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意志的表象 ，香蕉因此他只能將他的意志音樂(lè )化，香蕉因為“音樂(lè )是同時(shí)能達到超越時(shí)間和超越空間的”（叔本華），在這種情況下，他認為只有死亡才是永恒的主題----這就誕生了《特里斯坦與伊索爾德》。 按照叔本華的說(shuō)法，書(shū)只是讓我們重新按照作者的思路去思考 ，而非獨立思考。所以書(shū)既是人類(lèi)進(jìn)步的階梯，也是部分限制人類(lèi)獨立思考的枷鎖，比如當階梯呈螺旋上升型時(shí)，從某種程度上就形成了莫比斯環(huán)。 我們在《INCEPTION》里看到Cobb進(jìn)入層層夢(mèng)境 ，色多視頻看似層層遞進(jìn)的N+1層，色多視頻其實(shí)不過(guò)繞了一個(gè)大圈而已，夢(mèng)境的本質(zhì)就是回歸。小蘿莉畫(huà)的第三個(gè)迷宮就是個(gè)圈,Cobb說(shuō)很好。豆瓣上有解釋歐式空間和非歐空間的差別，我這里就不解釋了。 關(guān)于到底Cobb最后是回到了現實(shí)還是迷失域，現在有兩種說(shuō)法。大家普遍接受的是Cobb回到了現實(shí) ，因為片尾滾屏中有陀螺停止的聲音。另一種解釋說(shuō)Cobb其實(shí)留在了迷失域，也就是渡邊，小帥哥，藥劑師，夢(mèng)境演員都是他在迷失域里做

夢(mèng)的人物，多性是迷失域中的夢(mèng)。他們侵入富二代夢(mèng)境是Cobb在迷失域里做的夢(mèng)，多性當Cobb從迷失域的迷失域里死去后，回到的其實(shí)是第一層迷失域，而非真正回到現實(shí)…… 我不知道Nolan是不是受到叔本華的影響，但至少大家都在片子里找到了虛幻和現實(shí)的主題，并且無(wú)論在夢(mèng)境和現實(shí)中，都有無(wú)法擺脫的欲求，最明顯的即Cobb渴望回家見(jiàn)到子女，渡邊則是為了瓦解對手的公司 ，藥劑師是為了錢(qián)等等。由于這些意志是決定性的，香蕉因此任何表象都只是意志的客體化，香蕉這些無(wú)法滿(mǎn)足又無(wú)所不在的欲求促使Cobb去造夢(mèng)，于是在他的夢(mèng)境世界里，至少那個(gè)世界的本質(zhì)就是無(wú)法滿(mǎn)足的欲求。所以從邏輯上說(shuō)，它永不可能被滿(mǎn)足。那么如果不能滿(mǎn)足的欲