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》將他列入20世紀最具影響力的100位人物 。關(guān)于演員奧本海默的情人塔特洛克在現實(shí)中比奧本海默小10歲 ，香蕉但是在電影中，香蕉扮演塔特洛克的弗洛倫斯·帕格比扮演奧本海默春雨直播www真人視頻的希里安·墨菲小20歲。這是希里安·墨菲和諾蘭的第六次合作，前面五次分別是“蝙蝠俠三部曲”、《盜夢(mèng)空間》和《敦刻爾克》。不過(guò)，這是希里安·墨菲首次在諾蘭的電影中擔任主角。而除了邁克爾·凱恩 ，墨菲出演的諾蘭電影比其他任何演員都要多。從2005年的《蝙蝠俠 ：俠影之謎》到2020年的《信條》，邁克爾·凱恩出演了諾蘭的

的強項。兩場(chǎng)我分別選擇了激光IMAXCoLa和DolbyCinema，視頻并且（似乎是）全北京最大的銀幕面積200+平方米的杜比影院。這是我對堅持電影歸屬于大銀幕的諾蘭導演的尊重，視頻而諾蘭從未讓我失望。Trinity實(shí)驗的實(shí)拍成人免費看羞羞漫畫(huà)的app核爆場(chǎng)景極盡真實(shí)與震撼，黃網(wǎng)最灼眼的光線(xiàn)背后是CGI無(wú)法實(shí)現的力量感。IMAX膠片拍攝的質(zhì)感無(wú)與倫比，黃網(wǎng)加之諾蘭為施有美女跳舞的app特勞斯視角定制的黑白膠片規格 ，以及真實(shí)建造的洛斯阿拉莫斯城鎮與沙漠大場(chǎng)景，都在巨幕下纖毫畢現。雖然這次沒(méi)有盜夢(mèng)空間、星際穿越的炫技式視覺(jué)奇觀(guān)，但依然足夠深入人心。與視覺(jué)匹配的是鏡頭語(yǔ)言。耗費上千噸TNT的實(shí)拍核爆畫(huà)面在全片三小時(shí)中只有不到一分鐘。正如太空恐怖經(jīng)典作品《異形》第一部中神秘詭譎幾乎不露全貌的異形生命體，不出場(chǎng)則已，一出場(chǎng)便驚四座。諾蘭在全片使用大量大光圈、70mm巨幅膠片下極淺景深的懟臉鏡頭。這對跟焦員和演員都提出極高要求

，址觀(guān)稍有失焦就極為不適 。所幸，址觀(guān)“愛(ài)蓮說(shuō)”不負眾望，基蓮的微表情和眼神讓我深切感受到了奧本海默的矛盾與掙扎。仿佛與他對視 ，透過(guò)深邃的藍色眼眸，一瞥這場(chǎng)科學(xué)賭博中最大賭徒的掙扎。審問(wèn)中拍攝視角多次越軸，與羅杰羅伯步步緊逼的追問(wèn)配合緊密，窒息感洶涌如潮。另一令我印象深刻的鏡頭巧思是利用玻璃罐中的玻璃球指代鈾和钚的提煉進(jìn)度，給綿延多年的曼哈頓計劃加上了進(jìn)度條，也讓美女a(chǎn)pp免費觀(guān)看我具象感受玻璃球落下時(shí)科學(xué)家的欣喜若美女蘿莉app狂 。聽(tīng)覺(jué)層面 ，香蕉路德維奇創(chuàng )作的OST是神來(lái)之筆，香蕉Canyouhearthemusic ，Oppenheimer，DestroyerofWorlds這幾首被各類(lèi)樂(lè )器翻奏，Fusion則早已在我的歌單中不知循環(huán)了多少次。諾蘭又一次把聲音的對比度拉到極限。從細微的呼吸聲到震耳欲聾的爆炸聲，視頻不需要任何過(guò)渡和預警?！皣樍艘惶? ，視頻這是我聽(tīng)到了很多次的評價(jià) 。呼吸聲，《星際穿越》里它讓人恍然意識到真空不傳聲，《奧本海默》里它讓人恍然意識到聲速慢于光速，且爆炸亮起到爆炸聲的時(shí)間差大約100秒，恰好符合“30多公里”的基地距離（這該死的令人舒適的嚴謹）；突然響起的跺腳聲對奧本內心煎熬的刻畫(huà)，把影院的音響用到了極致，也讓我心率飆升。這正是為什么我相信電影屬于大銀

幕 ，黃網(wǎng)流媒體難以帶來(lái)此般體驗，黃網(wǎng)故而第二次走進(jìn)影院。時(shí)間線(xiàn)交叉的敘事玩法諾蘭早已爐火純青，對節奏的把控更是登峰造極。諾蘭在采訪(fǎng)中表示，觀(guān)眾在適應節奏后就可以把敘事加快。于是，電影最后30分鐘便將信息量和速度拉滿(mǎn) ，累積的懸念和矛盾依次爆發(fā)，這是我第一次感覺(jué)到，文戲可以這么“燃”。文戲向來(lái)不是諾蘭的強項。另一部歷史題材《敦刻爾克》中，址觀(guān)全片惜字如金，址觀(guān)其他諾蘭電影也是能用鏡頭語(yǔ)言解釋的就絕不用文戲說(shuō)明。但是在《奧本海默》里，諾蘭一反常態(tài) ，全片9成以上充斥文戲，且臺詞打磨極其優(yōu)秀，節奏與呼吸恰到好處。尤其令我印象深刻的是羅杰羅伯的審問(wèn)，“窮盡花招”，用令人窒息的方式把奧本海默逼入進(jìn)退兩難的境地。這是諾蘭一塊嚴絲合縫的拼圖，展現了他同時(shí)作為編劇和導演的絕對實(shí)力。另一項諾蘭挑戰的軟肋是人物塑造，這向來(lái)不是諾蘭的強項 ，尤其在女性塑造上欠缺

