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是動(dòng)物。有人說(shuō)沈墨因為王陽(yáng)的退縮而選擇跳河自殺，香蕉這不符合她的人設，香蕉她不是一個(gè)為了愛(ài)情上頭的人。我說(shuō)這些人沒(méi)看懂這劇，她香蕉視頻www污污污觀(guān)看確實(shí)不是為了愛(ài)情上頭，因為王陽(yáng)對她來(lái)說(shuō)絕不僅僅是愛(ài)情，而是她僅剩的唯一，爸媽沒(méi)了，從小一起長(cháng)大的哥哥被抓了，她才是一個(gè)剛入學(xué)的大學(xué)生，從9歲起就被惡魔控制，被性侵被暴力，這時(shí)的王陽(yáng)對她來(lái)說(shuō)就是救命稻草，失去了他她就真的什么也沒(méi)有了。

心緒狀態(tài)，視頻內心的河在憤怒這陣狂風(fēng)襲來(lái)之時(shí)，視頻總是波瀾四起。龔彪得知麗茹和廠(chǎng)長(cháng)秘密時(shí)砸出去的暖壺，已不在下崗名單香蕉視頻appios下載下載網(wǎng)站里的王響打抱不平時(shí)罵出的“雜碎”，馬德勝面對惡魔般的沈棟梁時(shí)揮出的拳頭，沈默在沉默中爆發(fā)的“倒霉的應該是他們”。都讓原本向上行進(jìn)的人生階梯倏地消失了一級臺階，導致人們無(wú)法沿著(zhù)預想的路線(xiàn)順利上行。由此造成的或是傷痛或是悔恨，仿佛一道傷疤，潴留在心上，成為將人困在過(guò)去的圓圈。眼淚結成的“琥珀” ：在這個(gè)困住人們的圓圈里，只有一個(gè)季節，污污污一個(gè)漫長(cháng)的季節，污污污與其說(shuō)季節漫長(cháng)，不如說(shuō)圓圈停留在了一個(gè)時(shí)刻，一個(gè)無(wú)時(shí)間概念的時(shí)刻。眼淚被凝結成珀，傷痛被凍結成塊 ，但他們仍保留著(zhù)時(shí)間暫停那一刻流動(dòng)的狀態(tài)，甚至產(chǎn)生了一種攝人的美感：同時(shí)凝聚著(zhù)兩種相反的特性 ：“塊狀”與“流淌”、“具體”的形態(tài)與無(wú)固定形態(tài)的“光芒” 。最終人們或許都早已忘卻了它如何形成，但這塊凝結物已然橫亙 ，說(shuō)不清道不明之間，仿佛松脂滴落，將一只只如螞蟻般的人凝固其間。那么，這漫長(cháng)的秋季能被什么打破呢？那便是冬季的第一場(chǎng)雪。當人們終于不再沉溺于曾經(jīng)的傷痛，能正視自己香蕉視頻a在線(xiàn)觀(guān)看

的過(guò)往、香蕉坦然接受自香蕉和芭蕉的視頻下載網(wǎng)站我的處境，明白腳下的時(shí)刻就是最好的時(shí)刻之時(shí)，雪花將應聲而下，“琥珀”也終將消解。沈墨是個(gè)很有爭議的角色。在《漫長(cháng)的季節》小組討論中，視頻有人喜歡她，視頻有人討厭她，有人同情她，也有人不理解她，有人認為她做得對，也有人認為她太過(guò)殘忍。有人認為這個(gè)角色的塑造是失敗的，或是因為演員呈現不夠 ，或是因為劇本留白太多、沈墨視角不足 。我卻認蘋(píng)果版香蕉視頻觀(guān)看為，能引起這么大爭議，恰恰說(shuō)明這個(gè)角色的塑造是成功的。李庚希的演技我是認可的，在第三人稱(chēng)視角里，這個(gè)角色理應是復雜的、難以讓人理解的，就像平靜的水面下隱藏著(zhù)暗潮洶涌，作為身邊人的王陽(yáng)、殷紅尚且無(wú)法理解她，若觀(guān)眾一眼就能看穿，那這個(gè)角色無(wú)疑就會(huì )流于表面，污污污劇情也無(wú)法展開(kāi)。我們還需要厘清一點(diǎn)，污污污沈墨不是這部劇的第一主角，第一主角是王響，整個(gè)故事都是圍繞他的視角展開(kāi)的 ，王響的塑造過(guò)程既有與其他角色的互動(dòng)，也有大量?jì)刃膽虻目坍?huà) ，比如對妻兒的痛苦追憶、對紅毛衣的執著(zhù)、對自己年輕時(shí)當火車(chē)司機的懷念以及最后和自己的和解。但是沈墨幾乎沒(méi)有自己的內心戲，如果非要說(shuō)有，那大爺大娘走后她獨自坐在旅館房間里哭泣勉強算是一點(diǎn)，不過(guò)太短了 ，并且除了無(wú)助地哭泣，并沒(méi)有其他的表現形式來(lái)

