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余吧，日本全是旁白。老實(shí)說(shuō)，日本直覺(jué)體驗并非很糟糕，但哪怕用這個(gè)節奏把接下來(lái)的情節全部講完，似乎也沒(méi)有違和感，可以就當聽(tīng)了一回評書(shū)。這是流浪地球設定本身讓人中毒的體現，卻也暴露了看美女直播的app下載APPTV微觀(guān)人物邏輯的缺失。把地表毀滅、避難、地下城的建立等等信息都一股腦念出來(lái)，而不敢嘗試在人物的間接敘事中自然代出，是編劇的怯懦。另一種笨拙的敘事方法則是空鏡頭下的回憶，爺爺不止一次用了這招 ，而尤以他們在趕往上海路途中望著(zhù)窗外風(fēng)雪的那次為甚。我甚至不理解爺爺有何動(dòng)機忽然以一種上帝視角的身份念出了一大段補充設定，仿佛他其實(shí)是一臺機器人 ，忽然短

影視創(chuàng )作工作中以來(lái)，香蕉遇到的項目從一開(kāi)始相對文藝的、香蕉現實(shí)的題材到中國電影商業(yè)化進(jìn)程中所參與的古裝商業(yè)大片，中國電影慢慢向著(zhù)更多的題材分支發(fā)展。但是科幻題材——特別是對于電影工業(yè)化要求極高的硬科幻還是遲遲難覓其蹤。所以可想而知我當時(shí)得知導演即將籌備《流浪地球》時(shí)是多么的意外和激動(dòng)。劉慈欣的原著(zhù)作品有我們所共知的兩點(diǎn) ，第一，夠科幻！第二，夠硬！結果當然是我一口答應秀色直播秀觀(guān)看免費下來(lái)，視頻視頻并且向導演又提出了“過(guò)分”的請求，視頻視頻那就是在故事板設計工作之午夜直播視頻免費觀(guān)看外“大包大攬”接下概念設計的工作。上帝的噴燈——行星發(fā)動(dòng)機（來(lái)源：預告片）概念圖“氫爆炸沖擊波抵達地面”和郭帆導演一樣，科幻是我期盼已久的題材，這次我想要更深度的參與創(chuàng )作。由于有和導演在故事板上的合作經(jīng)歷 ，我知道接下故事板的工作不是什么問(wèn)題。但主動(dòng)請纓承擔

概念設計的工作，日本完全出于該題材激起了我的創(chuàng )作欲和圓一個(gè)科幻夢(mèng)的迫切。另外憑借我在影視創(chuàng )作中和大學(xué)專(zhuān)業(yè)教學(xué)中的經(jīng)驗摸索，日本我深知概念設計對于一部科幻電影作品的價(jià)值和意義 。甚至“概念設計/conce美女大秀直播軟件app高清全集ptdesign”一詞，都是由于70年代科幻電影的興起而被賦予現在大眾所普遍接受的新含義。概念設計是科幻電影創(chuàng )作中幾乎和劇本創(chuàng )作同等重要的一環(huán)，視覺(jué)概念開(kāi)發(fā)和故事劇本策劃是一部科幻電影從無(wú)到有，創(chuàng )作未知而緊密纏繞的雙螺旋。由于在之前的教學(xué)中我的幾個(gè)學(xué)生不約而同地選擇了《流浪地球》這個(gè)小說(shuō)作為自己影視美術(shù)美術(shù)創(chuàng )作課程的擬定選題。所以我在參與到這個(gè)項目之初是對這個(gè)題材有一定了解的，并且討論過(guò)相關(guān)創(chuàng )作問(wèn)題。傳媒大學(xué)任教時(shí)指導學(xué)生設計的《流浪地球》場(chǎng)景、香蕉人物概念圖（供圖 ：香蕉李瀟）概念圖“重慶礦區行星發(fā)秀美直播app精品視頻動(dòng)機”所以在接下這個(gè)項目的那一刻我就知道這絕對是一個(gè)不亞于《三體》創(chuàng )作難度的巨大挑戰。1萬(wàn)座噴射高度達萬(wàn)米的行星發(fā)動(dòng)機推動(dòng)地球踏上長(cháng)達2500年的未知航程，視頻視頻這是多么恢弘壯烈的科學(xué)幻想。就這樣三年前，視頻視頻懷著(zhù)忐忑和激動(dòng)和導演及項目組一起踏上同樣未知的電影創(chuàng )作航程。早期序列概念“地球推離太陽(yáng)”5Q：作為中國第一部真正意義上的硬科幻，如何考慮并且實(shí)施，真正做到能讓國人真正

