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1998年的時(shí)候，亞洲父母帶著(zhù)我去看Titanic，亞洲吻戲和床戲已經(jīng)在看的時(shí)候被父母用手和諧掉了。當時(shí)自己才7歲，對電影并沒(méi)有特別的感覺(jué)，覺(jué)得這部片不頂難看也不頂好看。我到后來(lái)愛(ài)愛(ài)視頻美女直播才知道，那是1997年以來(lái)最賣(mài)座的電影，這部電影的導演叫JamesCameron。當時(shí)導演創(chuàng )新性的采用了基于Linux的CG渲染系統，用60臺計算機來(lái)渲染海水與煙的效果。當然，還有藍幕和模型拍攝 。再后來(lái)，自己上網(wǎng)看了TrueLies，這部比泰坦尼克號更早的電影在特效制作方面卻毫不幼稚。導彈拖著(zhù)人飛，戰機在高樓間穿行，核爆炸的壯觀(guān)景象。與其

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賈樟柯在《一個(gè)人的電影》中接受王樽的采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)過(guò)這么一段話(huà)：亞洲我們整個(gè)民族對視覺(jué)的認識和理解的確是非常需要進(jìn)行提高和改進(jìn)的，亞洲比如說(shuō)，知道今天我們人人一些電影視覺(jué)非常精彩 ，所謂的視覺(jué)效果不是內容而是那個(gè)視覺(jué)效果本身，而從一個(gè)真實(shí)視覺(jué)理解上，我們說(shuō)它可能是品位非常低的視覺(jué)作品。而我認為，阿凡達就是這樣的一部影片，而國人仍然是這樣沒(méi)有變化。而奧斯卡對于美國就是張藝謀所說(shuō)的百花對于中國，如果這片子是國產(chǎn)的，百花是拿到手了，可人家美國觀(guān)眾再庸俗，美國評委還是要比中國評委優(yōu)秀那么一點(diǎn)的 。在看到了一部從未出現在自己大腦里的奇妙景象和巨幅屏幕之后，香蕉有那么一些民眾就像連吃三天火鍋之后的一次宿便一樣，香蕉噼噼啪啪的噴了一馬桶的屎尿，并且深呼吸一口，真他媽的的太爽了。

Avatar第一部里面的navi人有什么設定問(wèn)題嗎？沒(méi)有，視頻他們太“和諧”了。沒(méi)有內部沖突，視頻沒(méi)有壓迫，只有很簡(jiǎn)單的社會(huì )等級——部落首領(lǐng)、他老婆兼祭祀，下面是武士 ，還有就是平民了。從生物學(xué)來(lái)解釋 ，可能是因為潘多拉星球上的能量比較充足，單位面積生物能級比較高，于是也可以養活現有的生物。na

vi人貌似還處在采集-捕獵的階段，亞洲雖然已經(jīng)定居，亞洲但顯然還沒(méi)有進(jìn)入農業(yè)。還有，navi人各部落之間也很“和諧”，貌似沒(méi)有沖突和戰爭，但有一些區域差異——這可能和潘多拉星球的人口總數低有關(guān)。這些“和諧”設定在續集里都是可以被打破的。地球人可能在戰爭中抓到一些navi俘虜，其中一些可能投靠地球人——也就是成為“na奸”。如果塑造得體的話(huà)，這個(gè)反叛奸細可以很出彩。上升到部落層面 ，一些navi部落可以被地球小號手上船前）：香蕉顯然，香蕉這段時(shí)間歐洲爆發(fā)了“第一次世界大戰”，而一戰的爆發(fā)直接導致了大量的歐洲人移民美國（這在船上有集中的體現 ，也不難看出那時(shí)的難民對美國的渴望）。其次是小號手登船和離船間的那些年 ，這是1920-1933間的事情 ：注意，這段時(shí)間美國頒布了禁酒令 ，國內大量正規行當倒閉，同時(shí)投機分子、匪徒、黑幫盛行（這在另一部意大利

人拍的電影《美國往事》里有集中體現）；禁酒令后期（1929-1933）爆發(fā)了美國經(jīng)濟大蕭條（這也是“美國夢(mèng)”破滅的開(kāi)始）；再次是1933年后，視頻美國禁酒令逐漸被撤銷(xiāo) 。這也是小號手離船后的時(shí)段。然而，視頻1933這個(gè)時(shí)間點(diǎn)所蘊含的意義遠遠不止于此，來(lái)看電影中的一個(gè)細節——海上鋼琴師躺在船艙臥室的床上，床邊的墻上貼滿(mǎn)了照片，鏡頭逐漸拉近 ，我們看到了其中一張照片的特寫(xiě)：那是他跟愛(ài)因斯坦的合照（如果你再仔細看，還有鋼琴師跟心理學(xué)家佛洛依德的合照）。我們拋開(kāi)導演出此鏡頭向偉人致敬的可能性 ，有一點(diǎn)是可以肯定的，這些照片在提示我們一件事情：二戰爆發(fā)了（注：愛(ài)因斯坦離開(kāi)德國去美國大概就是在1933年） ！綜上我們來(lái)做個(gè)總結 ，亞洲這半個(gè)世紀歐美發(fā)生了什么，亞洲按電影里提示的東西來(lái)講，那就是：一戰、美國禁酒時(shí)期、美國經(jīng)濟大蕭條、二戰、二戰后的工業(yè)衰落（這段體現在小號手船外的戲份上） 。3、小號手、鋼琴師經(jīng)歷與身份的互補我們如果以上面這些事件點(diǎn)為參照物來(lái)

看《海上鋼琴師》兩個(gè)主要人物的設置（小號手和鋼琴師），香蕉你會(huì )發(fā)現，香蕉剛好兩個(gè)人的經(jīng)歷起到了一個(gè)對現實(shí)事件互補的作用。換句話(huà)說(shuō)，鋼琴師沒(méi)經(jīng)歷的陸地上的生活，那個(gè)小號手都經(jīng)歷了！——這其中包括戰爭，包括社會(huì )動(dòng)亂，包括經(jīng)濟衰落 ，包括美國夢(mèng)的破碎……而小號手沒(méi)經(jīng)歷的精神世界和藝術(shù)創(chuàng )作，視頻海上鋼琴師都干了！視頻如此看來(lái)，我們是否可以說(shuō)兩個(gè)人物的設置，一個(gè)是現實(shí)中的具象人物，一個(gè)是藝術(shù)上抽象出來(lái)的人物；一個(gè)是對現實(shí)生活的呈現，一個(gè)是對幻想生活的假設……兩個(gè)人合在一起產(chǎn)生出了極強的藝術(shù)對比性與對稱(chēng)性，電影其他各處的象征情節則都是在這兩個(gè)人物連成的軸線(xiàn)下表達出來(lái)的。那么在這種象征性的對比與對稱(chēng)中，又隱藏著(zhù)什么我們沒(méi)看到的東西呢？二、象征性背后你所沒(méi)看到的1、關(guān)于講故事的人與聽(tīng)故事的人“只要你有一個(gè)好的故事以及聽(tīng)故事的人，你就永遠不會(huì )完蛋！”（原文：You’reneverreallydoneforaslongasy