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先吐槽，香蕉后贊美?！拔以?，香蕉我一直在”縱使這句話(huà)是感人的，但，現實(shí)是殘酷的，承諾者會(huì )做到嗎？流浪地球1非主流18禁的時(shí)候家國情懷就很重，對，危難之時(shí)，確實(shí)應該有所謂的英雄，舍己為人，舍家為國，舍生忘死，這種大無(wú)畏精神很棒，但是，數年之后，我們不說(shuō)數十年，幾年之后，誰(shuí)記得這些英雄取決于什么，取決于當時(shí)的人如

至具象到當下諸如航天航空領(lǐng)域的硬實(shí)力，視頻亦可稱(chēng)之為“霸權” ，視頻依托帶有強大科技硬實(shí)力，科幻作品所b站大全永不收費2023入口在哪能輸出的價(jià)值觀(guān)的影響力，有時(shí)可以是“強加”的，這就如曾經(jīng)的好萊塢科幻大片依托美國強大的科研基礎，輸出美式價(jià)值觀(guān)一樣。加強科技成果的跨界轉化，發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，亦可以提高國人的文化自信力 ，激發(fā)科技創(chuàng )新的熱情 ，為高質(zhì)量發(fā)展儲備科技人才 ?？苹卯a(chǎn)業(yè)的發(fā)展 ，極大的提振了中國科研人員的價(jià)值感、香蕉認同感和自豪感。這一點(diǎn)從中國頂尖的科學(xué)家、香蕉科研人員 、高校、高科技企業(yè)對于科幻巨dnf手游覺(jué)醒任務(wù)在哪里匠劉慈欣作品的熱情就可見(jiàn)一斑 。中國的科研在文化中找到了體認，這極大的振奮了科研人員的激情。同時(shí)，科幻產(chǎn)業(yè)給青少年兒童科學(xué)啟蒙埋下了積極地萌芽，是“人才強國”戰略的一大助力。推動(dòng)科技在科幻產(chǎn)業(yè)進(jìn)行跨界轉化，潛在的為國家高質(zhì)量發(fā)展，儲備人才基礎?？萍汲晒缃甾D化 ，同樣孕育著(zhù)巨大的經(jīng)濟潛能。以《流浪地球2》為例，電影的票房并非其經(jīng)濟盈利的終點(diǎn)。

依托其IP衍生的主題公園、視頻周邊產(chǎn)品、視頻游戲等，更有著(zhù)巨大的商業(yè)前景 。而其IP的巨大魅力和區別于市場(chǎng)現有產(chǎn)品的獨創(chuàng )性，就體現在其中蘊含的科技理念、科技奇觀(guān)的前沿性。奧格瑞瑪怎么去外域四、科技成果跨界轉化思路對于技術(shù)經(jīng)紀人從業(yè)的啟示通過(guò)簡(jiǎn)單分析闡釋《流浪地球2》中科技向科幻產(chǎn)業(yè)的跨界轉化，筆者總結了幾點(diǎn)其對于技術(shù)經(jīng)紀人從業(yè)的啟示。4.1重視理論科學(xué)在科技成果轉化中的潛力前沿的純理論科學(xué)，在指導應用科學(xué)發(fā)展上 ，雖具有必要的基礎性作用，但純理論科學(xué)與實(shí)際的工業(yè)生產(chǎn)之間的距離，還是相當遙遠 。但是這一現象卻在科幻產(chǎn)業(yè)，香蕉或科技在文化領(lǐng)域的成果轉化中并非如此。文化產(chǎn)品的藝術(shù)屬性讓科技的幻想性潛能得以彰顯，香蕉文藝作品的生動(dòng)性讓晦澀的理論科學(xué)得以走進(jìn)敘事 ，反而成為其趣味的所在。本文所探討的《流浪艾薩拉怎么去地球2》是電影團隊主動(dòng)尋求的科技成果跨界轉化。此案例中的科技成果所涉及的領(lǐng)域如航空航天、數字生命、天體物理等學(xué)科都比較大眾，所蘊含的科技元素雖炫目但并不驚世駭俗。而對于技術(shù)經(jīng)紀人來(lái)說(shuō)，發(fā)覺(jué)前沿理論科學(xué)與文藝創(chuàng )作的潛在敘事創(chuàng )意融合點(diǎn)，甚至從科學(xué)技術(shù)的角度定制文藝敘事，成為一個(gè)課題。畢竟《流浪地球2》中，從敘事出發(fā)所尋求的科技成果驗證與奇觀(guān)展示，已經(jīng)如此富有魅力。若能從科學(xué)技術(shù)本身發(fā)覺(jué)敘事的可能，視頻亦可能是一條中國電影產(chǎn)生真正諸如斯坦利·庫布里克、視頻沃卓斯基姐妹、克里斯托弗·諾蘭等真正具有國際性和歷史性意義的電影大師的道路。4.2挖掘可以作為“奇觀(guān)”和“戲法”的科技成果科技在文藝領(lǐng)域內的跨界成果轉化，其“奇觀(guān)”和“戲法”，的作用高于其實(shí)用性。試想喬治·梅里?！对虑蚵眯杏洝?/p>

