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統和他的親信陸軍上將史汀生知道。連副總統杜魯門(mén)也蒙在鼓里，動(dòng)漫當杜魯門(mén)向史汀生咨詢(xún)有關(guān)研制原子彈的計劃時(shí) ，動(dòng)漫史汀生的回應是“無(wú)可奉告”；直到床上戲視頻叫個(gè)不停,挺會(huì )玩的少婦酒店約炮啪啪床上玩到浴室上位1945年羅斯福去世，杜魯門(mén)才被告知這一偉大的計劃。彩蛋2:美國的核研究基地位于西部的沙漠中，這就保障了隱秘性。因此希特勒完全被蒙在鼓里也是情有可原，不知情的他更不會(huì )想著(zhù)去破壞美國的研究計劃。直到1944年末希特勒開(kāi)始意識到美國也在研制時(shí)，一切為時(shí)已晚！彩蛋3:二戰結

“然而，香蕉從平日的生活來(lái)看，香蕉有一件事我們是很清楚的，我們是為了彼此而活，尤其是為了這些人而活——他們的笑容和幸福構成了我們快樂(lè )的源泉；同時(shí)，我們活著(zhù)還為了無(wú)數個(gè)不相識的生命，憐憫之心，將我們同他們的命運聯(lián)系起來(lái)。每天我都不止一次地意識到我的肉體生活和精神生活很大程度上是建立在那些活著(zhù)或死去的同胞的工作之上，意識到我必須誠摯地，竭盡全力地去回報我所得到的一切?！?阿爾伯特·愛(ài)因斯坦《奧本海默》賦予我們一個(gè)與歷史對話(huà)的機會(huì )，熟悉諾蘭的人都知道他迷戀電影敘事的變化，《奧本海默》比起《信條》，《盜夢(mèng)空間》和更早期的《記憶碎片》雖然已經(jīng)沒(méi)有在時(shí)間敘事一吻二脫三床四吻胸上那么復雜，視頻但是電影依然用了多種敘事方式，視頻讓不同階段的人物相互倫理片無(wú)碼電影在線(xiàn)看對話(huà)，讓歷史事件相互佐證。對于人物傳記，按照時(shí)間線(xiàn)性敘事從頭開(kāi)始講他的一生故事是我們在過(guò)去影視作品里常見(jiàn)的拍攝方式，諾蘭為什么沒(méi)有選擇一種更容易接近觀(guān)眾，或者說(shuō)更能避免很多劇情爭議的方式，因為單純的呈現一段歷史無(wú)法突出它的前后影響關(guān)系，也無(wú)法讓今天

的觀(guān)眾去直面這種聯(lián)系的延續性。于是才有了兩場(chǎng)質(zhì)問(wèn)和對話(huà)，動(dòng)漫一次是聽(tīng)證會(huì )，動(dòng)漫一次是為了獲得倫理片飄花免費影院安全許可的審問(wèn)，讓悉數相關(guān)人物登場(chǎng)返回到當時(shí)事件發(fā)生的時(shí)刻，這時(shí)帶著(zhù)疑問(wèn)的不是坐在奧本海默等當事人對面的委員會(huì )成員，而是，電影院的觀(guān)眾。這給了每一個(gè)觀(guān)眾走進(jìn)歷史的機會(huì )，香蕉去理解當時(shí)每個(gè)決定和背后的原因，香蕉因為諾蘭還安排角色自己與不同時(shí)期的自己對話(huà)，不論這個(gè)角色起到的是什么作用，從而實(shí)現了讓歷史本身發(fā)出聲音，這個(gè)本來(lái)是電影特有的功能和可達到的效果口述她張開(kāi)腿讓我添，盡管諾蘭孜孜不倦地在很多科幻題材作品里使用并拓展 ，效果有時(shí)候變?yōu)檎系K，但在表現現實(shí)歷史題材和以人物為核心的故事片中，這樣的形式給每個(gè)走進(jìn)電影院的觀(guān)眾，平等的與歷史對話(huà)的機會(huì )。視頻我覺(jué)得這部片子神奇的是,我看到大的電影評論對這部電影沒(méi)有一個(gè)統一的輸出點(diǎn).有人講歷史,有人講女權,有人講道德,有人講政治,有人講意識形態(tài),有人講物理.有人講表演,有人講配樂(lè ),總之大家都是各講各的,即使在同一主題上,也是無(wú)法統一的.我在想為什么,是因為諾蘭沒(méi)有塑造一種直白的情緒.我覺(jué)得可能作為觀(guān)眾讀到的情緒都不一樣.至少我感覺(jué)我想到的跟別人不一樣,我聽(tīng)到的很多解讀也讓我很大吃一驚,很驚訝別人的表

