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開(kāi)啟中國科幻元年的壯舉，直播同時(shí)補上中國之前大型災難片的空缺。在本人看來(lái)，直播該片的意義，正如《生化壽尸》之于喪尸片，《戰狼》之于現代軍事戰爭片，《熊出沒(méi)》之于少兒卡通系列片，《中邪》之于中國特色恐怖片。經(jīng)過(guò)歷代電影人的追趕，中國缺席的現代電影的類(lèi)型片中國人已經(jīng)補得差不多了。其中一個(gè)類(lèi)型下載新香蕉視頻免費為超級英雄電影，下載或許，下載這需要更多電影人的努力才香蕉視頻app52xAPP能實(shí)現，又或許 ，80后導演需要加快努力了，或許在不久的將來(lái)，90后甚至00后的新銳導演能夠完成逆襲，甚至引領(lǐng)世界創(chuàng )造新品種的類(lèi)型片。片中基本上無(wú)眾人擔心的過(guò)多說(shuō)教或生硬的強國情懷

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要不要去救受災群眾？當有敵國入侵自己的家園時(shí)，美女要不要派遣軍隊抵御敵人，美女守護自己的家園？按照某某失明的邏輯我們是不應該這樣做的，因為我們的處境是安全的，這樣做會(huì )造成我們的傷亡，更多的傷亡可以因此而不管不顧，何其愚蠢和荒謬！以為不啟動(dòng)流浪地球計劃就不會(huì )有任何傷亡嗎？我認為這種想法有些天真了 ，就算不啟動(dòng)流浪地球計劃，對于這些不必抽簽的人來(lái)說(shuō)也未必能完全活到自然死亡。末日的威脅必然會(huì )導致多數人的心理崩潰，對于這些人來(lái)說(shuō)活著(zhù)完全沒(méi)有任何意義，他們很有可能會(huì )在混亂、絕望、瘋狂中死于非命。而這些人的下一代（當然也必須要生育下一代這些人才存在活到自然死亡的可能性）的生存機會(huì )和希望還有人類(lèi)的延續都被人為地剝奪了，直播這造成了更大但本可以避免的傷亡，直播這是一種徹頭徹尾的惡行 。我認為流浪地球計劃是合理的，抽簽更是合理的。一 、人員傷亡是必然的，不是抽簽導致的，相反抽簽減少了傷亡人員的傷亡有其必然性，并非人力所能控制。這種傷亡的必然性是由太陽(yáng)災難導致的，并不是抽簽引起的。電影中太陽(yáng)在100年就將吞噬地球，人類(lèi)的資源和時(shí)間都極其有限，他們必須在有限的時(shí)間內利用有限的資源使地球脫離太陽(yáng)的吞噬范圍，但人類(lèi)并不是全能的，在短時(shí)間內難以利用這么有限的資源建成足夠的地下城來(lái)容納所有人同時(shí)又能保

障并維持行星發(fā)動(dòng)機的正常運行。這樣產(chǎn)生了一個(gè)問(wèn)題，下載地下城并不足夠容納所有人，下載只有一部分人能夠進(jìn)入地下城。擺在人類(lèi)的面前只有兩個(gè)選擇，要么都不進(jìn)，不要流浪，要么只能讓一部分人進(jìn)。如果都不進(jìn)那么人類(lèi)必然滅亡，而如果根據公平的方案使得一部分人能進(jìn)入那么人類(lèi)會(huì )將會(huì )得以延續，同時(shí)又保障

了一部分人得以存活。無(wú)論怎么選都會(huì )有傷亡，官方這是由災難導致的。傷亡不可避免但是卻可以減少傷亡，官方而抽簽進(jìn)入地下城最大限度地減少了傷亡。二、抽簽沒(méi)有違背道德原則道德的基本原則是求善避惡，但當求善和避惡不能兩全其美時(shí) ，只能求取大善的同時(shí)允許小惡的發(fā)生。判斷一個(gè)行為道德與否，要綜合考量行為的動(dòng)機、行為方式、和行為結果三個(gè)因素。首先 ，從行為動(dòng)機上看，是為了大多數人的生存，更是是為了人類(lèi)的延續。雖然預見(jiàn)到了傷亡，但并不希望它的發(fā)生只是在客觀(guān)上無(wú)法避免，所以看了這部影片，版免一個(gè)詞一直叩擊著(zhù)我的心靈，版免它就是希望。那么，我們又是否曾想過(guò)，希望是什么？我們是否每一次都握住了那一線(xiàn)希望 ？電影看到結尾，我也不由得的想起自己，有時(shí)候總覺(jué)得事情已經(jīng)沒(méi)有挽回的余地了 ，倒不如放棄，卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)去創(chuàng )新，沒(méi)有去嘗試在絕望中探尋出新的希望，而是被困難和苦難和擊垮，選擇臣服于它們。莎士比亞曾說(shuō)過(guò)：“黑夜無(wú)論怎樣悠長(cháng)，白晝總會(huì )到來(lái)?！笔茄?，漫長(cháng)的黑夜，會(huì )讓人感到害怕，會(huì )讓人感到孤獨和絕望，可不管這黑夜有多么漫長(cháng)，只要我們堅持了 ，努力了，給自己爭取到一點(diǎn)希望，白晝也終將會(huì )

《流浪地球》，費版褪去中國第一部硬科幻電影的濾鏡，費版暴露的是想象力有待充值。不可否認《流浪地球》是國人硬科幻電影里程碑式的作品。我驕傲于他75%的特效都由本土團隊完成 ，我感嘆于它帶著(zhù)地球去流浪這個(gè)面對末日時(shí)的新思路，以及灌注其中的中國傳統文化中對于“根” ，美女對于家園、美女對于土地的眷戀。但脫去它“中國第一部硬科幻電影”的濾鏡，平心而論，它距離一流科幻片仍有兩大硬傷。一是對未來(lái)世界的架構太過(guò)粗糙。當太陽(yáng)即將毀滅，當人類(lèi)科技已能帶著(zhù)地球去流浪時(shí)，我在地下城卻看不到什么富有科技感的生活元素，甚至用的槍都還是上子彈的……用的運輸車(chē)除了方向盤(pán)變成了球，多了一個(gè)成為段子的語(yǔ)音播報，既不能指紋識別防盜 ，也不能人工智能駕駛……就更不用說(shuō)它沒(méi)有應對地球極端氣候的任何附加功能了……正是這些細節的不足，這個(gè)未來(lái)是不完整的，沒(méi)有足夠多

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