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思一來(lái)就是我前面說(shuō)的讓電影帶給人最直觀(guān)感受，香蕉P下這種感受不應受到周邊或外圍的伊人直播跳舞真人視頻影響。二來(lái)也是諾蘭對自己的自信，香蕉P下他相信他講故事的能力，一定能讓觀(guān)眾明白他的故事。而第三個(gè)方面，我覺(jué)得諾蘭這句話(huà)其實(shí)本身就是對懂電影的人說(shuō)的。如果你熟悉電影，有一定的閱片量，懂一點(diǎn)電影語(yǔ)言，那么諾蘭相信你一定能夠有足夠的細心和足夠的耐心看懂他的鏡頭，視頻看到他的表達。因此，視頻不用試圖去補充所謂背景，也不要試圖希望記住人名，那些真的不重要。真正的電影觀(guān)眾可以在完全不同的時(shí)空中完全理解任何真正的電影。讓懂的人懂，讓不懂的人不懂吧！2.電影技法：前面談電影文本時(shí)已經(jīng)談了很多伊人直播2023真人視頻

電影技法，載污這里只說(shuō)一些細節。昆汀在《低俗小說(shuō)》中開(kāi)創(chuàng )了電影環(huán)形敘事的新結構，載污而諾蘭的環(huán)形敘事更像是一種碎片化的重組 ，環(huán)狀結構更多地體現在內在邏輯上。這種碎片化在《奧本海默》中應用的更加極致，他用某種意象、用臺詞、用聲光電、用剪輯、用蒙太奇來(lái)實(shí)現多重映照和閉環(huán)，越來(lái)越有文學(xué)作品上“草蛇灰線(xiàn)”的味道。愛(ài)因斯坦與奧比的對話(huà)在兩個(gè)時(shí)間線(xiàn)上的交融和閉合構成了整部影片的核心和高潮；裂變與聚變首尾呼應 ，統領(lǐng)兩條線(xiàn)索，既對應著(zhù)兩個(gè)主要人物的發(fā)展軌跡，也是電影故事的主要沖突點(diǎn)；出現了兩次的《薄迦梵歌》將人類(lèi)社會(huì )的開(kāi)天伊人大秀直播間真人視頻辟地與兩性之間的靈與肉做了互文；出現了三次的核爆白光，草莓既是巨大的核爆在渺小個(gè)體身伊人好色直播真人視頻上的映射，草莓也是奧本海默頭腦中的核爆的外在體現；出現了多次的腳踏歡呼聲，縈繞奧本海默一生，象征著(zhù)無(wú)尚的勝利和榮光，也象征著(zhù)無(wú)邊的譴責和自戕；瓊與奧本海默多次對話(huà)中反復出現的臺詞 ，都是一語(yǔ)雙關(guān)，或是一語(yǔ)幾關(guān)；媲美《JFK》的剪輯，不是在炫技，而是每個(gè)剪輯點(diǎn)都有內容或邏輯上的相關(guān)和映射。諾蘭的“謎宮”式電影在技法越來(lái)越爐火純青之時(shí)開(kāi)始由簡(jiǎn)單的感官“障眼”走向復雜的意象“迷心”。臺詞極用心極精巧，索爾金式的高密度高信息量對白，3個(gè)多小時(shí)的體量，卻能細化到奧本海默與朋友的對話(huà)和與格洛弗斯、香蕉P下與軍方、香蕉P下與政客的對話(huà)有著(zhù)微妙的不同；細化到瓊戲謔奧比的書(shū)架上居然有梵文的書(shū)，奧比說(shuō)難道你的書(shū)架上只有弗洛伊德這樣兩句話(huà)即交代了人物背景、學(xué)識和性格特征?，F在回想起來(lái)，無(wú)一處多余，無(wú)一處閑筆，滿(mǎn)滿(mǎn)的全是細節。黑白畫(huà)面音畫(huà)滿(mǎn)分！音畫(huà)滿(mǎn)分！音畫(huà)滿(mǎn)分 ！對《奧本海默》的音畫(huà) ，我覺(jué)得用任何贊美的語(yǔ)言都不為過(guò) ，甚至你找不到準確的語(yǔ)言來(lái)徹底地表達那份攝人心魄的震撼，你能夠做的只是陷入IMAX影廳的座位中，去感受，去觀(guān)看，去聆聽(tīng)。彩色與黑白兩種畫(huà)面全方位展現了IMAX膠片無(wú)與倫比的大銀幕質(zhì)感，柯達為《奧本海默》專(zhuān)門(mén)研發(fā)的IMAX黑白膠片帶來(lái)的歷史年代厚重感讓黑白故事線(xiàn)的清冷、肅殺和蕭

索有了揮之不去的宿命的味道。音效較之《敦刻爾克》更進(jìn)一步，視頻那個(gè)縈繞耳際、視頻時(shí)重時(shí)輕的隆隆聲已經(jīng)完全成為了電影敘事的一部分。而比《敦刻爾克》更加多元、更加復雜卻更加圓融、更加統一的配樂(lè )竟能做到在每個(gè)人物、每段故事 、每條時(shí)間線(xiàn)上均獨立成章、各具特點(diǎn)的多元化風(fēng)格中仍能保持整場(chǎng)電影配樂(lè )的完整、載污統一和流暢，載污讓音樂(lè )既塑造人物、豐富故事，又完全融入整個(gè)電影系統中。配樂(lè )師路德維格.戈蘭松到底有多了解諾蘭 ，了解他想達到的效果，并實(shí)現了這樣的效果，我想，所謂知音，莫過(guò)如此。3.電影表演其實(shí)，表演應該也屬于電影技法的一個(gè)方面 ，但作為傳記片最為突出也最容易出彩的方面 ，表演可以

