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的畫(huà)面 ，美女p免這和某些柔弱的男性角色相比，美女p免姜文無(wú)疑是太給力了 ，滿(mǎn)足許多女性心中對純爺們的幻想，還能找到比姜文更帥的男人么，“帥”是說(shuō)一個(gè)氣勢，是一個(gè)霸氣外露美國大臿蕉香蕉大視頻下載網(wǎng)站的氣勢！我們堅信好的電影是不怕劇透的，不會(huì )因為影評而影響你對它的觀(guān)看故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，姜文飾演的張麻子因為截火車(chē)遇到葛優(yōu)飾演的江湖騙子湯師爺和劉嘉玲飾演的夫人，張麻子受到湯師爺的蠱惑假冒縣老爺走馬上任鵝城，與當地惡霸黃四郎（周潤發(fā)飾演）斗智斗勇的故事，中間穿插著(zhù)詼諧幽默的臺詞，另人深省的畫(huà)面。姜文

副題：舞蹈唱支贊歌給姜文（溫馨提示：舞蹈以下評論無(wú)劇透，還沒(méi)看“子彈”的觀(guān)眾盡請放心91香蕉視頻精品在線(xiàn)觀(guān)看。）在兩個(gè)多小時(shí)的笑抽、驚呆 、爽翻等各種體驗之后，在關(guān)注了社會(huì )各界的各種反應之后，那個(gè)關(guān)于土匪 、騙子與惡霸的斗爭故事已成浮云，現在我只想長(cháng)長(cháng)地、悠悠地，抒一場(chǎng)情。經(jīng)歷了多少慘不忍睹，多少失望透頂 ，多少票房虛火，多少疲軟劇情，直播中國電影終于等到了集體狂歡的時(shí)刻。這一次，直播從拍攝到放映，從業(yè)界到觀(guān)眾，從評論到現場(chǎng)，一眼望去 ，竟然是一片歡樂(lè )祥和。有不同意見(jiàn)，但沒(méi)有爭吵掐架 ，沒(méi)有高開(kāi)低走，沒(méi)有各立山頭，大家緊緊擁抱在了一起。上一次這種情況是什么時(shí)候？三十香蕉視頻ww下載網(wǎng)站年前的《少林寺》，還是七十年前的《一江春水向東流》？我得查查電影史。笑十次，或者笑五十次；只有歡樂(lè )，或者悲喜交加；目瞪口呆，或者魂飛魄散；腎上腺被刺激，或者荷爾蒙起反應；看熱鬧故事，或者賞精妙表演；記住幾句俏皮的臺詞，或者驚

嘆一個(gè)神采飛揚的畫(huà)面；熱鬧完了就完了 ，費軟或者延伸分析，費軟過(guò)度闡釋……總之幾乎所有人都能各取所需。哪怕會(huì )從中看到關(guān)于權力的隱喻，并對姜文的世界觀(guān)產(chǎn)生懷疑，也很難抹煞電影本身的光芒?；氐诫娪氨旧?，《讓子彈飛》的意義就在于，在中國電影歷史上，我們第一次看到如此原始、囂張的生命力；看到這般澎湃、高漲的破壞力；看到那樣激揚、奇崛的想象力 。而所有這些，都要歸結于姜文身上豐沛、飽滿(mǎn)的創(chuàng )造力 ?！敖o力”這個(gè)詞已經(jīng)從2010年頭流行到了年尾 ，但多是以“不給力”的面目出現成年版香蕉視頻觀(guān)看免費在口頭紙上?，F在，美女p免當我找不到其他詞形容《讓子彈飛》時(shí)，美女p免才終于恍然大悟——原來(lái)“給力”這個(gè)詞就是為姜文量身打造的，原來(lái)姜文就是“給力”本人?！蹲屪訌楋w》所給的“力”，在中國電影史上是開(kāi)天辟地的 。首先 ，土匪惡霸們嘯聚山林所帶來(lái)草莽之“力”，還未曾出現過(guò) 。因為中國電影從商業(yè)大片到主旋律，向成香蕉視頻在線(xiàn)來(lái)要么追求恢弘博大，舞蹈要么追求正氣凜然。及至近幾年“中國式大片”勃興 ，舞蹈我們看到的也多是宮廷內斗、詩(shī)意江湖，高高在上，不接地氣。甚至可以說(shuō)，《讓子彈飛》上承數百年前，接續的《水滸傳》之后日漸斷裂的民間故事傳統。其次，人物角色不管是兄

