際穿越》這些“大片”開(kāi)始。高概念的設定、視頻精彩的視覺(jué)體驗、視頻宏大的敘事體積，某種意義上成為了香蕉看污視頻下載入口“諾氏電影”的標簽。但在《奧本海默》中，燒腦的高概念設定被真實(shí)的歷史人物和事件替代。所有出場(chǎng)人物都在歷史中有跡可循 。當你一個(gè)個(gè)回溯這些名字 ，甚至可以集齊一本當代諾貝爾物理學(xué)獎獲獎人名冊。對于熟悉這段歷史的影迷來(lái)說(shuō)，觀(guān)影過(guò)程會(huì )有一種“集卡”般的奇妙體驗 。導演則用他精準的調度能力，有福讓這些人物繁而不亂，有福每個(gè)人都在他有限的出場(chǎng)時(shí)間中，在尊重史實(shí)的基礎上，對故事發(fā)揮了應有的推動(dòng)作草莓視頻與香蕉視頻在線(xiàn)用。而對于所有大場(chǎng)面、高能量橋段，導演也保持著(zhù)高度的克制和自省，甚至對炫技和煽情有意回避 。全片大量運用傳統到古典的攝影技法，而所有的情感沖突也都在激烈爆發(fā)后歸于平實(shí)、點(diǎn)到為止。甚至在原子彈爆炸這一全片高潮到來(lái)時(shí)，耀眼白光下，沉默、無(wú)邊的沉默代替了預想中的震耳轟鳴，唯一的聲音只有奧本海默粗糲的喘息聲。這是導演賦予這一“決定性瞬間”的巨大留白。在爆炸聲最終出現、響徹洛斯阿拉莫斯沙漠的那一刻，奧本海默的人生，隨同這個(gè)世界，都已被徹底的改

變了。而就如同聲音的傳播速度慢于光速 ，香蕉不論是觀(guān)眾，香蕉還是奧本海默自己，在此之前，老司機香蕉精品視頻在線(xiàn)APP對此都并未完全覺(jué)知。直到他最終感知到原子彈毀滅性的威力之后，才驚覺(jué)自己“成了死神，世界的毀滅者”。影片另一處讓人印象深刻的留白，來(lái)自?shī)W本海默接受審問(wèn)的最后時(shí)刻。在奧本海默的主觀(guān)視角下，面對檢察官先入為主的詰問(wèn)，聲音突然靜默，取而代之的是眼前刺眼白光，這也是他自廣島核爆后被反復驚擾的夢(mèng)魘。當從夢(mèng)魘中警醒、聲音再次出現時(shí)，奧本海默的心理防線(xiàn)已被徹底擊潰 ?！坝跓o(wú)聲處聽(tīng)驚雷”，這種留白的處理，讓沖擊來(lái)得更為綿長(cháng)、視頻成為直達心底的戰栗?！昂甏髷⑹隆崩锏娜诵奶轿⑺小昂甏髷⑹隆倍紤摫痪?。這一次，視頻“曼哈頓原子彈計劃”這香蕉視頻草莓視頻秋葵視頻軟件一宏大議題淪為了背景板 。導演不屑用流水賬筆法照本宣科還原歷史 ，也無(wú)意立場(chǎng)先行、非黑即白地歌頌或者唾棄它。應該說(shuō)，諾蘭看到了它背后的復雜性 。這種復雜，有福體現在特殊時(shí)代背景下，有福政治和科學(xué)的博弈、國家利益和人倫道德的角力。它本身就充滿(mǎn)著(zhù)爭議、充滿(mǎn)著(zhù)悖論。而當這種沉重的復雜性落在個(gè)體頭上，他的內心，將會(huì )如何煎熬 、撕扯?他又將如何應對、承擔？就如同諾蘭自己所說(shuō)，歷史上很難找到一個(gè)人，身處如此復雜的情況，面對各種難以解決的問(wèn)題，卻要完全靠自己去判斷?！八菤v史上最重要的人，也是歷史上最難摸透的人”。于是諾蘭選擇將導筒對準奧本海默的內心。諾蘭前作中眼花繚亂的視覺(jué)奇觀(guān)，被大量的懟臉特寫(xiě)代替，借由鏡頭直抵人物的內心。他選擇用歷史