明顯。在諾蘭打開(kāi)大眾知名度的《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》中，香蕉女性更多作為了情節的推手，香蕉其本身的性格塑造較為單薄不夠立體。于是在《信條》中，諾蘭加入了凱特這一角色，塑造其走向自由的過(guò)程，但仍然存在嚴重的母親等臉譜化形象 。而在《奧本海默》中，Kitty的塑造極為成功。她是優(yōu)秀的生物學(xué)家，卻因為丈夫不得不成為家庭主婦，但她對自由生活始終抱有向往 ：“I’vebeencaringforhimthewholefuckingday”；她堅強而清醒，在奧本海默因瓊的死而消沉時(shí)以獨屬于她的方式讓奧本振作；又在第一時(shí)間看出了施特勞斯的對立與陷害 ，預測了奧本的未來(lái)：在深?lèi)?ài)的美國丟掉工作……女性塑造這一命題，連

《芭比》這樣以此為賣(mài)點(diǎn)的電影都沒(méi)能出色完成，視頻《奧本海默》卻以完成度極高的形態(tài)高質(zhì)量回答 ?？梢愿惺艿?，視頻諾蘭在轉變。他在從“拍觀(guān)眾想看的”轉向“拍自己想表達的”。諾蘭一直想拍一部諜戰，但007和碟中諜早已足夠優(yōu)秀，所以他拍出了《信條》，盡管票房和評分并不優(yōu)秀，但卻是我最?lèi)?ài)的作品，這是諾蘭作為世界級商業(yè)片大導的任性與高傲 ?！秺W本海默》也是諾蘭看過(guò)傳記后一直想要嘗試的電影，盡管它對于普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)有相當高的觀(guān)看門(mén)檻，我也不止一次聽(tīng)到身邊人說(shuō)“感覺(jué)好無(wú)聊”，但諾蘭仍然堅持但好像也都不是重點(diǎn)....也許諾蘭也沒(méi)有什么深意在，黃網(wǎng)是我“喜歡找意義”的思想繭房促使我去要深挖什么意義?？赡芫褪且徊總饔浧?，黃網(wǎng)拍成這樣是為了打上諾蘭的痕跡。那何必拍3個(gè)小時(shí)？怪累的。

確實(shí)太長(cháng)了，址觀(guān)這三個(gè)小時(shí)里我看到了兩部電影的量，址觀(guān)分別是A線(xiàn)索故事《建核大業(yè)》（物理學(xué)mix美國夢(mèng)的彩色敘事）和B線(xiàn)索故事《滅世懺悔論》（一半黑白的政治驚悚故事）。諾蘭從來(lái)都不是一個(gè)費解的編導，從視聽(tīng)語(yǔ)言到劇情邏輯，我真的不覺(jué)得（尤其是這部《奧本海默》）有什么好搞不懂的，營(yíng)銷(xiāo)號少傳銷(xiāo)自己的映前預習資料了。諾蘭一直是一個(gè)業(yè)務(wù)水平頂尖的通俗故事片導演 ，這次他完成得很好，香蕉三小時(shí)傳記電影的體量能取得如今票房與口碑，香蕉能把這么艱澀專(zhuān)業(yè)的東西搬上大銀幕并觸及廣泛觀(guān)眾，不可謂不成功。他挖掘到了人物的折磨與壓抑、復雜與多面，也把政治驚悚劇的爾虞我詐排演得很勾人。愛(ài)因斯坦與奧本海默的對手戲更是處理得非常難忘。一大亮點(diǎn)就是細節處理。劇情的細節（與愛(ài)因斯坦的對話(huà)）、聲音的細節（頻繁的跺腳聲）、敘述的細節（核爆的震撼mix拷問(wèn)的煎熬），處處都是 ，手工匠人一般把一個(gè)傳統故事雕琢成極具個(gè)人特色的樣式。但苛刻來(lái)講，《奧本海默》也確實(shí)是保守的：A故事是很尋常的美國式故事，那幾處核爆心理演繹也非常尋常

易懂；B故事雖然做了一個(gè)小反轉，視頻但本質(zhì)上還是把除了奧本海默外的人物臉譜化了，視頻不算高明。另外一個(gè)問(wèn)題就是限制于“諾蘭電影”的束縛，這部電影沒(méi)法給奧本海默的“黑暗面”太多深入的探索。多面性是有的，這是真的，但也是半吊子沒(méi)挖掘深的。唐尼之口高喊出“奧本海默就是貪圖身為原子彈之父的名利”這個(gè)點(diǎn)其實(shí)我還是期待電影能有所呈現，讓觀(guān)眾看著(zhù)奧本海默是如何在主觀(guān)與客觀(guān)雙重的趨勢下走向了“滅世”。不過(guò) ，這是個(gè)“諾蘭電影”，終究是要歸屬于商業(yè)院線(xiàn)的，功勛男主不能給到太多黑暗面刻畫(huà)。相對來(lái)說(shuō)比較值得稱(chēng)道的，黃網(wǎng)反而是逼仄小房間內的彩色審訊戲，黃網(wǎng)占比不小且貫穿全片，絲毫不令人膩煩（讓人想起《圣奧梅爾》），可見(jiàn)諾蘭對于一部商業(yè)電影節奏拿捏與場(chǎng)景調度技術(shù)的嫻熟。小羅伯特唐尼的表演很亮眼，但我個(gè)人不覺(jué)得大男主基里安墨菲勢弱了，反而他才是最經(jīng)得住大特寫(xiě)凝視的。有野心的精英白男角色對于唐尼來(lái)說(shuō)也算是舒適區吧，不覺(jué)