弟之間、直播敵人之間還是男女之間 ，直播所呈現出的奔放之“力”，還未曾出現過(guò)。中國電影向來(lái)以“人性壓抑”為基本母題，不管是早遠的經(jīng)典《小城之春》，還是第五代導演的大部分名片，都是如此。而這種壓抑 ，在今年的《山楂樹(shù)之戀》和《趙氏孤兒》中，都有分外明顯的表現。再次，由臺詞和畫(huà)面構成的歡樂(lè )諧趣的狂放之“力”，還未曾出現過(guò)。中國內地這么多年，在喜劇上成氣候的只有一個(gè)馮小剛。但馮氏喜劇更近似小品，而非戲劇。只有小打小鬧、小情小調，不像《讓子彈飛》這樣飛沙走石 ，熱氣騰騰。香港喜劇風(fēng)格則更接近于“瘋癲”而非“狂放”，“笑果”也許驚人，格局上卻同樣嫌小。最后，費軟由行云流水、費軟快速密集的情節構成的戲劇張“力”，還未曾出現過(guò)。講故事向來(lái)是中國電影的一塊軟肋 ，即使講圓了，節奏上也往往只是波瀾不驚?！蹲屪訌楋w》不但講了一個(gè)圓滿(mǎn)的故事，而且節奏極快，就像一串連續掃射的子彈，讓人沒(méi)有喘息的空間。這種戲劇張力在中國其實(shí)最為難得。寧浩的“瘋狂”系列曾經(jīng)給過(guò)我們驚喜，也可以用“給力”來(lái)形容。但寧浩往往以故事為電影的終點(diǎn)，姜文卻給得更多?！蹲屪訌楋w》中 ，從姜文騎在馬上等待全城百姓拿槍出動(dòng)，一直到片尾，節奏慢了下來(lái)，甚至停滯不前 。在故事之后，姜文終于還是抒情了，于是我們除了在觀(guān)影過(guò)程中得到快感，也可以在之后細細咀嚼

出其他的滋味 。二十多年前在《紅高粱》中唱著(zhù)《酒神曲》的姜文，美女p免曾經(jīng)作為生命力的化身震驚了無(wú)數國人。之后姜文成為導演，美女p免從最開(kāi)始回憶青春的《陽(yáng)光燦爛的日子》 ，到反思歷史的《鬼子來(lái)了》，再到極度個(gè)人化的《太陽(yáng)照常升起》，“力度”這個(gè)詞一直與這個(gè)人渾然一體。而要在中國電影的力度上取得超越，也總要等到姜文自己來(lái)開(kāi)拓。到了《讓子彈飛》，力量感被渲染到了極致 ，歷史與個(gè)人交織，有故事也有情懷，姜文圓滿(mǎn)了。于是在這出“給力”的大戲過(guò)后，也有人熱淚盈眶。電影之外的我們，身處這個(gè)庸碌、昏昧、虛浮的社會(huì )，感到越來(lái)越無(wú)力。而在這時(shí)，我們竟然僅僅只有這么一個(gè)姜文 ，用他璀璨的才華和激情，給予我們片刻的拯救，然后陷入無(wú)止境