 、香蕉斯坦利·庫布里克《2001：香蕉太空漫游》、雷德利·斯科特《銀翼殺手》、沃卓斯基《黑客帝國》、詹姆斯·卡梅隆《阿凡達》、克里斯托弗·諾蘭《盜夢(mèng)空間》這些里程碑式的科幻作品中首創(chuàng )或首次展現的“奇觀(guān)”和“戲法”對市場(chǎng) 、對文化史、甚至對科技的發(fā)展產(chǎn)生了如此聳動(dòng)的奇效。在技術(shù)經(jīng)濟人的從業(yè)中 ，科技成果的轉化不應局限在“工藝技術(shù)”上，科技成果的“圖景呈現”同樣具有巨大的潛能，這是我們作為技術(shù)經(jīng)紀人的實(shí)際從業(yè)中，所不應忽視的?？戳思す釯MAX版本的，視頻巨大的屏幕、視頻音響和大場(chǎng)面相得益彰，很震撼。但是劇情比較無(wú)聊，人物也很單薄，臺詞尷尬，給人一種2012點(diǎn)感覺(jué)。也許這是科幻片的弊病吧，看重大場(chǎng)面、宏大敘事就無(wú)力完成對人物的立體塑造和細膩情感的刻畫(huà)。劇情通常是任務(wù)中間遇到什么變故，然后解決問(wèn)題的過(guò)程。比如七年之內驗證可行性 ，首先在月球裝兩個(gè)測試，然后機器550C出毛病，所以用550A比如爆破月球 ，首先飛行器墜毀，核彈無(wú)法裝備到目標地點(diǎn)，于是吳京留下手動(dòng)裝;然后密碼太

復雜破譯不出來(lái)，香蕉于是人工引爆。比如重啟互聯(lián)網(wǎng)服務(wù)器，香蕉先是腿被夾斷，然后馬主任被卡死，于是圖恒宇上，圖恒宇被淹死。都是這種發(fā)現問(wèn)題解決問(wèn)題的套路，這是劇情創(chuàng )作慣用的思路，但電影里多次出現還是會(huì )讓人疲倦。人物人物都比較單薄，畢竟是宏大敘事下的群像，每個(gè)人物都有一種不同顏色的橡皮泥被揉到一起的感覺(jué) ，分裂，不可信 。比如王智出場(chǎng)說(shuō)話(huà)是溫溫柔柔的，后面又展現出強硬的一面，轉變太刻意。比如李雪健老師的秘書(shū) ，這么年輕的秘書(shū)和現實(shí)太違和也沒(méi)什么細節，很不真實(shí)，臉譜化。她從2044到2058一點(diǎn)沒(méi)變 ，到后面老了，聲音氣質(zhì)還是沒(méi)怎么變，和妝

