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先給總評：穿衣5.5（待達標）首先，穿衣朱一龍還是演得不錯，倪妮好看，文詠珊好看。然后，如果作為懸疑片來(lái)說(shuō)的話(huà)，懸疑內容總體還算合格，雖然說(shuō)開(kāi)場(chǎng)45分鐘左右我就猜到了大概3種結局走向，然后一個(gè)小時(shí)左右確定走向。但是整體來(lái)說(shuō)還是好看的 。但是，其中兩段穿插在懸疑內容中的“情感戲”我覺(jué)得真的不行。不是說(shuō)這兩段劇情本身拍的有啥問(wèn)題，只是我看來(lái)這倆段在這部戲里真的巨突兀、奇怪 、莫名其妙，很斷節奏，非常影響我的觀(guān)感 。導致了本身有合格分的強行拉到不合格。大概就這樣吧。感謝看到最后的你91香蕉視頻在線(xiàn)下載ios網(wǎng)站免費一開(kāi)始被抖音洗腦說(shuō)情侶看完都要分手，服直還有身邊的朋友都說(shuō)好看然后強烈的引起了我的好奇心 ，服直這部帶著(zhù)神秘色彩的電影到底是怎么的呢?？赐曛蟀l(fā)現很多年都沒(méi)有看過(guò)這么爛的電影了，看完久久無(wú)法釋?xiě)?，不立馬出影院大口呼吸兩口真就要過(guò)去了。細節不多說(shuō)了，因為我怕說(shuō)不過(guò)來(lái)，劇情爛臺詞俗套色彩濫用真不知道導演是什么樣的審美和水準。如果這樣的電影大眾都說(shuō)好那是說(shuō)好糊弄呢還是品味不行呢。如果真的情侶看完會(huì )提分手 ，那么強烈建議趕九1香蕉視頻觀(guān)看

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要具備能驅動(dòng)觀(guān)影意愿的特質(zhì)?！标愃颊\是個(gè)很聰明的電影商人。在他看來(lái)，美女免費驅動(dòng)觀(guān)影意愿是票房保證的必要條件，美女免費而懸疑類(lèi)型片是一片優(yōu)渥的土壤。他的商業(yè)電影版圖也瞄準了這一類(lèi)型電影鋪展開(kāi)來(lái)。從《唐探》系列到擔任制片的《誤殺》系列，社會(huì )話(huà)題+懸疑類(lèi)型變成了陳思誠商業(yè)電影版圖里的票房法寶?！短铺?》上映沒(méi)多久，陳思誠就成為了中國影史上第一位“百億導演”。消失的她：真空罩里的幻想與自戀陳思誠的聰明給他帶來(lái)了巨大的商業(yè)機會(huì )，他的野心卻也正在吞噬每個(gè)他可能觸及到的議題?！断У乃氛沁@樣的現象級產(chǎn)物。不滿(mǎn)足于自己的導演身份，這次陳思誠選擇了編劇與監制的雙重配置，并幾乎“接管”了整部電影的拍攝現場(chǎng)與后期制作。故事在一個(gè)虛構的孤島上發(fā)生，穿衣一個(gè)簽證快要到期的丈夫何非（朱一龍飾）去警局報案，穿衣想找回失蹤的妻子。與此同時(shí)，一個(gè)自稱(chēng)是何非妻子的陌生女子（文詠珊飾）出現。何非無(wú)法自證眼前的女人不是自己的妻子，于是秘密找了一位金牌律師（倪妮飾）

，服直希望能在她的幫助下找到“消失的妻子”……《消失的她》有它值得關(guān)注的亮點(diǎn)，服直比如對何非的職業(yè)選定為一名潛水教練。潛水的職業(yè)設定不僅是后面找到真正妻子的關(guān)鍵，而且在水下空間能將兩個(gè)角色帶離社會(huì )化、階級化的現實(shí)世界。他們的社會(huì )身份消失 ，平等的人回歸到原始狀態(tài)。而這個(gè)時(shí)候，人性在這片密閉空間里就會(huì )被無(wú)限放大。而將“一出好戲”作為整場(chǎng)詭計的最后一環(huán)，也是編劇陳思誠為數不多有趣的設定。當何非逃出醫院，看到的竟是一個(gè)正在后臺準備的“戲班子”。孤