達.比如說(shuō)本片說(shuō)的是再厲害的人也只能在時(shí)代中隨波逐流，動(dòng)漫有人覺(jué)得聽(tīng)證會(huì )是奧本海默的自我救贖 ，動(dòng)漫有人覺(jué)得諾蘭筆下的女性都刻板印象,怎么說(shuō)呢，這些主題能get到，但也無(wú)法讓人醍醐灌頂，點(diǎn)頭稱(chēng)道。但是這次的兩個(gè)女主我都挺喜歡的,上次那么喜歡女主是致命魔術(shù).但是也有人就覺(jué)得這兩個(gè)女主,一個(gè)喜歡裝深層,她不懂她熱愛(ài)的東西.一個(gè)情緒不穩定,只圖口快。哎，我卻覺(jué)得joan很理想主義，浪漫，糾結，自我斗爭。kitty很現實(shí)，實(shí)干，決絕，真實(shí)的表達自己。而且我覺(jué)得joan和kitty就是奧本海默性格發(fā)展的兩面，從剛開(kāi)始他對生活和科學(xué)學(xué)習就是充滿(mǎn)了浪漫 ，香蕉沖動(dòng)。什么都想探索，香蕉充滿(mǎn)無(wú)窮的好奇，對什么都飽含熱情，因為選擇多而自我糾結，自我斗爭。而kitty就是奧本海默漸漸踏實(shí)的一面 ，更加的practical，更加實(shí)際，更加功利，尤其是曼哈頓計劃后，joan被

暗殺（或是自殺，視頻不重要）后，視頻kitty鼓舞奧本海默就是更加現實(shí)，有妥協(xié)，有讓步，更多的就是不計較任何障礙，把核彈做成了。在我眼里電影里的三個(gè)女性角色跟奧本海默不孤立，反而她們是奧本海默的各個(gè)側面，她們豐富了奧本海默這個(gè)角色，反而讓這個(gè)形象立體了。是本片我最喜歡的地方。但是我也有不喜歡的地方，就是揪著(zhù)奧本海默和愛(ài)因斯坦的一個(gè)私下談話(huà)作為片子從頭到尾的懸疑點(diǎn)，感覺(jué)就像泄了一口氣。我呢，還有特別政治不正確的感受，就是不怎么喜歡這片子里的好多男性演員表演。首先是主

演墨菲 ，動(dòng)漫我全程沒(méi)get到他，動(dòng)漫我代入不了他的情緒。我有一瞬間會(huì )覺(jué)得自己在看剃刀黨 。主要是他走路的姿勢，叉腰的姿勢，讓我非常出戲。這片子里大多數演員，沒(méi)讓我有科學(xué)家的感覺(jué) 。反而是馬特達蒙和小惡魔軍官是可信的，但是這種角色可能在好萊塢片子里很常見(jiàn)，所以他倆是讓人信服的。其他的，什么愛(ài)因斯坦，波爾，拉米馬雷克的那些角色，都會(huì )讓我很出戲。反而是杜魯門(mén)有驚喜，兩個(gè)實(shí)驗室的，還有海森堡，還有那個(gè)俄國間諜，費米我會(huì )覺(jué)得會(huì )讓我覺(jué)得比較像搞科研的。幾個(gè)例如人們的鼓掌，香蕉人們的吶喊與歡呼，香蕉加入了有遞進(jìn)感的音效，影片中聽(tīng)到最多的便是整齊劃一的跺腳聲，聲音越來(lái)越大，配合主角此時(shí)的處境顯得其內心的不安，緊張，還有就是逐漸增強的氣流聲 ，模擬原子彈即將引爆，象征性的說(shuō)明奧本海默內心的情緒逐漸逼近臨界點(diǎn)，這是聲音烘托，其次閃回的畫(huà)面，在影片后期多次閃出刺眼白光切人物蠟像面，象征性表現奧本海默對于研究出原子彈的愧疚和不安，他將自己比喻成了戰爭的罪人 ，那個(gè)死神，用此畫(huà)面來(lái)增強這種情緒。而對于剪，我是一直覺(jué)得諾蘭導演有借鑒到溫子仁恐怖片的拍攝手法的，尤其是在奧本海默對于

