2004年，原視也就是十年前 ，原視片山恭一的同名小說(shuō)改編成電影上映。這部典型的日本純愛(ài)電影屌爆了的名字——《在世界中心呼喚愛(ài)》——顯示了日免費真人視頻軟件本人明顯偏頗的世界觀(guān)、人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)。一個(gè)彈丸之國發(fā)生的愛(ài)情故事居然可以稱(chēng)之為“世界中心”，這一點(diǎn)和隋朝當年來(lái)個(gè)來(lái)訪(fǎng)的小野妹子也是如出一轍，在他呈上的折子里公然以“日出處天子至日沒(méi)處天子”開(kāi)頭，完美詮釋了病態(tài)自戀的精神。好在現如今我們除了可以用手撕鬼子一泄千年之憤，在真實(shí)的世界里，也用驚人的平方尺土地溢價(jià)坐實(shí)了北京五道口成為“宇宙中心”的事實(shí)。核心一：欲望與環(huán)境如果不是因為好萊塢，如果不是因為星條旗——這部以沙塵暴開(kāi)啟恢弘宇宙篇章的故事，香蕉應該由坐擁五道口的北京人完成真正免費的視頻app 。所以，香蕉相比把故事的起源定位在風(fēng)景如畫(huà)的美國西部某個(gè)無(wú)名小鎮，剛剛共同參與了共建APEC藍以及單雙號限行的首都人民基本上可以把《星際穿越》當做現實(shí)主義電影甚至紀錄片來(lái)看。影片開(kāi)頭，當所有畫(huà)面還停留在地球表面的時(shí)候，鋪天蓋地的黃沙襲來(lái)，讓我滿(mǎn)嘴塞滿(mǎn)了多年前北京沙塵暴滋味。我清晰地記得，那是十年前四月的某個(gè)下午三點(diǎn)十二分，天空變成了充滿(mǎn)噪

點(diǎn)的土黃色，原視在前一秒還透出潔白光芒的自免費視頻 app習教室，原視在沙塵的濾鏡效果下鍍上一層詭異的藍光。我可以理解電影臺詞中“所有的東西都要倒著(zhù)放”的含義 ，回到寢室吐出一兩沙子的我，恨不得嘴巴貼著(zhù)水泥地。電影中，小麥 、秋葵還有僅存的玉米，對應著(zhù)在現實(shí)里PM2.5的追趕下中國人的餐桌，香蕉這些年，香蕉安全食品和網(wǎng)絡(luò )敏感詞正在以驚人的反比速度消亡和增長(cháng)。相比《2012》這種每隔幾年就來(lái)一次的世紀災難語(yǔ)言 ，《星際穿越》中諾蘭以一種極具警示意義的現實(shí)視角直面了人類(lèi)未來(lái)百年的困局；相比成人番茄社區app《2012》這種保留諾亞方舟以及世外桃源的機會(huì )主義，原視爆表已成家常便飯的PM2.5更像是可以越滾越大，原視最終像碾死侏羅紀恐龍的那個(gè)掃帚星那樣，再次摧毀我們的世界。然而，《星際穿越》的偉大體現在諾蘭以光年計的視野上，他在將近三分之一的時(shí)間里鋪墊這個(gè)環(huán)保災難，為的是尋找宇宙盡頭的那顆星。核心二：做鴕鳥(niǎo)還是犧牲者 ？關(guān)于時(shí)間和宇宙的科幻，電影史上有許多的經(jīng)典。比如《回到未來(lái)》，以一種近乎戲謔的態(tài)度啟蒙了一代人對于相對論的幻想。我甚至在一本介紹攝影的書(shū)中看到作者引用電影中的臺詞“沒(méi)關(guān)系，只要在閃電擊中塔尖時(shí)速度剛

好在88邁，香蕉那一瞬間用鉤子勾住那根電線(xiàn)我們就成功了?！钡痘氐轿磥?lái)》這種一個(gè)愛(ài)因斯坦般的怪咖教授搭配一個(gè)滑板追風(fēng)少年的喜劇模式，香蕉在諾蘭近乎教科書(shū)翻拍模式的硬核《星際穿越》面前簡(jiǎn)直不堪一擊。即便是2013年最佳科幻《地心引力》，無(wú)論是時(shí)間、空間尺度，還是在“人類(lèi)往哪里去”的終極命題，都在一年之后《星際穿越》魅力下降格成了幼稚園水平。我們不用為《地心引力》可惜 ，即使阿方索?卡隆毫無(wú)懸念地跪倒在諾蘭床頭，中國科幻電影以目前的狀況來(lái)看，依舊停留在《冰封：重生之門(mén)》這類(lèi)人不人鬼不鬼的無(wú)邊黑洞里。王寶強和甄子丹這對基友從《冰封：重生之門(mén)》一路纏綿到《一個(gè)人的武林》，原視是我們頭腦中剪不掉的辮子 ，原視中國人在推來(lái)?yè)跞サ牡豆鈩τ爸谐撩灾畷r(shí)，太平洋對岸的目光早已投注到木衛二附近蟲(chóng)洞的絢爛斑斕中。值得慶幸的，劉慈欣從文學(xué)中為中國人艱難地扳回一城，《三體》三部曲可以說(shuō)即便面對《沙丘》以及阿西莫夫的《銀河帝國》也毫不遜色，這讓所有向往宇宙的中國人在《星際穿越》豎起的這堵看似毫無(wú)逾越可能的墻后保留一絲希望。至于這部電影所有關(guān)于蟲(chóng)洞、黑洞 、奇點(diǎn)以及相對論的理論，如果從純粹的天體物理角度上挑剔，別說(shuō)雞蛋里挑骨頭，挑出一鍋骨頭煲都有可能。作為一個(gè)在理科上相當白癡的導演，諾蘭的偉大是通過(guò)幾乎完美的視覺(jué)淬煉和真誠的情感鐐銬，啟蒙了熒幕前所有可能，在一個(gè)盛行狼不吃