島上“所有人都在演戲”讓本就懸浮的故事多了幾分戲謔的味道。虛構的封閉空間，美女免費各懷心機的角色，美女免費“麥格芬”作為敘事工具推進(jìn)情節與反轉……這類(lèi)“劇本殺電影”最近幾年屢見(jiàn)不鮮，《揚名立萬(wàn)》《回廊亭》《滿(mǎn)江紅》等都屬于這類(lèi)電影，但這樣的電影非?？简瀯∽魃系目b密，而出場(chǎng)人物很容易淪為服務(wù)敘事的工具。顯然，《消失的她》感，穿衣當主角游蕩在異國時(shí)，穿衣異域地區的色彩融入不進(jìn)主角的心境，甚至因為色彩太過(guò)飽和一度讓觀(guān)眾分心，兩者結合便是如標題所說(shuō)的定調失敗及色彩混亂。（2）視聽(tīng)調度濫用的蝴蝶效應在上個(gè)標題所說(shuō)的結果之后，隨著(zhù)中間段落的展開(kāi)，人物與觀(guān)眾慢慢建立了聯(lián)系。但這種聯(lián)系馬上就被破碎地 ，不知所云的視聽(tīng)調度打碎 。在缺少氛圍的前提下，影片中段有了大段的變焦和推鏡頭，但是這種推鏡頭是否符合影片的敘事 ？在技術(shù)操作層面上又足夠貼合敘事的要求？答案是沒(méi)有，大量的推鏡頭在人物內心離場(chǎng)的情況下造成了不知所云的觀(guān)感，而推鏡頭背后剪輯層面的音效甚至都不符合推鏡頭的

運動(dòng)速度，服直就不要提這種技法運用對故事的推動(dòng)作用了。其次導演能力不足還是體現在開(kāi)場(chǎng)的“希區柯克變焦”，服直懸疑片當然需要鏡頭技巧的運用，導演在片中并沒(méi)有找到合適的用法，鏡頭和鏡頭之間的銜接并不順暢，沒(méi)有達到那種“平地驚雷”的韻味和觀(guān)感。從視聽(tīng)層面上來(lái)講的割裂、貨不對板可以引申為劇情限制下的無(wú)奈操作。二.劇作技巧雜糅的多元后果（1）人物引申出的幕與段落作用失效本片的結構可以劃分為主角的“處境 ，相愛(ài)，蓄謀”、“做戲，美女免費卷入意外”、美女免費“深陷險境，真相大白”。編劇為反轉留白的選擇影響了劇情的連貫性和角色情緒的變化，我們看到的是上帝視角的故事展開(kāi)，編劇在創(chuàng )作中犧牲了讓人物成為主導的選擇轉而為了反轉讓外部動(dòng)作成為主力軍。在這個(gè)外部因素成為推動(dòng)力的情況下 ，先不說(shuō)整體情節合不合邏輯 ，劇作結構核心的動(dòng)作消失不見(jiàn)，而推動(dòng)動(dòng)作的人物被刻畫(huà)成了一個(gè)深處段落卻沒(méi)完成相關(guān)層次遞進(jìn)且無(wú)能狂怒的躁郁癥患者，觀(guān)眾沒(méi)法感受到每一個(gè)段落及關(guān)鍵情節帶來(lái)的人物真相的揭露和絲絲入扣的觀(guān)影

感受。（2）消失的其實(shí)是“他”和“她”本片中的“她”成為了題眼是很符合的，穿衣因為李木子這個(gè)角色沒(méi)有展現她在被騙后真實(shí)的反應，穿衣沒(méi)有圓形人物該具備的心理糾葛，我們對這個(gè)人物的憐憫其實(shí)是跟劇情沒(méi)有關(guān)系的，它是自發(fā)的，當然從編劇角度來(lái)講是刻意而為之的。至于男主，上文提過(guò)段落之前缺少層次變化 ，人物亦是。在表層敘事下他的動(dòng)機很明顯，但具體落實(shí)在他對愛(ài)情中是否有真心及心理斗爭中都缺乏信服度 。尤其是是在前兩個(gè)段落中，即使知道他是在偽裝但也需要刻畫(huà)他的層次變化，不能說(shuō)他在偽裝的環(huán)境中這樣的表現是合理的，服直這是典型的事后編導嘴硬思維，服直即使是在偽裝的情境也要展現人物需求的層次變化，引申一點(diǎn)來(lái)說(shuō)需要人物變化帶來(lái)的劇情節奏變化。三.主題異化：當真正的“她”離場(chǎng)（1）我們需要電影“消失的她”，不需要“消失的她”的主題本片的女性主義主題是男凝的，李木子是活在男主視角下的人物，先不說(shuō)劇情層面怎么更改或者合理與否，首先與女性主義扣題的要與女性的現狀、動(dòng)作、反應有關(guān)，可本片忽略了李木子被騙后的反應，忽略了她的心路歷程，甚至因為結尾