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天的漫長(cháng)時(shí)間當中躲過(guò)了無(wú)所不在的搜索;在廢墟、安裝墳墓般的船體當中,安裝1900如何還能那樣的衣著(zhù)整齊,或者說(shuō)他以什么為生。這些都可以被擱置,因為這是被限定的視點(diǎn)當中的限定的視覺(jué)觀(guān)察和見(jiàn)證。這是一個(gè)影片當中非常突出的也非常聰明的、非常巧妙的藝術(shù)選擇。在影片當中,它還設置了一個(gè)現在進(jìn)行時(shí),馬克斯得知維吉尼亞號將要被毀掉,而后闖入這個(gè)已經(jīng)被廢棄了的戰時(shí)的醫護船,一次再一次地去尋找1900,試圖挽救他的生命,試圖領(lǐng)他下船的這樣一個(gè)尋找之旅。關(guān)于尋找,關(guān)于倒計時(shí)的老游輪的毀滅,構成了一個(gè)強烈的懸念效果,而且同時(shí)保持了影片的敘事張力和情感張力以及時(shí)間張力。這樣的一個(gè)完整的順時(shí)時(shí)間線(xiàn)串聯(lián)起了一個(gè)由閃回鏡頭所完成的1900生命傳奇故事的敘事線(xiàn)索。而在這樣一個(gè)對照的敘事時(shí)間當中,秀色下載一個(gè)時(shí)間蒙太奇當中,秀色下載導演顯然非常有意識地選擇所有的現在時(shí)是處在一種灰暗的光照、一種單調的色彩基調當中,而所有的閃回段落也就是豪華游輪上的場(chǎng)景 ,導演有意識地采取了一種極端富麗的古典油畫(huà)似的布光、設色、構圖和視覺(jué)效果。所以記憶更加璀璨明亮,而現實(shí)極端灰暗和乏味,這是影片當中的一個(gè)非常重要的色彩基調。在這兒要提到,事實(shí)上并不存在著(zhù)一個(gè)作為拍攝外景、拍攝內景的維吉尼亞號,相反它是為了這部影片所搭設
的幾十處上百處的攝影棚或者外景地,直播在不同的國家,直播在不同的地區,導演設置了大量的攝影空間,或者說(shuō)是再造的維吉尼亞號上面的空間。在諸多的拍攝場(chǎng)景當中,一個(gè)維吉尼亞號經(jīng)由視覺(jué)蒙太奇被建構完成 ,以致好像我們都可以在想象當中畫(huà)出某些部分的郵輪平面圖,安裝我們可以在其間穿行,安裝我們可以想象1900的生活。在這個(gè)浪漫的浮城式的故事當中,我自己感興趣的一點(diǎn)是導演對于20世紀的基本事實(shí)和20世紀的基本邏輯保持了一份致敬的姿態(tài)。這個(gè)致敬的姿態(tài) ,就是在整個(gè)故事當中,他對于郵輪的物理空間分布所象征的一種社會(huì )事實(shí),也就是階級分化的,一
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