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長(cháng)環(huán)境不會(huì )改變 ，蕉視深藍的大海與鋼琴，蕉視讓他的內心足夠沉淀.可是啊，現代世界有越來(lái)越多無(wú)法抵擋的名和利等一切背離純粹午夜福利視頻直播觀(guān)看觀(guān)看的誘惑，在無(wú)形之中改變著(zhù)我們.起初，我們因擁有這些表面的美好而快樂(lè )，但突然發(fā)現自己的內心只?？仗撆c浮躁相矛盾時(shí)，卻又對人生充滿(mǎn)了迷茫.迷茫比孤獨更可怕不是嗎？至少1900這樣一個(gè)孤獨的靈魂，內心仍然是充實(shí)的.我們原本

，蕉視沒(méi)有國籍，蕉視沒(méi)有地址，沒(méi)有日期，沒(méi)有踏上過(guò)地球上任何一塊土美女直播app軟件哪個(gè)好觀(guān)看TV地，他是一個(gè)“人”純凈的隱喻，被帶到世上抓握一抔存在的確切，他是了不起的蓋茨比的反向角色，裹狹在聲色犬馬的世界里向縱深而不向遠方。但他的存在又是另一種夢(mèng)境，帶著(zhù)沒(méi)有沾染半點(diǎn)地氣的浪漫主義 ，蕉視沒(méi)有日常生活。他的琴藝無(wú)需學(xué)習，蕉視一上來(lái)秀色直播手機下載直播最新版就是快樂(lè )的天才，始終有純真淘氣的眼神，輕盈得全情陶醉在此刻里。然而當我們去看《一個(gè)中國人和巴赫》的時(shí)候，我們發(fā)現腳踩在陸地上的鋼琴家是要默守寒窗拿命去賭縱深的。也許就是那份絲毫不接地氣的浪漫陶醉，讓人感受到一

種獨屬于上世紀的文藝氣，蕉視24小時(shí)美女直播視頻APP不卡而如今我們已鮮少如此造夢(mèng)?？墒桥f夢(mèng)，依然是好的。1900自始至終生活在弗吉尼亞號 ，蕉視即使面臨死亡也不愿離開(kāi)。正常人都會(huì )選擇下船，蕉視而1900還是回到了船上，可能在內一刻，1900就準備好把這一生都交給這搜大船，成全了自己對音樂(lè )的追求，也成全了自己的內心，在外人看來(lái)1900是孤獨的，可是在最后船爆炸前，1900對著(zhù)空氣彈奏內一刻我才明白，孤獨下載秀色直播視頻最新版APP的是我們，蕉視1900和音樂(lè )自始至終從未分離，而這個(gè)無(wú)邊無(wú)際的社會(huì )卻和我們真正的內心漸行漸遠。

曾經(jīng)，蕉視我們認為1900只是那位沒(méi)有“名字”的海上鋼琴師 。而后來(lái)發(fā)現 ，蕉視我們每個(gè)人都是1900。無(wú)數的人漂洋過(guò)海 ，只為了能從一片陸地到另一片陸地，能從過(guò)去的生活中走出并去往美好的生活。正如1900所說(shuō)的那樣，陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰，冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天憂(yōu)慮冬天的將至，所以他們不停四處游走 ，追求一個(gè)遙不可及的四季如夏的地方，然而我并不羨慕 。兩種截然不同的價(jià)值觀(guān)，沒(méi)有孰對孰錯，只是因為擁有不一樣的胸懷。有的人生活很小，卻心懷宇宙 。有的人生活在宇宙之中，蕉視卻無(wú)欲無(wú)求。城市再大，蕉視裝不下世上所有的人 。輪船再小，也承載著(zhù)無(wú)數的理想。他從未走出弗吉尼亞號，不是他缺少勇氣 ，而是他不愿走出。阻止腳步的，并不是能看見(jiàn)的東西，而是無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。寧愿一生孤獨，也不愿隨波逐流的豁達態(tài)度，真實(shí)的征服了我。為什么說(shuō)每個(gè)

人都是1900。我認為1900的出現與人物刻畫(huà)，蕉視并非只是一位“簡(jiǎn)單”的#海上鋼琴師#。他更代表著(zhù)一種精神，蕉視一種寄托，甚至是一個(gè)人的初心。外界的生活千姿百態(tài)，瞬息萬(wàn)變。經(jīng)濟、科技、戰爭……都沒(méi)有擾亂1900。知道自己向往什么，知道自己屬于什么，是一種難得可貴的自我修養?？v使外界有著(zhù)千萬(wàn)般的誘惑，都不會(huì )忘記自己追求的目標。而這般道理，在這個(gè)社會(huì )中已分外珍貴。世間竟有如此美妙的故事，唯有電影可以刻畫(huà)出他不朽的篇章。