從內心信服并且與國外的科幻區別開(kāi)呢？這些東方視角又是怎么做到毫無(wú)違和感？張勃：日本“如何做一部中國的科幻電影，日本或者說(shuō)一部科幻電影如何體現東方視角”，這是這部電影的核心意義和價(jià)值。這個(gè)問(wèn)題也隨著(zhù)本片拍攝制作被完整地多層次回答了 。整個(gè)項目組每一個(gè)人用自己工作和付出回答了這個(gè)問(wèn)題。郭帆導演在此前的采訪(fǎng)中提到整個(gè)7000人團隊多數是中國人，香蕉本土公司特效鏡頭完成量占到全片75%。主創(chuàng )團隊全員是中國人；全中資投資；更別提原著(zhù)小說(shuō)是徹底的中國原創(chuàng )故事，香蕉再加上中國編劇團隊對于小說(shuō)非常巧妙的影視化改編和本土精神及情感內核的提煉。中國感對于這部科幻片來(lái)說(shuō)體現在方方面面。正好，為回答這個(gè)問(wèn)題 ，我想從概念設計角度繼續說(shuō)說(shuō)關(guān)于發(fā)動(dòng)機設計的最后階段的一個(gè)設計項——發(fā)動(dòng)機核心。發(fā)動(dòng)機設計的尾聲階段 ，團隊精力著(zhù)重放在了行星發(fā)動(dòng)機內部核心。在這里要上演劇情中劉啟以及隊友奮不顧身解決巨大危機的高潮段落。這部分情節緊湊，意味著(zhù)核心里外

都要設計。作為關(guān)鍵場(chǎng)次，視頻視頻關(guān)于這個(gè)設計討論主創(chuàng )們進(jìn)行了多次的協(xié)商碰撞，視頻視頻意見(jiàn)很久也沒(méi)有統一。早期的發(fā)動(dòng)機核心內景方案諸多方案都不能令人信服，特別是環(huán)境設計在主人公動(dòng)線(xiàn)、調度方面的考慮，以及如何讓主人公個(gè)人舉動(dòng)對巨大環(huán)境產(chǎn)生影響，從而改變劇情走向等劇作功能的不

能滿(mǎn)足，日本讓設計進(jìn)程進(jìn)入到膠著(zhù)的狀態(tài)。對于關(guān)鍵場(chǎng)次關(guān)鍵設計的方案遲遲不能確定，日本這對于團隊士氣的打擊不小。面對這個(gè)問(wèn)題似乎只有一條路，那就是另辟蹊徑、重新來(lái)過(guò)。我們繞開(kāi)了這個(gè)設計之前的“功能訴求”這個(gè)難點(diǎn)；從另一個(gè)角度，就是如何“共情”這個(gè)訴求出發(fā)，因為這個(gè)場(chǎng)次是主人公個(gè)人英雄主義爆發(fā)，力挽狂瀾的情節，需要整場(chǎng)特別燃！那么我們從共情同感的角度想要找到一個(gè)點(diǎn)讓這個(gè)場(chǎng)景的底層設計信息跟觀(guān)眾特別是本土觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴，這可能是不易察覺(jué)的，但是在沒(méi)有辦法的時(shí)候我們用設計的語(yǔ)言、造型的方法爭取在直觀(guān)視覺(jué)感受上建立起和觀(guān)眾的聯(lián)系。于是特別大差異化，香蕉那么我們就從情感上找共鳴。中國在五十至八十年代早期經(jīng)歷了一輪非?？焖俚墓I(yè)化進(jìn)程 ，香蕉很多年輕人的爺爺輩就親歷了那個(gè)火熱的年代，首先它還是一個(gè)距離較近，可以觸摸感知的年代。據此 ，我們認為本片不論是視覺(jué)要素可合理性相關(guān)性還是本土情感共鳴的考慮 ，視覺(jué)風(fēng)格上確立了重工業(yè)風(fēng)格的基本調性。而且這種風(fēng)格視覺(jué)上粗糲，具有力量感非常符合電影故事上那種眾志

