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過(guò)審的原因 ，綜合以及避免鍵盤(pán)俠找茬，綜合字幕打出沈墨交代了一切。但是，范偉跑到橋上暈了，兒子到了，還說(shuō)救護車(chē)沒(méi)來(lái)。他有意離開(kāi)沈墨。車(chē)輛燃燒 ，最后可能爆炸 。范偉身邊為何沒(méi)警察？做筆錄？也查起來(lái)很麻煩。跑了沒(méi)法交代。按爆炸處理最好?；蛘?，知道跑了，抓不到，也就懸置吧。只有王響需要答案。沒(méi)人需要。沈墨早晨看著(zhù)警察找到王陽(yáng) ，這一夜發(fā)生了什么？過(guò)了二十年，她真的

還非傻大爺不可嗎？大爺想撞死她更不可理解。不如說(shuō)是一愣神撞著(zhù)了 。所以，香蕉那一夜，香蕉應該還提供一些原因。馬隊把大爺找來(lái)，恐怕當天就得放了。所以大爺可能與那一夜的事情有關(guān)。那么，沈墨就非報仇不可了。小說(shuō)版沒(méi)準會(huì )有不同 ?！堵L(cháng)的季節》無(wú)疑是一部社會(huì )派推理的大成之作。近些年，視頻社會(huì )派推理的作品被頻繁搬上熒幕，視頻最被我們所熟知的便是東野圭吾（《嫌疑人X的獻身》、《白夜行》等），以及國內的紫金陳（《無(wú)證之罪》、《隱秘的角落》、《沉默的真相》）。此外，近段時(shí)間國內刑偵懸疑片大火 ，今年便

先后有《狂飆》、網(wǎng)站《他是誰(shuí)》 、網(wǎng)站《塵封十三載》等優(yōu)秀作品。城市邊緣的街道、撲朔迷離的案件 、迷茫掙扎的人群、雜亂糾葛的回憶......這些要素實(shí)實(shí)在在切中了觀(guān)眾的爽點(diǎn)。我們知道，案件本身的嚴謹程度從來(lái)不是社會(huì )派推理作品的核心 ，甚至可以說(shuō) ，不少這類(lèi)作品都存在不可忽視的邏輯錯誤，但為何他就是能碾壓式地占據市場(chǎng)，不給本格派推理絲絲喘息？社會(huì )派推理的思辨是時(shí)代發(fā)展的必然。我們都知道，經(jīng)濟基礎決定上層建筑，傳統觀(guān)念都認為，本格派的沒(méi)落，亞洲在于現代影像技術(shù)、亞洲犯罪心理學(xué)、刑事科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 ，痕跡鑒定、DNA監測、天眼監控等等，19世紀人們構想出來(lái)的大多數作案手法都已顯得可笑無(wú)比 ，你看，咱們的《名偵探柯南》現如今劇情全然像是過(guò)家家，所以，本格派的舞臺越來(lái)越局限，而社會(huì )派卻可以描寫(xiě)當下之事 ，無(wú)論何時(shí)的當下。但是，觀(guān)眾不討厭過(guò)去之事，

本格派作品里精巧的構思放置在古早的時(shí)間節點(diǎn)依舊是讓人拍手稱(chēng)快的內容，日本幾年前的《利刃出鞘》（我愿稱(chēng)其為本格派最后的光）就為我們提供了成功范本 ，日本可見(jiàn) ，技術(shù)上的局限不是全部的理由。還是那句話(huà)，經(jīng)濟基礎決定上層建筑，本格派的興盛源自18 、19世紀，這是資本主義蓬勃發(fā)展的時(shí)期，人類(lèi)社會(huì )沉寂了數千年，社會(huì )架構和制度體系開(kāi)始劇烈變動(dòng)，財富瘋狂積累、交流日益頻繁，所以我們看那些年阿婆他們的作品——舊貴族的沒(méi)落、綜合新資本的丑陋、綜合蒸汽森林里的賊影、古堡莊園內的嗚咽......人們窮極思路去攫取財富、地位、名聲，最極致的貪欲與最極致的恐懼激發(fā)出最極致的沖突——謀殺，往往那些珍視情感之人淪為枯骨，這便是那批作家對那個(gè)時(shí)代的結構，而他們筆下的本格派推理是寫(xiě)給那個(gè)時(shí)代與人的判詞。時(shí)間來(lái)到20世紀下葉，經(jīng)濟社會(huì )的發(fā)展仿佛踩了剎車(chē)，社會(huì )架構和制度體系開(kāi)始固定，而快速發(fā)展帶來(lái)的社會(huì )問(wèn)題日漸凸