當你坐在電影院當中或者顯示器面前 ，舞蹈你會(huì )對一個(gè)影片的創(chuàng )作者有一個(gè)什么樣的態(tài)度？你會(huì )與他平等相待嗎？或者你會(huì )被他平等相待嗎？這都不是問(wèn)題 ，舞蹈問(wèn)題是沒(méi)有人把他當做過(guò)問(wèn)題。當坐在電影院當中聽(tīng)著(zhù)黑暗中身邊傳來(lái)的各式各樣的笑聲，你的體驗是非凡的，這種非凡的體驗來(lái)源自一種被戲耍之后的無(wú)意識。沒(méi)有人認為自己其實(shí)已經(jīng)成為這個(gè)故事的一部分，對，你就是其中的笑話(huà)部分，整部劇的精華就在于你——銀幕“下”的觀(guān)眾，而不是鏡頭“后”的觀(guān)眾。這種方位上的比喻體現出的是一種不平等，一種被“精英主義”嘲時(shí)候又太相像了，直播尤其是官僚集團的為官之道。我曾在吳思寫(xiě)的那本《潛規則》中看到，直播中國的官場(chǎng)實(shí)際上是淘汰清官的，而類(lèi)似于海瑞那樣的清官實(shí)為罕見(jiàn)。 因而，大多數觀(guān)眾之所以在看影片時(shí)感覺(jué)高潮一浪高似一浪，便是與當下的生活以及政治官僚聯(lián)系了起來(lái) 。影院中的哄堂大笑，實(shí)際上是一種萬(wàn)般的無(wú)奈與心照不宣的情緒宣泄。 影片中，姜文口口聲聲說(shuō)要“打土豪，分錢(qián)財”，分到的錢(qián)要給窮人，這種情緒迎合了當下的絕大多數“窮人”，而這種情緒的渲染事實(shí)上點(diǎn)燃了窮人更多的消費電影的熱情。新聞報道說(shuō)，當下絕大多數中國人都有弱勢感 ，而富人畢竟是少數，迎合絕大數多人的最終結果，便是贏(yíng)得了最為廣大的消費群體和今年指日可待的高

額票房。 當我們還在解讀姜文的為官之道時(shí)，費軟他的生財之道卻是實(shí)實(shí)在在地“站著(zhù)”的。 四 、費軟馬車(chē)拖著(zhù)火車(chē) 火車(chē)是姜文電影中最常使用的意象之一，無(wú)論是《陽(yáng)光燦爛的日子》還是《太陽(yáng)照常升起》，火車(chē)都有出現。 火車(chē)是一個(gè)現代化的交通工具，而馬車(chē)卻是中國古時(shí)的代步工具，用中國古時(shí)的代步工具拖著(zhù)現代化的交通，姜文無(wú)疑在想說(shuō)一些事情。這個(gè)事情離不開(kāi)浦東與上海，也離不開(kāi)最后出現的自行車(chē) 。 鵝城是一個(gè)封閉的仍舊被原始法則統治著(zhù)的內陸小城，美女p免而上海則是一個(gè)開(kāi)放的沿海城市。民國時(shí)期的上海，美女p免是名副其實(shí)的國際都市，雖不現代，但卻是外向而開(kāi)放的 。姜文和兄弟們最終選擇去上海，顯然是表達出自己的一種政治傾向。無(wú)論是火車(chē)還是自行車(chē)，都是晚清才進(jìn)入中國的西洋產(chǎn)物。用馬車(chē)拖著(zhù)火車(chē)，無(wú)疑是在表述邁向現代進(jìn)程的緩慢，另一方面似乎在表述中國社會(huì )轉型之艱難，因為總要被傳統的力量所左右和牽絆。 另有人考證認為，浦東是1958年才歸屬上海，所以民國時(shí)不可

能用浦東來(lái)代替上海。于是可能的解釋便是，舞蹈姜文雖說(shuō)上海 ，舞蹈但借助浦東這個(gè)現代符號來(lái)敘述今天正在發(fā)生的歷史。 五、關(guān)于鵝城 “鵝城”是故事的主要發(fā)生地，在影片最后發(fā)放槍支彈藥與銀子的廣場(chǎng)上，出現了眾多的大搖大擺的鵝。當然，把這樣一個(gè)封閉的小城用“鵝”來(lái)命名，廣場(chǎng)上行走的是大搖大擺的鵝 ，于是你當然明白姜文在用鵝隱喻什么了。 影片最后，直播姜文手持的是“康城”的任命狀，直播這當然是另一個(gè)娛樂(lè )隱喻，因為戛納又名“康城”，所以姜文的野心由此而變得昭然若揭！ 當然，電影中還有不少可以值得推敲的地方，比如驚嘆號和問(wèn)號，比如臉譜化的暴民、張麻子與將軍的關(guān)系，同時(shí)也有時(shí)下流行的票房毒藥——理想，等等等等。 歸根到底，我實(shí)際上還是將之作為