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兒子先后傾聽(tīng)了母親與警察演繹的對話(huà)，草莓前者的法語(yǔ)和后者的“非本人”都形成了相對于序幕里“母親傳達好感”之情感真實(shí)的再詮釋。它對母親進(jìn)行了國別的阻隔與真情的復雜化定義，草莓對以母愛(ài)力證母親無(wú)罪的兒子則同樣施加日本巜侵犯人妻人倫,トップボディビルダーの人妻第2弾!!ギュギ了影響。他完全聽(tīng)不到說(shuō)話(huà)的聲音，這逆轉了此前他對音樂(lè )的直接演奏。彼時(shí)的他直接聽(tīng)到了鋼琴里的音樂(lè )，這與父親的音樂(lè )錄音存在“有無(wú)介質(zhì)”的本質(zhì)性區別，以絕對真實(shí)的形式寄托了他對父母的純粹情感。而此時(shí)面對“介質(zhì)下詮釋的被改變之聲”，兒子則無(wú)力證明母親之于父親死亡的無(wú)罪 ，夫妻之愛(ài)證偽，自己對母親的愛(ài)也無(wú)法作用。在后續的發(fā)展中 ，這種無(wú)力的對抗得到了進(jìn)一步的具體表現。法院允許母親保釋，其理由是“兒子需要照顧

上同樣是外界的“同陣營(yíng)者”，直播都指向了夫妻情感關(guān)系在各種復雜社會(huì )思想影響下的破裂，直播區別只是崩潰的方式。而母親對此的態(tài)度，則說(shuō)明了她對失敗的回避。她先認定父親不會(huì )在丹尼爾近前自殺，其身上還有濃烈的父愛(ài)，其死亡只是無(wú)關(guān)自身想法的意外，卻馬上在“現實(shí)”面前無(wú)奈低頭。在特寫(xiě)鏡頭中，醫生畫(huà)出了父親死亡現場(chǎng)的草圖，指出各種不符合意外的細節，因此主張意外無(wú)助于辯護，只有將死亡歸于自殺。這是非常具有意義的一幕，它定義了此后的各種法庭段落，將所有相關(guān)內容波多野結衣美乳人妻中的“父親”變成了一個(gè)非人化的存在：女官是圖中火柴人形狀的尸體，女官也是由各種理性邏輯分析與較量中的“物件”，連制服翹臀警花被巨大進(jìn)入同其死亡與生前的家庭生活都被納入了理性語(yǔ)境中進(jìn)行描繪，就如同序幕里記者用文字描繪母親一樣。對此，母親的態(tài)度則是先強調“意外”，隨后馬上在“容易贏(yíng)官司”的理性思考下轉而支持“自殺” 。理性是感性的對立面，成為了“非感情之社會(huì )復雜因素”在具體庭審之中的呈現形式，所有人都在用理性去拆解死亡，也在用復雜因素去剖析夫妻關(guān)系，最終的死亡與關(guān)系定義也只能是情感的破裂，映射著(zhù)庭審中回溯而出的“死前”真相，即這一切對夫妻關(guān)系的消磨

過(guò)程。母親早早放棄了感性，草莓只有兒子用對父親的感性了解（沒(méi)想過(guò)會(huì )自殺）與對母親的信任（偽證開(kāi)脫）苦苦支撐，草莓就像他對此前父親告知自殺傾向時(shí)的有意無(wú)視，直到他不得不承認這并非無(wú)關(guān)任何形式“破裂”的單純意外。除了劇情核心的“死亡判定”之外，電影也在這里用更多的手法表現了母親對家庭破裂之現實(shí)的回避與失敗 。如前所述，電影建立了“視覺(jué)”與“聽(tīng)覺(jué)”的表意要素，這是兒子對案件還原時(shí)最關(guān)鍵的“感受”途徑，也是他對“死亡真相“背后家庭關(guān)系的主觀(guān)認知手段，符合二者之于人的主觀(guān)性定位。兒子的失明讓他對家庭親情有無(wú)真相的感知變得模糊，他不得不卷入“理性邏輯”的語(yǔ)境中面對辯少婦激情艷情綜合小視頻論 ，直播哪怕格外強調母親的無(wú)罪與父親的意外，直播也是無(wú)濟于事，因為處在復雜思想且隔著(zhù)肚兜偷揉酥乳含乳子極端對立狀態(tài)的社會(huì )現實(shí)必然會(huì )像冰雪一樣，抵消所有非思想性與價(jià)值觀(guān)的純粹真情關(guān)系。同時(shí)，他和初始時(shí)的母親一樣，都強調了父親死亡的“意外”與母親的無(wú)罪，女官卻比母親來(lái)得更加持久，女官并未輕易轉為消極的“自殺”。這是一個(gè)非常諷刺的設置，只有“聽(tīng)覺(jué)”殘留的兒子比健全人母親擁有更模糊的感知，因此他才對接收到的家庭狀態(tài)產(chǎn)生了不真實(shí)的主觀(guān)性認知，而母親則更早也更深切地體會(huì )到了破裂的真相 ，并進(jìn)行注定失敗的回避。但如前所述，即使僅有聽(tīng)覺(jué)，