單拎出來(lái)說(shuō)一下。況且諾蘭的這部傳記片，草莓有著(zhù)不同以往傳記片的獨特之處，草莓在表演方面尤其明顯 。奧本海默與湯米.謝爾比《奧本海默》是一部有著(zhù)鮮明導演標簽 、導演控制力非常強、聲畫(huà)幾近完美、各方面都非常卓越的電影，這樣一部各種要素、各種技藝都被運用得非常豐滿(mǎn)的電影，其實(shí)留給演員的空間已經(jīng)非常之小。這時(shí)候，就需要演員的表演不是大開(kāi)大合，而是一種舉重若輕的狀態(tài)。精準，是這部影片對演員的獨

特要求。這與《美麗心靈》《至暗時(shí)刻》《模仿游戲》《萬(wàn)物理論》等標準傳記片對表演的要求有著(zhù)明顯的區別，香蕉P下后者會(huì )通過(guò)增加外部事件的沖突給演員很大的創(chuàng )造空間，香蕉P下而《奧本海默》則需要演員用幅度輕微但精準的表演塑造一個(gè)可以無(wú)縫嵌入整個(gè)電影系統中的貼切人物，這種要求我感覺(jué)非常像李安的《色，戒》。而基里安的表演，尤其是那雙藍眼睛，總讓我想起梁朝偉 。他們都是即使是一動(dòng)不動(dòng)一個(gè)眼神就能表達出萬(wàn)千情感的內化式演員。有人說(shuō)，這就是演員的身體性，不靠臺詞，不靠肢想說(shuō)，視頻綠皮書(shū)我也喜歡，視頻但看綠皮書(shū)很像在手淫，非得把主角拍成圣雄甘地那種擁有完美品德和理想的人物，故事一波三折最后主角反種族主義抗爭階段性勝利，就很爽文 。然后頒獎季嘉賓評審開(kāi)懷大笑。但在反種族主義的道路上，被忽略的更多的，是殉道者，是犧牲，是pureevil。而且殉道者們的品質(zhì)，也許并不像電影主角那樣潔

諾蘭在我心里是一個(gè)宇航員般的導演，載污也許有立場(chǎng)和情緒，載污但是實(shí)際表達如儀器一樣精密工整，他的電影比起藝術(shù)稱(chēng)為技術(shù)更合適，像個(gè)算法厲害的ai ?；诖?，所有的音樂(lè )，鏡頭，人物，關(guān)系，情感，線(xiàn)索全是元素，只有他們都作為平等的棋子被他運用時(shí)才是最穩定的，尤其是人物必須為主線(xiàn)服務(wù)，而不是反過(guò)來(lái)，所以我看到了一個(gè)可以說(shuō)是糟糕的前一小時(shí) ，前一小時(shí)是真自傳，是序章，立人設 ，立關(guān)系 ，但是什么也沒(méi)立住，大家都行動(dòng)太精確活人感不多。編排還和信條一樣的問(wèn)題，草莓設定巨多信息量巨大結果結構還巨緊，草莓哪怕事后想想知道每個(gè)鏡頭都是想有意義的（裸露戲除外，像仿生人doi，真希望有些導演尤其是國產(chǎn)導演和蝙蝠俠時(shí)的諾蘭每人分一秒悠閑給現在的諾蘭。情人Jean是個(gè)典型案例，她是戰爭年代典型的具有自毀意志的縮影 ，她是奧本海默心里的小廣島，諾蘭也給了這段關(guān)系一個(gè)符

號概括，香蕉P下每次見(jiàn)面時(shí)丟棄的花，香蕉P下一切都像公式一般合理，然而呈現出來(lái)就和中子撞擊一般意外，意外的死物感。以及基里安墨菲，哪怕他現在已經(jīng)成為一個(gè)行走的自行車(chē)座墊，還是有其鮮明的個(gè)人特色，不過(guò)顯然諾蘭并沒(méi)有用的很好，除了瘋狂給基里安墨菲特寫(xiě)對準他那雙脆弱調侃的藍眼睛，讓他尷尬的和女角色調情，用臺詞生硬闡明奧本海默的zz立場(chǎng)。前半段也花了大量的篇幅用旁系人物展現奧本海默的zz環(huán)境，埋人物動(dòng)機線(xiàn)索，可惜基本你很難真的靠諾蘭機械的塑造記住幾個(gè)人，視頻我看時(shí)腦子里也一直在冷酷機械的記筆記，視頻這是誰(shuí)，他和奧本海默是什么關(guān)系，他和奧本海默的沖突在哪，他的陣營(yíng)是哪邊，至于這些人是什么樣的人，混在復雜的時(shí)間線(xiàn)和視角切換里 ，看不清記不住，后面你又再