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的主演 ：色愛(ài)馬修麥康納可是第86屆奧斯卡金像獎最佳男主角的獲獎?wù)?。我們或許還記得頒獎儀式上為此傷心欲絕的小李子，色愛(ài)然而光芒四射的馬修麥康納在這部《星際穿越》更為精彩的演出，會(huì )讓你感覺(jué)他如91香蕉在線(xiàn)播放視頻在線(xiàn)觀(guān)看果蟬聯(lián)奧斯卡金像獎最佳男主角真的不過(guò)份?？傊? ，《星際穿越》完全可以說(shuō)是進(jìn)本年度不可錯過(guò)大片了。而且片中實(shí)在有太多的妙不可言的精彩亮點(diǎn)，足矣讓你覺(jué)得近三個(gè)小時(shí)的片長(cháng)非常短暫 ，然而在意猶未盡，回味無(wú)窮之余 ，你洶涌澎湃的思緒里或許還在為那神奇的四維空間著(zhù)迷，驚嘆導演那驚如天人的創(chuàng )意想象力；或許你仍在琢磨那些生澀的科學(xué)理論，享受這種硬科幻故事與戲劇完美結合的無(wú)限

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體》好看的人是這輩子都沒(méi)看過(guò)科幻電影吧？-----正文-----都說(shuō)《星際穿越》是《2001：大香太空漫游》和《飛向太空》的合體（我記得是昆汀說(shuō)過(guò)類(lèi)似這樣的話(huà)），大香說(shuō)有庫布里克那樣的硬核 ，也有塔可夫斯基那樣的柔軟 ，看了之后其實(shí)還好，《星際穿越》沒(méi)有《2001：太空漫游》Hal那樣想著(zhù)要殺人的人工智能 ，沒(méi)有弄到黑石碑那樣的宗教神學(xué)或者“未知超智慧力量引導進(jìn)化”，也沒(méi)有《飛向太空》那樣陰暗的人性、心理挖掘題材（實(shí)際上電影史來(lái)說(shuō)一般都把《飛向太空》歸類(lèi)到心理學(xué)電影，而不是科幻電影），《星》里面對于心理的描寫(xiě)并沒(méi)有太深刻。Nolan就是拍了一部自己的星際旅行電影，沒(méi)有籠罩在哪個(gè)“前輩”的陰影下面，當然，蕉視在一些視覺(jué)或者造型上 ，蕉視看出來(lái)是有借鑒的地方，但在影片的核心劇情和概念上，依然是十分諾蘭的東西。整部電影的節奏較慢，最High的點(diǎn)已經(jīng)是影片的最后。前面用了極多的邊幅為人物鋪墊，諾蘭花了很大的力氣希望自己的電影看起來(lái)更加有人情味，希望表達出感情是最終的救贖，但不知為何，他電影里面的感情部分都總是怪怪的，像機器人竭盡全力去理解人類(lèi)的喜怒哀樂(lè )，最終卻圖而無(wú)果一樣。比起感情部分，諾蘭顯然更擅長(cháng)于用嚴謹的邏輯與謎題搭建故事，這一點(diǎn)在《星際穿越》中依然十分明顯。這次，他

的邏輯與解密和物理學(xué)勾搭在一起，色愛(ài)我不是理科生 ，色愛(ài)什么相對論、引力、時(shí)間之類(lèi)的我都不太看得懂，不過(guò)這完全不影響觀(guān)影。喜歡《三體》的同學(xué)一定癡迷與書(shū)中對高維度世界的描寫(xiě)，聽(tīng)說(shuō)《三體》的電影版是要在今年年底開(kāi)拍了，最高難度之一，無(wú)疑是如何將高維度世界視覺(jué)