今天，蕉視看了豆瓣高分9.3的《海上鋼琴師》 ，蕉視感覺(jué)這電影還可以。正常的一個(gè)人，都會(huì )在自己有出唱片的機會(huì )時(shí)，把握機會(huì )，一鳴驚人，下船，在有錢(qián)有地位之后，去追求自己喜歡上的那個(gè)姑娘，可是鋼琴師有自己想要的人生，他不想去循規蹈矩的，像所有人每天都重復著(zhù)千篇一律的生活軌跡，去生活。每個(gè)人都一致的路，不一定是他想要的 。任何一個(gè)正常人，都會(huì )把鋼琴師打暈，扛下船，不會(huì )任由他留在即將爆炸的船上?？墒悄莻€(gè)小號手 ，并沒(méi)有這么做，這是對一個(gè)人選擇的尊重。每個(gè)人，都有自己的人生 ，和自己的生活，不一定非要像誰(shuí)一樣。只要他沒(méi)有干擾 、妨礙 、傷害到其他人，那國開(kāi)始了工業(yè)化。又因南北戰爭的結束，蕉視她步入了成熟階段。（即在從內戰至第一次世界大戰的不到50年時(shí)間內，蕉視美國從一個(gè)農村化的共和國變成了城市化的國家。）因此，美國市場(chǎng)就業(yè)機會(huì )的增加，她也成為了俄羅斯 ，波蘭 ，羅馬尼亞 ，意大利等地移民的主要地點(diǎn)。故從1890到1917年的近30年間被稱(chēng)為“進(jìn)步時(shí)期”。但現實(shí)并非如此。在《海上鋼琴師》最初的片段中，自由女神堙滅在迷霧之中，這暗示了資本主義的虛榮假象，許多移民者的夢(mèng)想慘遭破碎的悲慘命運。就像Max一樣，但他只不過(guò)是蕓蕓眾生的一個(gè)縮影。有多少人像Max一樣放棄了自己一成不變的工作來(lái)到“機遇之地”，最后換取的只有失望？

這數量不得而知。這也是影片帶給觀(guān)眾的一個(gè)思考 ：蕉視人到底應該追求什么？生活給了Max沉重的教訓，蕉視以至于他找到1900后向他吐露心聲時(shí) ，歷經(jīng)磨礪的他逐漸開(kāi)始理解1900的追求 ，并放手讓1900忠于自己的選擇。也許當我們在影片結尾看到Max逐漸消失在小巷盡頭的落魄身影時(shí)，也會(huì )開(kāi)始反思自己的人生?；叵肫餗ax和1900初遇的場(chǎng)景，蕉視1900就被他的彈奏所吸引了。后來(lái)在船上看到他，蕉視其他人都在焦急地尋找扶手支撐自己，兩人卻隨著(zhù)海浪的波動(dòng)彈奏。這就使Max開(kāi)始想要了解1900。當所有人都選擇禁錮自己的時(shí)候，1900的做法卻是放開(kāi)枷鎖，將自己放入海中。我們都被傳統思想所禁錮，不會(huì )任由自己放逐?？墒菦](méi)有誰(shuí)規定了隨波逐流就一定是自我放棄？談到1900初遇Max又是另外一個(gè)背景了，當時(shí)正是爵士樂(lè )盛行的時(shí)間，也是1900第一次知道自己彈奏的音樂(lè )被稱(chēng)為爵士樂(lè )。而佛吉尼亞號爆炸的時(shí)間是二十世紀中葉（大航海時(shí)代）爵士樂(lè )也開(kāi)始衰敗。這也就不難解釋為什么很多人會(huì )認為1900是爵士樂(lè )

的化身。這使人回想起了《海上鋼琴師》中最經(jīng)典的斗琴片段：蕉視1900與JellyRoll的戰斗。這里不妨說(shuō)一點(diǎn)，蕉視JellyRoll在歷史上是能找到原型的。他確實(shí)如影片中敘述的那樣，穿著(zhù)華麗考究，首飾奢華，會(huì )夸大自己對爵士樂(lè )的貢獻 。再看他的出生背景，蕉視紅燈區誕生的鋼琴家，蕉視少有的嚴苛的形式主義者，他的演奏段落感分明 ，一絲不茍，能夠統籌大局，讓樂(lè )器們在一起和諧演奏。雖然JellyRoll輸了，但不可否認的是他的鋼琴技藝確實(shí)高超，而且在每段序曲中都會(huì )有脫口秀或是調侃的話(huà)語(yǔ)。在這個(gè)領(lǐng)域有一句話(huà)：