兒子也并非沒(méi)有察覺(jué)到些許的真相，草莓這也讓他與母親走上了同樣的“回避真相”道路 。在影片的展開(kāi)中，草莓聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)成為了非常直觀(guān)的表現途徑。在正片開(kāi)頭的兩場(chǎng)戲里，我們就已經(jīng)看到了這樣的表達。母親和律師在討論著(zhù)父親的“自殺或他殺”，這種消極的聲音傳到了樓上的兒子耳中，前景的房門(mén)遮擋了他幾乎全部的身軀，形成了他在接收時(shí)的內心壓迫 ，引導出了后面母親來(lái)看他時(shí)“不理睬、直播哭泣”的消極，直播既哀嘆父親的死亡 ，也隱隱帶有對其死亡真相的察覺(jué)。隨后，接受律師建議的母親在考慮父親的“自殺”，而兒子則演奏起懷念父親的音樂(lè )，以其“感情凝聚“形成對前者基于“聽(tīng)覺(jué)與聲音”的“抵抗”。隨后，他面對質(zhì)詢(xún)時(shí)堅持了“意外”主張，此時(shí)切入的父親在生照片則從“視覺(jué)”層面強化了他對父親“非絕望自殺”的認知：他相信自己認知中“只會(huì )意外死亡”的父親，其形象連帶著(zhù)父母關(guān)系，在此時(shí)依然清晰可見(jiàn) 。然而，

隨著(zhù)影片的發(fā)展，女官兒子的“聽(tīng)覺(jué)”卻開(kāi)始引導向了消極的一面，女官抵消了他強調母親無(wú)罪與父親意外的信念。音樂(lè )開(kāi)始如母親定義的“故意讓我煩的工具”一樣發(fā)生作用，讓兒子看到父親走向墜亡的畫(huà)面，從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上強行逼出兒子潛藏的真相認知。而在現實(shí)里的視覺(jué)部分，狗作為兒子的視力延伸，也同樣如序幕結束時(shí)一樣地始終看到消極的內容。在與庭審辯論相關(guān)的部分中，兒子的證言同樣因為自身視覺(jué)與體感的喪失而難以完美自洽。他終究分不清自己所處室內亦或是室外，僅有的觸覺(jué)不足為證，盲人普遍更敏銳而取代視力

的聽(tīng)覺(jué)更是只接收到了消極的因素 ，草莓因其銳利而無(wú)視兒子意愿地強行灌輸了“破裂真相”：草莓母親與律師對父親死亡的“抑郁自殺“方針，父母之間的爭吵，以及初始象征“感情”而后卻變?yōu)椤案赣H氣母親的工具”的音樂(lè )，音樂(lè )也代表了他以“聽(tīng)覺(jué)”這一僅存的確定性感知手段而得到的家庭真相，并由音樂(lè )引發(fā)的“視覺(jué)畫(huà)面”之主觀(guān)影像進(jìn)一步地確鑿 。導演淡去事件的具體真相，卻通過(guò)種種對兒子視覺(jué)畫(huà)面的直接呈現給予了對家庭事實(shí)的暗示。在超現實(shí)的畫(huà)面中，兒子看到的只是“墜落”的暗示與象征 ，這對應到了他在現實(shí)中無(wú)法澄清母親嫌疑的結局，因為家庭中確實(shí)早已不存在真正純粹的感情關(guān)系小切口，直播用懸疑片外衣，直播講述一起本無(wú)懸念的自殺事件。揭開(kāi)是兩性觀(guān)念沖突。整部電影看似“剖析”死因，實(shí)則從頭至尾在剖析男人和女人。一個(gè)能力平庸 、性格懦弱的男人，和一個(gè)才華了得 、較為強勢的女人之間發(fā)生的悲劇。悲劇發(fā)生有兩個(gè)關(guān)鍵推力：男人疏忽導致兒子失明，女人出軌。But，如果是一個(gè)能力平庸、性格懦弱的女人，和一個(gè)才華了得、較為強勢的男人，然后男人出軌 ，女人疏忽導致兒子失明，那這個(gè)悲劇結局基本上不會(huì )成立。單是男人出軌這一項，現實(shí)中多少女人都忍了？男人出軌，女人跳樓的，少見(jiàn)。而電影里，開(kāi)頭，妻子和女孩談話(huà)（妻子是雙性戀，被視為精神出軌），兩個(gè)小時(shí)后 ，丈夫跳樓。妻子出軌是直接原因，丈夫存在心理障礙