羊但實(shí)際上羊都要吃狼的喜氣洋洋的國度，香蕉五維空間第一次如此真實(shí)的呈現在眼前之時(shí)，香蕉已過(guò)而立之年的我熱淚盈眶，這種基于科學(xué)的感動(dòng)相比熊大熊二和光頭強之間的剪不斷理還亂，值得每一個(gè)看著(zhù)《十萬(wàn)個(gè)為什么》長(cháng)大的中國孩子為它哭一場(chǎng)。這種悲哀，也正是我們持續多年

關(guān)注楊振寧和翁帆感情世界的八卦，原視卻無(wú)視日本人藍光LED斬獲諾貝爾的真正根源。核心三：原視父親的眼淚如果說(shuō)一部科幻電影在放映機黯淡的那一秒響起掌聲不足為奇的話(huà)，那么《星際穿越》作為這么多年可以催淚的科幻電影，又再一次印證了諾蘭冷峻視角背后的溫情情懷。諾蘭在拍攝這部電影的時(shí)候，為了對媒體保密，特意為《星際穿越》起了假樣，香蕉邏輯上就錯了。所以當你要試圖解釋任何一個(gè)層面的問(wèn)題，香蕉你要站在更高維度來(lái)看它，就很容易解釋這個(gè)低維度問(wèn)題了。 這個(gè)道理其實(shí)在現實(shí)中很多，只是我們沒(méi)有關(guān)注，我問(wèn)過(guò)很多成功的人，我說(shuō)你人生最重要的那幾步?jīng)Q策的依據是什么，我得到回答初期的一致，都是：直覺(jué)。直覺(jué)是來(lái)自高維的信息，我們人類(lèi)所有科學(xué)方面來(lái)自于靈感，靈感也是來(lái)自于高維的信息 。 一個(gè)簡(jiǎn)單的比喻：我現在在公園里給大家搭一個(gè)迷宮，我們在

這個(gè)迷宮里走的時(shí)候，原視在沒(méi)有撞墻的時(shí)候，原視大部分人不知道自己走錯了，但是我要把迷宮畫(huà)在紙上，我一定在沒(méi)走到死胡同的時(shí)候發(fā)現自己走錯了，這是為什么 ？因為我從三維空間走一個(gè)二維迷宮，我們現實(shí)人天天在走一個(gè)三維迷宮，大部分人不知道明天會(huì )發(fā)生什么，甚至不知道一出門(mén)會(huì )碰見(jiàn)誰(shuí)，可是能夠進(jìn)入第四維看一眼的人，對未來(lái)發(fā)生的事兒就有直覺(jué)。 比如喬布斯的成功，就很重要的一點(diǎn) ，他能夠和高維空間連接，從而獲得一些“直覺(jué)”。肆·如何從高維度中尋找直覺(jué)和靈感，解決低維度的問(wèn)題？ 舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：我的手是一個(gè)二維的相，把它擋在眼前的時(shí)候我根本看不見(jiàn)三維，我把它挪開(kāi)就能看見(jiàn)三維。再例如，香蕉我面前放著(zhù)一摞紙，香蕉我拿開(kāi)一張還有一張，只有當我把最后一張從我眼前拿開(kāi) ，我才能看到三維的世界。 這些紙和手就像是障礙，擋住了我們的視線(xiàn)。在我們每個(gè)人的意識里面，充滿(mǎn)了這樣的障礙物----三維的相，我要拿掉這些三維的相，只有當你把最后一個(gè)三維的相從你意識中拿走的時(shí)候，你就能得

到四維的智慧。 在很多宗教里面，原視都有很多修行方法，原視大部分修煉讓我們做的事兒只有三個(gè)字：去雜念。比如印度的瑜珈，佛教禪宗的禪定……通過(guò)修行，一層一層把你的三維的相拿掉，當你把最后一個(gè)三維的相拿掉之后你得四維智慧了，我們就能獲得更高的智慧“直覺(jué)”了。關(guān)于最后半小時(shí) 當電影臨結束還有半小時(shí)時(shí)，香蕉男主墜入也許是由自己搭建的五維空間，香蕉我首先想到的是，不久前讓我糾結的十二猴子。同樣是為了拯救人類(lèi)，同樣是在時(shí)間中掙扎，我害怕，在這個(gè)空虛的五維空間里會(huì )重蹈覆轍。留下的信息，會(huì )不會(huì )終究只是成為一塊手表的故障…或許我不愿再見(jiàn)到悲劇了。還剩不到二十分鐘，對抗，分解 ，庫伯在時(shí)間與空間的逆流中觸碰過(guò)去。然后空間消失，只剩虛空，背景中土星光環(huán)緩緩轉動(dòng)，仿佛時(shí)間只是個(gè)笑話(huà)，人類(lèi)只是這個(gè)笑話(huà)中不起眼的標點(diǎn)。庫伯閉上眼，如星童，或許只是我的錯覺(jué)，或許是導演的敬禮。為這場(chǎng)太空奧德賽的舞臺。但絕不是句號。是圓圈的尾巴，延綿不絕。我們是蝗蟲(chóng)，蝗蟲(chóng)，蝗