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這是繼《誤殺》后陳導的又一部懸疑驚悚的又一里程碑電影，美女故事本身有些許貼近前段時(shí)間泰國孕婦墜崖事件，美女劇情不斷反轉，從開(kāi)始到結束基本都是懸疑拉滿(mǎn)，環(huán)環(huán)相扣 ，徐徐道來(lái)整個(gè)故事，整體看下來(lái)比較流暢絲滑 ，整體的懸疑驚悚氣氛一直拉動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的心弦，雖然這部電影看上去與幾年前那部經(jīng)典的《消失的客人》有著(zhù)相似的名字和非常相似的各路設定，很難讓看過(guò)那部電影的觀(guān)眾相信編劇沒(méi)有參考這部電影，但陳導不愧是那個(gè)陳導，劇情邏輯和細節設定的都相當完善

，直播并且本土化劇情設置做得也很不錯，直播但也有不足的地方，其實(shí)可以把友情的刻畫(huà)再豐滿(mǎn)深刻一些就更好了，但不得不說(shuō)陳導對于參演演員的把控還是相當有眼光的，特別是演的戲中戲，很有難度但演員都演好了十分出彩，比如朱一龍，他在《人生大事》中的演繹就相當精彩到位，在這部電影中更是演技炸裂，塑造的何非很成功，滿(mǎn)臉都是戲，因為丟失老婆而表現出緊張驚恐的情緒而不自覺(jué)的眼角抽動(dòng)，將丟失老婆的彷徨無(wú)措和緊觀(guān)眾而言，下載下載探討一部電影有沒(méi)有藝術(shù)性，下載下載有沒(méi)有實(shí)驗創(chuàng )新手法乃至它在電影史里有沒(méi)有什么貢獻這些問(wèn)題真的沒(méi)多大意義，大家關(guān)心的只是故事動(dòng)不動(dòng)人，內容和主題對自己有沒(méi)有營(yíng)養而已。故事動(dòng)不動(dòng)人靠編劇技巧，有沒(méi)有營(yíng)養則要看創(chuàng )作者的動(dòng)機與真誠度了。創(chuàng )作者動(dòng)機往往藏在電影主題里，導演諾蘭在接受采訪(fǎng)時(shí)曾說(shuō)《奧本海默》的主題是“后果”（Consequence），我認為這是個(gè)口是心非、打發(fā)觀(guān)眾的說(shuō)辭，與電影實(shí)際情況根本不符。*反駁論據可以從電影故事的敘述結構里找。接下來(lái)我們就重點(diǎn)來(lái)談?wù)劇秺W本海默》的敘述結構——《奧本

海默》的敘述結構即三條平行交錯的故事線(xiàn)，視頻它們分別是：視頻a.【曼哈頓計劃】（1945年前后）、b.【奧本海默聽(tīng)證會(huì )】（1954年前后）、c.【施特勞斯庭審】（1959年前后）。由于這三條線(xiàn)發(fā)生在不同的時(shí)空里，且除“曼哈頓計劃”這條線(xiàn)外其余兩條皆屬語(yǔ)言對話(huà)占主導，加之其節奏快、信息量大、涉及歷史事件及人物眾多，導致很多觀(guān)眾看來(lái)暈頭轉向。本人不是什么歷史專(zhuān)家，但說(shuō)句實(shí)話(huà)：大家真的不必被這些東西嚇到——從電影故事乃至商業(yè)角度，那都是造逼真度的唬人伎倆，美女在此只需提煉出三條線(xiàn)的故事核即可讓大家一目了然 ：美女a(chǎn).【曼哈頓計劃】 ：講的是奧本海默帶領(lǐng)團隊造原子彈并最終成功的“創(chuàng )業(yè)”過(guò)程；b.【奧本海默聽(tīng)證會(huì )】：講的是戰后奧本海默受迫害、倡和平

、直播反氫彈的“反思”過(guò)程；c.【施特勞斯庭審】：直播是借施特勞斯陰謀被揭穿進(jìn)而為奧本海默“深淵平反”的過(guò)程 。以上敘述自然帶有一定的主觀(guān)色彩，但有一點(diǎn)可以肯定：這三條線(xiàn)都沒(méi)有偏離開(kāi)“奧本海默”這個(gè)軸心角色。而這個(gè)角色顯然被那些戲份賦予了某種愛(ài)國英雄、受害者、悲劇式人物的色彩。換句話(huà)說(shuō)，奧本海默更像這部電影的“正角”。有正就有反，那么反面是誰(shuí) ？就劇情層面來(lái)復述很復雜會(huì )亂套，但從結構上對位來(lái)講就簡(jiǎn)單了：所有對奧本海默不利的人即反角，這里包括施特勞斯，包括胡佛，下載下載包括那個(gè)造氫彈的科學(xué)家……正面梯隊其他成員就更明顯，下載下載包括奧本海默的那個(gè)抑郁情人Jean ，包括他善解人意的妻子，包括他的弟弟，甚至包括跟施特勞斯唱反調的肯尼迪 。講到這里，想必有點(diǎn)政治敏感性的人都會(huì )發(fā)現一個(gè)不對勁的地方 ，沒(méi)錯：反面角色都是靠右的共和黨，正面角色都是親共的民主黨。而圍繞奧本海默的那些親人，基本都加入過(guò)“美共”。千萬(wàn)別說(shuō)這是故事的巧合，電影是運籌出來(lái)的項目，尤其對于好萊塢大片，任何一個(gè)細節都會(huì )導致不可逆的經(jīng)濟、商業(yè)、政治后果 ，因此沒(méi)有哪個(gè)導演編劇敢把角色身份當兒戲編。如果這般明顯的正反身份對立還說(shuō)明不了導演