日本投放原子彈一事后的演講，視頻消除一切畫(huà)外音，視頻從人物正臉快速配合高強度爆炸聲切到人物側后方，有人抓住了他，這種手法不禁使人一顫，如果是像我一樣在杜比全聲影院，可能感覺(jué)更強烈，而這點(diǎn)其實(shí)可以過(guò)度解讀一番，在影片初期奧本海默與瓊床戲時(shí)就提到過(guò)梵文里的一句話(huà)，其意思就是“你就是死神”，這里的死神一直伴隨影片進(jìn)程，包括原子彈試爆成功時(shí)那產(chǎn)生的巨大能量后的畫(huà)面，如同地獄一般，這時(shí)也提到了那句話(huà)，所以也不難理解為什么諾蘭導演用了一種恐怖片經(jīng)典拍攝手法呈現奧本海默內心，地獄即是恐怖的，無(wú)辜的亡魂也是，強烈的表達手法讓觀(guān)眾更能感受到奧本海默內心的無(wú)比懺悔。所以，動(dòng)漫在人物情緒上諾蘭導演真正意義上使一部真實(shí)性為主的傳記片有了魔幻現實(shí)主義，動(dòng)漫但又不嬌作，反而讓觀(guān)眾驚喜萬(wàn)分。好，現在就該提提影片的重中之重了，最明顯的黑白畫(huà)面，當然，先排除影片內容創(chuàng )作不談，諾

蘭導演此次就是在突破自己電影匠人的創(chuàng )新，香蕉眾所周知，香蕉諾蘭是目前市面上唯一一個(gè)依然利用膠片機拍攝的導演，所以本作也不例外了，不過(guò)這一次他運用了70mmimax的大畫(huà)幅，如此一來(lái) ，電影所呈現的藝術(shù)效果就更加明顯了，那黑白色的畫(huà)面又是何故，其實(shí)我們注意到，影片中有黑白必見(jiàn)施特勞斯，個(gè)人見(jiàn)解，其實(shí)不是為了彰顯年代感，而是凸顯政界的黑暗，側面告訴觀(guān)眾科學(xué)與政治的相牽連，直到施特勞斯被拒起，視頻畫(huà)面回歸彩色，視頻我認為其實(shí)是《教父》里的那句話(huà)“正義會(huì )遲到，但不會(huì )缺席”，一千人里一千個(gè)哈姆雷特，我對此的見(jiàn)解僅此而已。相比于對畫(huà)面顏色的關(guān)注，我其實(shí)更關(guān)注本作的蒙太奇手法運用，不同的時(shí)間線(xiàn)相互插敘，這種插敘式蒙太奇使得影片多了幾分思考程度，但這并不是程耳《無(wú)名》那種無(wú)病呻吟，單純炫技，諾蘭導演的時(shí)間穿插的可謂完全服務(wù)于故事吸引力，影片開(kāi)始通過(guò)鏡頭告訴觀(guān)眾奧本海默正受到制裁，設置了片頭懸念，為什么人家給你研究了原子彈 ，你還要搞人家呢，那就得先利用倒敘手段娓娓道來(lái)了，不過(guò)中途依然會(huì )插敘回來(lái)，目的是解釋說(shuō)明，就這么簡(jiǎn)單，有點(diǎn)類(lèi)似