化出來(lái)。正是這個(gè)原因，區域看完《星際穿越》，區域我對《三體》電影版期待瞬間大跌，《星》用一種非常獨特的方式將高維度這個(gè)東西視覺(jué)化，具體化地做了出來(lái)（這個(gè)應該不算劇透吧），更可怕的是，影片將“時(shí)間”這個(gè)東西也視覺(jué)化地做了出來(lái)。那個(gè)場(chǎng)景讓人癡迷。我相信國內電影團隊拼了吃奶的勁兒都想不出這樣的場(chǎng)景，更別提實(shí)施出來(lái)了。而整個(gè)故事自圓其說(shuō)，比各種腦洞大開(kāi)的（比如什么《超體》）也是要好太多。作為科幻片的《星》對宇宙和人性的看法是樂(lè )觀(guān)的 ，整個(gè)片子的感情十分柔軟 、溫暖，非常適合安撫一下被《三體》那黑暗的世界觀(guān)荼毒的枯竭心靈。但是，無(wú)論是《星際穿越》還是《黑atyouwanttomakesureyourchildrenfeelsafe.庫珀 ：大香沒(méi)有。當你為人父母了以后，你會(huì )非常清楚一件事，那就是你得確保你的孩子有安全感。

幾乎膜拜諾蘭所有精致的劇情布局，蕉視不管是從在人性的塑造還是對科幻無(wú)限的詮釋，蕉視他講故事的方式永遠吸引為之驚嘆，不止停留在觀(guān)影上的視覺(jué)感受，也在閉目回味的輾轉反側，諾蘭不愧為引領(lǐng)頭腦風(fēng)暴的頭號人物。 科幻電影大概得從《ET》開(kāi)始，色愛(ài)超出人類(lèi)想象的范疇，色愛(ài)以一種孩子的視野角度對太空的仰望開(kāi)始了一段追求。爾后類(lèi)似施瓦辛格大叔的《終結者》，逐漸從圍繞人類(lèi)未來(lái)的出路展開(kāi)了天馬行空的跨度，再者后來(lái)《阿凡達》這類(lèi)反思人類(lèi)拓荒行為的科幻電影從畫(huà)面效果上占據先鋒 ，削弱了科幻電影中劇情的重要性。 《星際穿越》選題上不再是單純地印證人類(lèi)拓荒成功或者失敗，是否破換其他時(shí)空的自然系統，而是從人類(lèi)的情感出發(fā)，回歸到只有人類(lèi)才有的特殊情感，以大愛(ài)博小愛(ài)，從一個(gè)父親的視角展現擔負使命的偉大。男主始終是一個(gè)身懷博愛(ài)的先驅者 ，他為了兒女的生存，又能為人類(lèi)種族的繁衍盡力，盡管前途未卜，

但他背負對未來(lái)的希望踏上了太空之程，區域可謂胸襟大丈夫。另者，區域男主絕對是一個(gè)理性的唯物主義者。在人類(lèi)瀕臨滅絕唯糧食、生存是瞻的時(shí)候，庫伯仍維護科學(xué)事實(shí)，不屑于讓女兒與愚昧為伍 ，帶她遠離落后的文明，與女兒堅定的追求不謀而合 。男主庫伯單純的追求是為了小家，也為了人類(lèi)的后代，但作為被派遣的宇航員而言，付出的代價(jià)是巨大的。穿越時(shí)空意味著(zhù)時(shí)間將僅僅是記錄的工具，不對等的空間中，將是一眼萬(wàn)年的跨度。他明知有這樣的可能，卻能舍棄與兒女成長(cháng)的陪伴，庫伯走入那個(gè)溫馴的夜空并非沒(méi)有必勝的把握，只是這個(gè)等待是地球人的一輩子。情感紐帶的簡(jiǎn)要介紹后，大香開(kāi)始享受諾蘭刻畫(huà)的外太空的鏡像。當空間局限于只有4人的飛船后，大香諾蘭描述劇情才剛開(kāi)始。不要以為《星際》只是在太陽(yáng)系里穿梭旅行而已，那是旨在為人性的迷離作必要的鋪墊。從布蘭德教授口中一遍遍的詩(shī)句便可得知，這一趟星際穿越八九不離十是回不來(lái) ，權當試驗品的冒