的碎片，香蕉以盡量客觀(guān)的視角，香蕉盡力拼湊起更多細節，探尋這位當代的普羅米修斯復雜激烈的內心世界 。談到這里，《奧本海默》這部“非典型”作品，實(shí)際保有諾蘭作品一以貫之的精神內核 ：向內和向外的探索。原子彈研發(fā)無(wú)疑是人類(lèi)對宇宙能量的重要探索；而影片更加聚焦的，是人的內心宇宙。奧本海默相比諾蘭以往影片主人公，都要更加復雜、難解。他的所有高尚和幽暗、純粹和自私、堅定和猶疑，都被諾蘭的影像無(wú)限放大。透過(guò)它，我們能看到人性多面的風(fēng)景。02聚變、裂變：多線(xiàn)敘事下的多面人生對于傳記片，找到講述的切入點(diǎn)尤為重要。電影的吸引力往往在于影像的未知。但對于傳記片，我們在走進(jìn)電影院之前，已多少了解到了主人公的生平。那該怎樣去講好一個(gè)從開(kāi)始就知道結局的故事？在我看來(lái)，視頻關(guān)鍵在于，視頻以巧妙的切入點(diǎn) ，重塑“陌生感”。比如，《萬(wàn)物理論》選擇了霍金鮮為人知的愛(ài)情；《模仿游戲》選擇了圖靈童年、青年、中老年三條敘事線(xiàn)

相互交織；而像《華爾街之狼》《達拉斯買(mǎi)家俱樂(lè )部》這些作品，有福因為主人公的故事本身足夠小眾，有福給劇作帶來(lái)了天然的陌生感。而《奧本海默》則選擇了奧本海默人生后期的兩場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )。一場(chǎng)是1954年由施特勞斯幕后操縱、意圖剝奪奧本海默安全許可的秘密聽(tīng)證會(huì )；一場(chǎng)是1959年施特勞斯被

提名商務(wù)部長(cháng)并最終失敗的聽(tīng)證會(huì ) 。相比于原子彈實(shí)驗本身 ，香蕉這個(gè)場(chǎng)景足夠陌生，香蕉但卻決定了奧本海默后半生的命運走向。兩場(chǎng)聽(tīng)證會(huì )，分別以“裂變”和“聚變”代指，作為主敘事軸，經(jīng)由諾蘭最為擅長(cháng)的非線(xiàn)性敘事，以黑白與彩色畫(huà)面、主觀(guān)和客觀(guān)視角交替呈現。兩條敘事軸相互穿插又相互映證，講述奧本海默成為英雄、又淪為罪人跌宕 、獻祭般的一生。這一次，諾蘭致力于前沿的物理學(xué)研究，視頻解決他感興趣的問(wèn)題，視頻他當然不缺能力，但他沒(méi)有恰當的策略，時(shí)機也不對。最后 ，諾貝爾物理學(xué)獎授予的是那些取得具體成就的科學(xué)家。相比之下，奧本海默的優(yōu)勢在于他整合整個(gè)研究領(lǐng)域的能力。1934—1936年曾跟隨奧本海默學(xué)習的博士后埃德溫·尤林回憶說(shuō)：“奧比是一個(gè)充滿(mǎn)想象力的

人，有福他掌握的物理學(xué)知識非常全面。我認為他未必是沒(méi)有做出諾貝爾物理學(xué)獎水準的工作，有福只是他取得的成就并沒(méi)有令諾貝爾獎委員會(huì )眼前一亮?！币韵虏攀怯霸u：?jiǎn)螁螉W本海默個(gè)人的傳記譯成中文有50多萬(wàn)字。遑論他所處的時(shí)代背景，以及他來(lái)往的政治界科學(xué)界的人都是真實(shí)的歷史人物。史料充足，演變出另一個(gè)課題——諾蘭的取舍。我覺(jué)得這部電影可以看做是導演的一種政治表達。即，香蕉對美國政壇存在的政治迫害的唾棄。以及對奧本海默的崇敬。他沒(méi)有浪費篇幅寫(xiě)他的家庭 。但看過(guò)電影的人 ，香蕉一定對他把剛出生的嬰兒托付給鄰居深感詫異。他的子女并沒(méi)有

像他一樣得到父母無(wú)微不至的照顧。書(shū)里還提到奧本海默死后一年，視頻妻子與他的學(xué)生生活在了一起。電影的畫(huà)面很震撼，視頻不在于景色多美或者爆炸多么壯觀(guān)。而是，觀(guān)眾有一個(gè)基本的信任。信任導演克制的還原了原子彈之父的一段歷史。由于史料眾多，無(wú)需造假。它真實(shí)的發(fā)生在一個(gè)人身上。我們可以窺見(jiàn)一個(gè)天才的成就之外，還有他的矛盾與脆弱 。另外，導演使用的膠片，讓人對屏幕的邊框存在感降到極低。導演對復雜事件的把控能力世界一流。黑白與彩色畫(huà)面的交織，兩場(chǎng)審判的交替。無(wú)需歷史背景也不影響觀(guān)看?？磿?shū)會(huì )得到一個(gè)更完整的故事，有福但跟電影的體驗是另一回事。驚嘆于事實(shí)的扭曲，往往超出個(gè)人的想象力。這是我對奧本海默這部電影最終的感受。