進(jìn)的年輕人，其典型代表作就是《搏擊會(huì )》（FightClub1999）。這一思路還會(huì )在全球發(fā)行中獲得廣大第三世界國家觀(guān)眾的認同感，尤其是發(fā)達國家的跨國公司正在通過(guò)各種壟斷行為奴役他們的時(shí)候，這一題材無(wú)疑可以幫助窮國發(fā)泄一下怨氣。理由2：美國次貸危機之后，平臺大量貸款買(mǎi)房的窮人被強制執行失去房產(chǎn)，平臺國民普遍懷有仇富情緒，反對經(jīng)濟掠奪的呼聲高漲。其代表電影作品就是MichaelMoore的《資本主義 ：一個(gè)愛(ài)情故事》（Capitalism:ALoveStory2009）。奧巴馬政府問(wèn)責金融寡頭和高收入CEO們的政策正在舉步維艱之中。而與金融危機相伴生的，恰恰是石油公司的壟斷和美元走低條件下金融炒家的投機，導致石油價(jià)格從2001年911事件發(fā)生

時(shí)的每桶20美元飆升至2008年7月接近150美元的歷史最高價(jià)格，精品進(jìn)而工業(yè)成本上升，精品失業(yè)嚴重，通貨膨脹，大量低收入者生活窘迫。質(zhì)疑伊拉克戰爭是布什政府與石油商串通的陰謀一說(shuō)在《華氏911》（2004）中更是被露骨的鞭撻 。正是在這一背景之下，奧巴馬在2010年3月宣布將解除美國近海油氣田開(kāi)發(fā)的禁令，同時(shí)繼續推行環(huán)保新能源政策，以確保能源安全?！侗I夢(mèng)空間》的“反石油壟斷”題材，無(wú)疑是恰逢其時(shí)的選擇。理由3：對人的精神進(jìn)行多層面的剖析和哲學(xué)思考是Christ

opherNolan作品的一貫主題。其中正派與反派角色往往不是臉譜化的，全集而是糾結矛盾的，全集不論是《Following》1998中的比爾和布克、《Memento》2000中的謝爾比、《TheDarkKnight》2008中的小丑，還是《盜夢(mèng)空間》里面的cobb和Fischer。同樣的 ，在美國的各個(gè)反壟斷案例的審查和訴訟中 ，也存在著(zhù)力挺壟斷商的學(xué)派和觀(guān)點(diǎn) ，因為壟斷商往往也是通過(guò)在激烈的市場(chǎng)競爭中不斷勤勞創(chuàng )業(yè)而獲得的壟斷地位 ，他們的富有和經(jīng)濟權力 ，恰是“美國精神”的象征。正因為如此，《盜夢(mèng)空間》才得以避免把將要壟斷全球石油空間》的價(jià)值觀(guān)體系具有了意識形態(tài)批判的社會(huì )意義。雖然在片尾我們終于看到了在兩個(gè)半小時(shí)內牽動(dòng)觀(guān)眾思緒的孩子的回眸笑靨，直播但持續旋轉的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，直播這是否意味著(zhù)這個(gè)始于現實(shí)的故事而最終在夢(mèng)中回到了故事的原點(diǎn)？這幾乎成為“莊周夢(mèng)蝶”一般的敘事怪圈，在這個(gè)夢(mèng)境迷宮中，每個(gè)人所得到的東西都不一樣。

自從讀了探索靈魂世界的一些稀奇古怪的書(shū)，美女盡管我不特別相信“夢(mèng)境為真，美女人生為假”、“夢(mèng)是靈魂重返星光世界的短暫假期”等的另類(lèi)理論 ，我還是依書(shū)的建議開(kāi)始記錄自己做過(guò)的夢(mèng)。它們有長(cháng)又短，有的是小碎片，有的則是完整的科幻故事；有的重復出現，還有的一層套一層，是奇怪的夢(mèng)中夢(mèng) 。我喜歡這些夢(mèng)境，因為它們遠離現實(shí)生活，充滿(mǎn)了創(chuàng )造力與想象力，奇妙迷人；但同時(shí)夢(mèng)卻也很恐怖，因為我們并不了解夢(mèng)，更不能控制夢(mèng)，它們是人潛意識的游樂(lè )場(chǎng)，時(shí)不時(shí)有陷阱沙坑，強拽我們去清醒時(shí)絕不敢面對的黑暗角落與恐慌地帶?？死锼雇懈ァぶZ蘭的電影《盜夢(mèng)空間》（Inception）實(shí)在是個(gè)太精彩的夢(mèng)中夢(mèng) ，我從未想過(guò)原來(lái)夢(mèng)境可被設計得如此復雜，環(huán)環(huán)相扣，平臺層層疊加。其實(shí)進(jìn)入他人夢(mèng)中套取信息的概念并不新鮮，平臺2000年的《入侵腦細胞》（Cell）就是個(gè)絕妙的嘗試。夢(mèng)中夢(mèng)也并非首創(chuàng )，大衛·林奇就在《穆好藍道》（MuhollandDrive）中把觀(guān)眾繞得團團轉。至于現實(shí)與夢(mèng)境的交織與分離，科波拉的《沒(méi)有青春的青春》（YouthwithoutYouth）和日本導演金敏的動(dòng)畫(huà)電影《紅辣椒》中都有所涉獵。但將這三個(gè)要素全部組合一體，既有概念上的新鮮，又保敘事的流暢與持視覺(jué)上的沖擊力，到目前為止，卻只有《盜夢(mèng)空間》做得最清晰直觀(guān)而又充滿(mǎn)回味。故事伊始，LeonardoDiCaprio飾演的盜夢(mèng)專(zhuān)家當姆·考博被潮汐沖上沙灘，迷惘中由警衛

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