造很不搭，視頻那個(gè)老年妝就像小品舞臺上的效果。臺詞有的臺詞真的很刻意 ，視頻很尷尬 。比如李雪健老師那句“雨停了，我們開(kāi)始吧”，加這個(gè)雨停了是為了營(yíng)造個(gè)什么氛圍呢？直接說(shuō)開(kāi)始吧，不會(huì )更加簡(jiǎn)潔有力嗎？再比如 ，什么“這里的發(fā)言哪次不重要”，這句臺詞還要在后面再重復一遍，真的很尷尬，故意裝老年腔更尷尬。再比如“這是告知 ，不是征求意見(jiàn)”有點(diǎn)新聞發(fā)言人的味兒了 。表演誠然人物單薄就沒(méi)有太多塑造空間，但是有一些表現還是難以讓人滿(mǎn)意。比如，李雪健老師，先看旁邊 ，嗤笑一下，“這里的發(fā)言哪次不重要”，有些刻意，而且同樣的表演又出現在秘書(shū)身上。再比如，圖恒宇成為數字生命后，他捂著(zhù)嘴看平板電腦的動(dòng)作真的很浮夸。人破壞，香蕉人類(lèi)文明卻在這個(gè)奮起抵抗的過(guò)程中顯示了獨有的尊嚴，香蕉而她抵抗的不是所謂的大自然，而是太陽(yáng)系，是宇宙規律！不得不感嘆，生命終究是最神奇的存在 ，即使她最終毀滅。而科技，是人類(lèi)求生意志最強大的表現！大劉和好萊塢大片不同的地方—沒(méi)有救世主，沒(méi)有蓋世英雄 ，所以章北海不是，羅輯也不是主角，所以沒(méi)有我們期待的蓋世英雄（比如我最?lèi)?ài)的章北海）出來(lái)橫掃一切障礙救眾生于水火之中，所以劉培強在立功之后

歸于平淡生活 ，視頻他不想創(chuàng )造一個(gè)帶有光環(huán)的主角來(lái)拯救世界，視頻他要贊美的也不只是那幾個(gè)成功的人，在這里希恩斯、雷迪亞茲、泰勒，羅輯、云天明 、關(guān)一帆、章北海、托馬斯韋德都是人類(lèi)智慧的體現，他要贊美的不是某個(gè)人，而是文明這個(gè)整體。劉德華的線(xiàn)遠遠比吳京線(xiàn)精彩好看，香蕉他和寧理對文明理解的不同思想碰撞更值得探討 ，香蕉而且最重要的是，劉德華延續了第一部的重要思想：道路千萬(wàn)條，安全第一條 ，行車(chē)不規范，親人兩行淚！！很多各國人民的反應和鏡頭可以適當刪減，而且有一些悲壯的犧牲如果可以避免真的更合理，全球的根服務(wù)器就不能多派十個(gè)人去重啟，犧牲掉寧理還是很痛心啊。犧牲很感人，但是人類(lèi)文明最重要的一定不是單純?yōu)榱俗尣糠秩嘶钕氯ザ鵂奚?，一定是發(fā)自?xún)刃恼J同的理想，希望和自由！

真的很反感影片刻意煽情。真正能令人感觸的點(diǎn)不是煽情煽出來(lái)的，視頻故事講好了、視頻人物立體了、觀(guān)點(diǎn)情緒表達深刻了，情感與氣氛也就水到渠成，這是多少激昂奏樂(lè )與慷慨宣言也無(wú)法達成的。最讓人坐立難安的就是當各種“必然”的情感高潮一股腦的涌過(guò)來(lái)的時(shí)候，好像一堆人在我耳邊使勁吹號子，給人感覺(jué)并非“這段是一個(gè)感人的地方”，而是“這段是一個(gè)應該被感動(dòng)的地方”。宇宙的神秘，死亡與宿命的壓抑，對未知的試探，人類(lèi)面對“存在危機”時(shí)那種渺小無(wú)知又頑強不屈的矛盾碰撞感……這些震撼、香蕉引人深思的感興與啟悟似乎并不是過(guò)度聚焦于一些豪情大義、香蕉舍生忘死、甚至生離死別的壯闊畫(huà)面就可以傳達給觀(guān)眾的 ，雖然用意和初心是好的，但某些用力過(guò)猛而造成漫溢的“大煽情”不僅讓觀(guān)眾在科幻片中感到喧賓奪主，更是無(wú)法融入情感本身之中，效果適得其反…個(gè)人很喜歡其中富有想象力的點(diǎn)子以及支撐它的技術(shù)和畫(huà)面 ，還有一些關(guān)于數字生命的有意思的探討，