（抑郁？）是主要原因。這就有個(gè)問(wèn)題：女官為何對于同一種現實(shí)，女官男女應對方式和后果差異這么大？答案是觀(guān)念差異。人類(lèi)社會(huì )存在以來(lái)，男性習慣性占主導地位 。主導工作，主導金錢(qián)，主導觀(guān)念，甚至主導doi的姿勢。這種觀(guān)念不斷強化 ，最終讓男人認不清自身、更認不清何為女性?！皦嫎撬劳觥笔悄行蚤L(cháng)久盲目自信導致的自食其果（的隱喻）。男人必須事業(yè)成功 ，否則生不如死；丈夫必須比妻子能干，否則生不如死；男人不能把所有精力用來(lái)做家務(wù)、帶孩子，否則生不如死；男人出軌是本性難改 ，女人出軌就天理不容。這種關(guān)于兩性的人設故事，草莓前提就是以男性為中心的 ?！秹嬄涞膶徟小穼⑦@兩種人設顛倒了過(guò)來(lái)。暫且稱(chēng)之為“一次男女互換角色的實(shí)驗” 。當然，草莓現實(shí)中，女強男弱的兩性關(guān)系也不少。只是這部電影，作為一個(gè)典型案例，更有剖析價(jià)值。因此我稱(chēng)為實(shí)驗。庭審戲

挺有意思?？卦V檢察官是個(gè)男性，直播似乎邏輯縝密，直播極其擅長(cháng)推理，結果證明都是瞎嗶嗶。最終，小孩子的證詞，讓這場(chǎng)剖析得以蓋棺定論。成年人要向兒童學(xué)習，這句真理（我說(shuō)的）永不過(guò)時(shí)。妻子雖然出過(guò)軌，雖然有家暴傾向，雖然不是個(gè)稱(chēng)職的妻子和母親，但電影結局澄清了妻子的無(wú)辜。導演顯然是站女人這邊的。但正如電影結局那句臺詞所說(shuō)：“你贏(yíng)了，卻什么也沒(méi)得到?！睕](méi)有人完美無(wú)缺，沒(méi)有人經(jīng)得起“剖析”。一次剖析，輕則傷痕累累，重則性命不保 。上一次看到這么精彩的夫妻吵架還是在《革命之路》，女官而本片中的對話(huà)比《革命之路》更加有知識分子的自覺(jué)與電影創(chuàng )作者的個(gè)性，女官句句直指親密關(guān)系與創(chuàng )傷，卻也句句都能安放在當代電影市場(chǎng)上。不同攝影機及其媒介的穿插 ，在電影節電影體系里倒是看到過(guò)太多，顯得有些嘩眾取寵的同時(shí)，也是戛納偏愛(ài)的“作者性”的印證-女主角從法院出來(lái)被判無(wú)罪的那場(chǎng)戲倒是讓我印象深刻，前一場(chǎng)景由兒子視角切入，背景音樂(lè )是兒子彈琴的有源音樂(lè )，配合著(zhù)電視機畫(huà)面里記者的靜音，但，觀(guān)眾不需要聽(tīng)到電視機上的記者在說(shuō)什么，卻能從前景的記者的神情、中景的攝影師的動(dòng)作看出，是他們的新聞作品主角要出來(lái)；在法院安排的臨時(shí)監護人的提醒下，