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貌認為自己在講道理的那些同學(xué)（那我自然也保持了禮貌繼續試圖與他們講道理）也普遍有以下的特征：香蕉胡秀英最浪的一次1、香蕉困固在自己的的思維里，做不到“認真聽(tīng)別人說(shuō)話(huà)”。拿火石這個(gè)事情舉例子，我以為這件事不妥當的理由是（在上文里說(shuō)得很清楚）：當你和自己團隊的指揮官發(fā)生沖突時(shí)，你在第一時(shí)間就放棄溝通

人舔狗，君原接你說(shuō)！君原接豆瓣排前幾的硬核科幻，阿凡達，黑客帝國，星際穿越，哪一個(gè)講了什么鬼動(dòng)機嘛 ！而且星際穿越這種“爛片”根本就算不上工口醫生硬核科幻啦。而且你為什么要在硬核科幻里強求什么人物 ，什么動(dòng)機！你根本就是拿了水軍的錢(qián)來(lái)黑我們流浪寶寶的。我不會(huì )原諒你的吼!”暫拋開(kāi)這些看官的無(wú)名戾氣不提。我們先來(lái)探討“硬核科幻電影不需要刻畫(huà)人物動(dòng)機”這樣的說(shuō)法是否成立？以及阿凡達和黑客帝國等是否真的沒(méi)有著(zhù)重刻畫(huà)人物動(dòng)機？對這兩個(gè)問(wèn)題有重大疑問(wèn)的朋友可以去查閱電影劇本創(chuàng )作方面的資料。這里只略作說(shuō)明：阿凡達和黑客帝國都是在電影劇本創(chuàng )作中，版視堪稱(chēng)對角色動(dòng)機刻畫(huà)達到教科書(shū)級別的作品。例如電影編劇大佬之一MichaelHauge曾用阿凡達的劇本來(lái)舉例說(shuō)xxsm.app明好的電影劇本需要做到：版視Everyscene,eventandcharactermustcontributetothehero

’soutermotivations每個(gè)場(chǎng)景 ，頻鏈事件和角色都必須為主角的外在動(dòng)機做出貢獻.并且，頻鏈他提到阿凡達在這點(diǎn)上做得特別好：Pickanyscen五級片黃色einAvatarandyou’llseethatiteithermovesJakeclosertohisgoalofprotectingtheNa’viorclosertohisdesiretowintheloveofNeytiri,oritcreatesobstaclestothosegoals.挑出阿凡達中的任何一個(gè)場(chǎng)景，香蕉你都會(huì )發(fā)現，香蕉它或者使杰克更接近了他要保護Na'vi的目標，或者使他國產(chǎn)歐美一區二區精品仙草咪更接近得到Neytiri的愛(ài)的目標，又或者是為杰克實(shí)現這些目標制造了障礙。電影是一種講故事的藝術(shù)。哪怕是“硬核”科幻，只要是有故事，也仍需要以講好故事為本。而要講好一個(gè)關(guān)于人的故事，必然需要著(zhù)力刻畫(huà)人物的動(dòng)機，人物間的矛盾和發(fā)展變化。用電影講人的故事，一定是以刻畫(huà)人物為中心，而不會(huì )是以視覺(jué)效果、宏大場(chǎng)景、這些背景裝飾物為核心。但在目前院線(xiàn)版本的流浪地球里，君原接沒(méi)能看到讓我充分了解人物動(dòng)機的故事 。所以我只能做合理假設，君原接基于已呈現的劇情，主要人物行動(dòng)的動(dòng)機可能是什么。什么是人物動(dòng)機？首先，讓我們探討下動(dòng)機的概念，方便后續討論。動(dòng)機是什么？動(dòng)機，有別于“發(fā)生在人物身上的事件”，它并非事件本身，而是人類(lèi)行動(dòng)，意愿，目標

的根本驅動(dòng)力和原因。一個(gè)人的動(dòng)機，版視通常會(huì )受到個(gè)體過(guò)往經(jīng)歷，版視文化，社會(huì )環(huán)境等因素的影響 。并且動(dòng)機又常常是不斷變化的，隨著(zhù)人物遇到問(wèn)題 ，解決問(wèn)題，他的動(dòng)機會(huì )跟隨自身的成長(cháng)而發(fā)展變化。因此，動(dòng)機通常是埋藏在電影中人物一系列行為下的一條貫徹始終的暗線(xiàn)。動(dòng)機在心理學(xué)領(lǐng)域的研究非常豐富。而在戲劇中，動(dòng)機這一概念也被廣泛應用。（見(jiàn)：戲劇人物的動(dòng)機與行動(dòng)；以及DictionaryoftheTheatre:Terms,Concepts,andAnalysis，頻鏈書(shū)中222頁(yè)有關(guān)于角色動(dòng)機的解釋?zhuān)?。為何動(dòng)機值得探討？一個(gè)簡(jiǎn)單理由是 ，頻鏈當觀(guān)眾理解人物深層心理動(dòng)機時(shí) ，會(huì )更容易與之共情，將自己代入角色，更深入的體會(huì )角色的掙扎和情感體驗。反之，則不容易進(jìn)入角色和戲劇的情緒場(chǎng)中。這是為什么電影劇本寫(xiě)作的很多位大師都強調，每個(gè)情節都要為主要人物的動(dòng)機服務(wù)。而

