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在世界，香蕉盡可能展現無(wú)限自我天賦的抉擇，香蕉給了我們醍醐灌頂之效。難怪如今能夠把一件事做到極致的人，也就是那些原本依托想象創(chuàng )造韌性的“香蕉視頻.tvtv匠心”少之又少，因為我們大多選擇了無(wú)限的外在世界，而很少沉浸在無(wú)限的內在世界里，這或許就是自相矛盾的人類(lèi)世界，終究要去思索的有關(guān)全部人生價(jià)值的內核所在。我們可以不都成為1900，但是任何時(shí)代都需要屬于那個(gè)時(shí)代獨有的1900。1900們，你們還好嗎？加油！

生存，視頻但上天沒(méi)有眷顧馬克思，視頻戰爭，疾病等，把馬克思的四個(gè)兒子和妻子都奪走了 ，然后，連女兒也跟他走散了，馬克思和他的女兒，一直都在尋找著(zhù)對方。最后，很幸運的是，他們還是找到了彼此。再后來(lái)，馬克思得知當年承載著(zhù)他輝煌音香蕉三級新視頻下載網(wǎng)站樂(lè )青春和理想的巨輪將要退役銷(xiāo)毀。于是，香蕉他再次來(lái)到了巨輪香蕉的生活視頻觀(guān)看免費，香蕉希望在這艘殘破不堪的巨輪里尋找一絲自己存在過(guò)的回憶和證明。但是，歷史的巨輪只能一直向前，馬克思也只能一直往前走，所以 ，他的音樂(lè )，他的理想，他的傳奇和故事，都隨著(zhù)最后巨輪那巨大的爆炸聲，一去不復返，永沉海底。

而馬克思的傳奇和海上故事，視頻就跟那艘巨輪一樣，視頻在巨大的時(shí)代變幻中墜毀，可能存在過(guò)輝煌，但卻沒(méi)有人聽(tīng)說(shuō)榴蓮視頻和香蕉視頻網(wǎng)站免費過(guò)這段故事，即便聽(tīng)說(shuō)過(guò)，也可能已經(jīng)忘記了。而唯一牢牢記住了這段故事的人，唯有馬克思一人 。還有那張因為當年馬克思放進(jìn)了鋼琴里才得以幸運保存下來(lái)的老舊唱片，在斷斷續續地訴說(shuō)著(zhù)這一段馬克思往事的虛實(shí)和傳奇?！@就是我眼中的《海上鋼琴家》。其實(shí)，香蕉現在我更愿意稱(chēng)之為，香蕉《馬克思的海上烏托邦冒險》。之所以會(huì )有這個(gè)故事，并不是我毫無(wú)依據地憑空想象。其實(shí)電影里的很多細節，都直接或間接地告訴我們，1900并不是一個(gè)真實(shí)存在的人物，只有馬克思才是真實(shí)的。例如1900和那女孩的對視相遇，再例如電影結尾中 ，a歐美香蕉視頻TV破敗巨輪中卻依然整潔干凈的1900 ，視頻再例如最后馬克思告訴店鋪老板是他把唱片塞到鋼琴里保存下來(lái)的，視頻導演通過(guò)很多諸如此類(lèi)的細節在跟觀(guān)眾說(shuō)，其實(shí)1900并不是真實(shí)的。1900，只是馬克思一個(gè)象征著(zhù)以往理想，承載著(zhù)他過(guò)去浪漫的時(shí)代符號。馬克思的這一段經(jīng)歷，就如同這個(gè)叫做“1900”的符號一樣，一方面有著(zhù)一種大時(shí)代特質(zhì)下的沉重，另一方面也有著(zhù)一種難以講述的浪漫韻味。而且，不難發(fā)現，1900這個(gè)人物，實(shí)在是過(guò)于理想化了，1900對

于我們來(lái)說(shuō)，香蕉有一種天生的疏離感和親近感。他離現實(shí)中的我們非常遙遠，香蕉因為我們不可能成為1900那樣的傳奇。但另一方面，我們卻非常憧憬1900 ，因為那也是代表著(zhù)馬克思，也可以說(shuō)是我們每一個(gè)普通人，對逝去美好的懷念和不切實(shí)際的理想信念。而正是因為1900這一份毫不實(shí)際的理想化形象，才得以反映出我們人格中曾經(jīng)不愿屈服于現實(shí)的那一面，而且觸及到了我們內心深處的一片柔軟地帶。哪怕最后的最后 ，我們大多數人就跟電影里的馬克思一樣，還是下了船，還是來(lái)到了擁擠不堪的紐約，還是放棄了理想并迎來(lái)的不得不面對的殘酷現實(shí)。但是，視頻就如電影中多次提到的一個(gè)詞語(yǔ)，視頻“大海的聲音”。電影中，1900雖然一直都生活在大海之中，卻反而在憧憬在大陸角度去聆聽(tīng)的大海的聲音。我們也看到，當1900說(shuō)出他想去聽(tīng)大海的聲音的時(shí)候，馬克思一臉不屑，說(shuō)1900在鬼扯，其實(shí)是為了那個(gè)女孩。這一段簡(jiǎn)短的對話(huà)，其實(shí)無(wú)形中就隱喻著(zhù)一種理想與現實(shí)的沖突和矛盾 。我們曾經(jīng)都離“大海的聲音”無(wú)限接近，但最后我們還是因為現實(shí)而下了船，最后時(shí)過(guò)境遷 ，我們才開(kāi)始追憶這種離“大海的聲音”最為接近的美好時(shí)光 。但是這會(huì )兒，巨輪和美好時(shí)光都已經(jīng)淹沒(méi)在時(shí)代浪潮中，再也回不去了?；厥淄?，總是美好大于后悔