成城，視頻視頻堅韌不拔頑強拼搏的集體主義精神內核。而不同于像影片《遺落戰境》里面那種高度數字化，視頻視頻光滑表面，全息影像等近年來(lái)西方科幻出現的符合消費品設計心理的美學(xué)風(fēng)格。關(guān)鍵幀概念礦區場(chǎng)景概念，工程車(chē)內景概念圖車(chē)內局部細節概念圖Moss人工智能moss的早期設計中也強調了工業(yè)感的造型元素。概念圖，空間站局部草?；A上的表面設計概念圖空間站局部表面設計較多的直線(xiàn)造型，粗糲磨損的表面大面積中性色彩的鋪陳是工業(yè)感設計里面我們主要把握的幾個(gè)特點(diǎn)！日本在確立了蘇聯(lián)重工業(yè)風(fēng)格之后，日本我們馬不停蹄開(kāi)始了影片的“主角”行星發(fā)動(dòng)機的外觀(guān)設計，因為我們深知這個(gè)作為全片科幻感最重要的設計任務(wù)不確定下來(lái)，很多其他設計項根本無(wú)法展開(kāi)，它是成功的關(guān)鍵！我們在草圖探索階段完成了數十稿的外觀(guān)設計。經(jīng)過(guò)充分認真的研討和論證，我們選定了其中一個(gè)方案作為基礎 ，進(jìn)行深入設計，最終確定的外觀(guān)設計方案草圖。選取的這個(gè)設計草圖主

要是從合理性和易于理解兩方面考慮的。原文中也用山峰來(lái)命名行星發(fā)動(dòng)機。這款外擴式設計是相對簡(jiǎn)潔的一個(gè)三角形支撐結構，香蕉簡(jiǎn)潔的外擴最有力量感，香蕉并且暗合“山”的意象 。從可讀性角度來(lái)講，雖然由于體量巨大需要眾多的細節支撐體積感，但是基本結構簡(jiǎn)潔，是由中間部分的發(fā)動(dòng)機主體和放射布局的七條腿，還是要備注一下具體的故事形成三角支撐，很容易看出它的用途以及功能構成。(拓展閱讀：視頻視頻在派拉蒙德科幻片《降臨》里，視頻視頻令導演郭帆共鳴的最大的一個(gè)細節是：“外星人有七條腿”，很少有生物有這樣的設置，因此在這部作品中發(fā)動(dòng)機的支撐腿是7條，太空站的噴射口有7個(gè) ，救援小隊CN171-11的名字來(lái)源也是把他最感興趣的兩個(gè)數字雜糅在一起。他不久前說(shuō)道：“我覺(jué)得11可能是我這個(gè)世界構成最基本的維度數，包括7也是，這兩個(gè)數字里可能包含了特別玄妙的東西?！?白板草圖：“發(fā)動(dòng)機和七爪魚(yú)”打比方和畫(huà)草圖是我們工作溝通的日常方式另外考慮片中設定“流浪地球計劃”舉全體35億人類(lèi)，不惜一切代價(jià)建造行星發(fā)動(dòng)機一萬(wàn)座分布全球地表，推動(dòng)地球離開(kāi)太陽(yáng)系。文字中傳達出一種悲壯的，毅然決然的、