我們在流浪地球中所看到的很多情節，香蕉卻恰恰沒(méi)有為人物的主要動(dòng)機服務(wù) 。例如，香蕉在叛逆兒子帶妹妹逃出地下城之前，只用了幾個(gè)快速切換的鏡頭和難以留下印象的情節來(lái)鋪墊兒子逃跑的動(dòng)機：1。片頭媽媽躺在病床上一閃而過(guò)的畫(huà)面 。2。成年兒子看著(zhù)墻上的照片，有一個(gè)頭像被挖了。但由于光線(xiàn)等的原因，這里并不容易看出那個(gè)被挖的頭像是爸爸。3。兒子在紙上給爺爺留言寫(xiě)道，我還是決定走了。也許還有其他的類(lèi)似情節，但在兒子逃跑行為發(fā)生之前，給我留下印象的只有這幾個(gè)非常短暫 ，貌似

在交待兒子的逃跑動(dòng)機的鏡頭，君原接并且由于都是一閃而過(guò)，君原接很容易被忽略。不交待清楚為何要逃跑，也行。但至少要講清楚父子是如何反目成仇的，因為整個(gè)電影的人物主線(xiàn)，就是父子間從對立到和解。然而，我們卻在片頭最關(guān)鍵的幾分鐘內，反復看到大量渲染父子情深的情節，例如父子兩在帳篷內外親密玩耍，關(guān)系無(wú)比融洽。但表現父子究竟是如何反目成仇的畫(huà)面，卻幾乎一個(gè)也沒(méi)有。不知是否因賀歲檔的關(guān)系，父子反目的相關(guān)情節便被刪除了，只保留了溫情畫(huà)面 。但這樣就讓人難以理解兒子逃跑的深層動(dòng)機是什么。由于缺乏對兒子動(dòng)機的理解 ，我們在看到他帶妹妹冒生命現在更嚴密 。即便如此，版視男女主角卻還是能通過(guò)地下黑市鉆空子冒充工作人員闖過(guò)安監，版視這充分體現了我們的制度的優(yōu)越性和靈活性！俗話(huà)說(shuō)的好，規矩是死的，人是活的。再?lài)烂艿南到y也要給那些會(huì )鉆空子的人留下后門(mén)，因為這樣做對大家都有益。試想，如果不是劉啟成功溜出，他爸爸劉培強又怎么會(huì )救子心切地

參與到最后的方案中并成為關(guān)鍵因素？沒(méi)有劉啟參與救援，頻鏈地球和地球上的人類(lèi)又怎么可能成功活下來(lái)？想到這里，頻鏈我就為中國人的這種傳統智慧暗暗感到自豪，看似不合理的制度背后 ，其實(shí)充滿(mǎn)了以人為本的偉大思想！第四，眾所周知，香蕉北京幾百年來(lái)一直是我們的政治文化中心。這座城市有著(zhù)豐富的歷史文化和名勝古跡，香蕉遍布著(zhù)不同時(shí)期的各種重要政治性建筑。但是 ，主創(chuàng )人員充滿(mǎn)考慮了廣大觀(guān)眾對北京的深厚感情，他們沒(méi)有選擇展示大雪紛飛中被荒廢許久的故宮、廣場(chǎng)、大會(huì )堂等重要場(chǎng)所，甚至也沒(méi)有選擇展示國博、國圖、大劇院或者高等學(xué)府，而是選擇了最沒(méi)有文化的CBD作為全景鳥(niǎo)瞰圖，看上去和現在霧霾中或大雪中的CBD好像并沒(méi)有什么區別，

大褲衩還是那個(gè)大褲衩，君原接傲然屹立著(zhù)。我對主創(chuàng )們堅決不給廣大觀(guān)眾在春節期間進(jìn)電影院的心情添堵的良苦用心而鼓掌 ！君原接感謝他們繼續保留了北京在我們心中的美好印象，而不是像某些西方國家的科幻大片，動(dòng)不動(dòng)就把華盛頓、倫敦、巴黎或者東京毀得面目全非，版視成何體統！版視隨著(zhù)劇情的發(fā)展，我的心情也隨之跌宕起伏，好幾次我并不是因為劇情的感動(dòng)而流淚，我甚至不知道自己為什么流淚 ，只知道宏大深情的配樂(lè )直接把我的眼淚逼了出來(lái)，直到滴在我褲子上時(shí)，我才意識到自己哭了。我認為這是一種非常高級的藝術(shù)表達，莫名其妙地我就隨著(zhù)音樂(lè )而哭泣，比那種因劇情而感動(dòng)顯得大氣多了。當