。電影最后 ，香蕉中年禿頂的馬克思與1900的重逢，香蕉其實(shí)也是一種經(jīng)歷世事變遷后的自我，和曾經(jīng)依舊理想美好自我的一次重逢。馬克思還是希望1900能下船，而1900還是選擇留在船上。就好比經(jīng)歷了世事無(wú)常的我們，時(shí)不時(shí)還是

希望再次回到以前的美好日子里，視頻但那段時(shí)光的確已經(jīng)不能重現了。所以，視頻其實(shí)最后的馬克思和1900，兩者的結局都是注定的 。1900繼續往事如風(fēng) ，而馬克思則繼續一路前行。我想，這大概就是《海上鋼琴師》這部電影讓我們有種隱痛和不甘的原因之一。我們都是馬克思 ，我們也都曾經(jīng)是1900。定有它特別的意義，香蕉他們的表達方式確實(shí)不同于國內的片子，香蕉總會(huì )給你一個(gè)答案，現在最大的感受就是整個(gè)人特別放空吧。其實(shí)，看不懂“海上鋼琴師”的人也挺幸福的 ，這種孤獨到自己都不覺(jué)得是孤獨的經(jīng)歷，如果能感同身受，也挺叫人心疼的。1900在炸彈聲中完成了他最后一次無(wú)聲的演奏 ，他一定是快樂(lè )的，祝愿這個(gè)偉大的鋼琴家在天國，也能無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地演奏。

這次重映正好是我自己第十一次看海上鋼琴師，視頻其實(shí)我更喜歡英文名字，視頻托納托雷的鏡頭語(yǔ)言毋庸置疑是美好而內斂的，往往一個(gè)簡(jiǎn)單的構圖就能精準的表達出此刻人物的心情。1900的故事也許現在看來(lái)可能就是一個(gè)臆想，也有可能是一個(gè)投射，但是那一份孤獨是真實(shí)的，同時(shí)這份孤獨也是美好的 ，香蕉1900注定不會(huì )離開(kāi)船 ，香蕉船即是開(kāi)始也必將迎來(lái)結束，鋼琴承載的是他千絲萬(wàn)縷的情緒和欲望，但是如同他本人所說(shuō)，沒(méi)有我的地方也沒(méi)有我的音樂(lè ) ，音樂(lè )是要通過(guò)演奏者去傳達的；斗琴那里1900只是想帶給聽(tīng)眾快樂(lè )，然而演奏家一次次的挑釁終

于讓他第一次重視了“勝負”，視頻這里我覺(jué)得1900已經(jīng)不是很喜歡自己演奏的音樂(lè )了，視頻僅僅是炫技而已了，所以他的深情并沒(méi)有特別的快樂(lè )。影片最后小號手想要帶他下船，但是1900是注定要和船一起消失的，他的音樂(lè )只能自己去沉浸自己去欣賞，這份孤獨是殘酷的同時(shí)之于1900也是美好的，那一段隔空彈奏和背景樂(lè )完美對應的場(chǎng)景每一次看都能震懾我 。1900注定不會(huì )去迎合庸俗的繁華，這份孤獨的美麗已經(jīng)確切的通過(guò)音樂(lè )傳遞給了觀(guān)眾。涉及劇透。電影內容很簡(jiǎn)單、香蕉兩句話(huà)就能說(shuō)完：香蕉講的是鋼琴家1900在船上生活一生的故事 。包括兩個(gè)小高潮故事，分別是與Jazz之父的比賽和愛(ài)上一位乘客姑娘。但是NineteenHundred結尾時(shí)說(shuō)的話(huà)很深刻：城市那么大，看不到盡頭 。拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始也有終。有88個(gè)鍵，錯不了,并不是無(wú)限的。音樂(lè )是無(wú)限的。在琴鍵上 ，奏出無(wú)限的音樂(lè )。上了岸，何去何從