呈現她的內心。這個(gè)角色所有的塑造都是依靠和其他角色的互動(dòng)來(lái)完成的，香蕉大爺多年來(lái)把她當做玩物、香蕉對她的性侵和控制也是通過(guò)旁人的只言片語(yǔ)讓觀(guān)眾得知，沒(méi)有任何痛苦的回憶，也沒(méi)有畫(huà)面，所以難以引發(fā)觀(guān)眾的共鳴也是情理之中 。我不知道導演是不是故意為之，以塑造一個(gè)容易被誤解的角色，又或者只是順其自然 ，畢竟這是在拍《漫長(cháng)的季節》，視頻不是在拍《我們與惡的距離》。但是也正因為劇本有大量留白，視頻所以給觀(guān)眾留下足夠的空間去解讀。那么我就斗膽試著(zhù)將沈墨的視角補齊，無(wú)意洗白誰(shuí)或抹黑誰(shuí)，只是盡量客觀(guān)地分析與陳述。我始終相信，我們讀書(shū)看劇，對任何一個(gè)角色的揣摩與解析 ，目的不是審判或批評，而是從他們身上看到自己 、進(jìn)一步接近人性，對世界多一分包容，對他人多一絲悲憫。01.理解等價(jià)交換的原則是理解沈墨的核心沈墨是天生的反社會(huì )人格嗎？我想

答案是否定的 。沈墨和以殺人為樂(lè )的連環(huán)殺手（天生的反社會(huì )）亦或是無(wú)差別殺人事件的兇手（非天生的反社會(huì )）都不同，污污污她有自己的是非觀(guān)念和行事原則。想要觸發(fā)沈墨殺人事件，污污污需要滿(mǎn)足兩個(gè)條件：其一是被殺者必須是事先有負于她的人并且這種負觸碰到了她的底線(xiàn)，這是必要條件。沈墨是一個(gè)非?？粗赜衼?lái)有往的人，并且這個(gè)來(lái)往的量必須是等價(jià)的（當然，這里的等價(jià)是沈墨認為的等價(jià) ，大概率是別人傷她一分，她以牙還牙三分） 。換句話(huà)說(shuō)，她為人處世遵循著(zhù)等價(jià)交換的原則 。惹到了沈墨可能會(huì )被報復，但不一定會(huì )被殺。雞毛蒜皮的小事她是不在意的，比如裸照事件中室友背后說(shuō)她壞話(huà)并孤立她

，香蕉她只是暗自神傷，香蕉并沒(méi)有過(guò)多計較。那么讓我們回憶一下，第一個(gè)真正惹到沈墨的人是誰(shuí)？不是大爺大娘，不是港商也不是殷紅，而是海哥。海哥讓沈墨彈《纖夫的愛(ài)》 ，沈墨堅持鋼琴曲里沒(méi)有這一首，不彈（從這一點(diǎn)也可以看出她是一個(gè)有時(shí)堅守原則到近乎一根筋的人），于是海哥覺(jué)得自己丟了面子，惱羞成怒，把錢(qián)摔在沈墨臉上 ，侮辱她的尊嚴。每個(gè)人的價(jià)值觀(guān)不一樣，于是乎雷區和底線(xiàn)也各有不同，對于特別看重自尊的人來(lái)說(shuō)，被當眾羞辱足以激起殺痛，視頻說(shuō)是“時(shí)代之殤”也不為過(guò)。追完劇之后恰好看到網(wǎng)友對《漫長(cháng)的季節》爹味的批判，視頻看完之后 ，我陷入了沉思。角色的爹味不等于作品的爹味，角色的三觀(guān)不等于作品的三觀(guān)，所以我在追劇時(shí)并沒(méi)有感到不適，甚至，我能很清晰地感受到作者對這種爹味的批判，劇中的每個(gè)角色都不完美都有問(wèn)題，有的受到了死亡或是其他方面的懲罰，有的最終改正了。個(gè)人再爹味，但面對時(shí)代這樣讓

人無(wú)力反抗的老大爹，污污污也都是炮灰。整部劇對所有角色的刻畫(huà)更像是紀實(shí) ，污污污你不能因為爹味不好，就不允許刻畫(huà)爹味角色，如果讓劇中的男性都一點(diǎn)也不大男子主義、都愛(ài)女護女，那才不正常。但劇中在女性刻畫(huà)方面存在一定的問(wèn)題，也是事實(shí)。王響明明同時(shí)失去了兒子和妻子，但他的痛苦反思與回憶卻只與兒子有關(guān)，妻子仿佛不存在一般 。沈墨對主犯大爺的報復只是一筆帶過(guò)，對不敢反抗的幫兇大媽的報復，卻要細細刻畫(huà)。在日常中，女性永遠是次要的、站在男人身后的，可是在清算罪過(guò)時(shí)，女性卻又永遠是被推在最前面的。這一切，可能都與主創(chuàng )是男性、因而缺失了女性視角有關(guān)。女性的痛苦往往被輕描淡寫(xiě)、香蕉被遺忘，香蕉或許因為從小正成長(cháng)于這樣的環(huán)境，所以我竟然并沒(méi)有察覺(jué)劇中在這方面存在的問(wèn)題。但即便如此，我也并不覺(jué)得這是問(wèn)題，相反，這種缺失，反而讓整部劇顯得更加真實(shí)，這實(shí)在太荒謬了 ?？梢哉f(shuō)，是網(wǎng)友和主創(chuàng )一起，創(chuàng )作了一本絕佳的“反爹味教

科書(shū)”，視頻由主創(chuàng )與網(wǎng)友共同完成?！堵L(cháng)的季節》之所以沒(méi)有令我感覺(jué)不適，視頻是因為我能清晰地意識到 ，主創(chuàng )并沒(méi)有主觀(guān)意識上地想要冒犯女性、教化女性，而是因為，他們自己也成長(cháng)于那樣的時(shí)代，對一切習以為常，所以在復刻時(shí)代的時(shí)候，對已經(jīng)意識到的不合理之處會(huì )有反思，對尚未意識到的不合理之處卻無(wú)意中忽略了。甚至有可能，在很多時(shí)刻，主創(chuàng )或許并沒(méi)有以性別觀(guān)念為先，而只是把所有人都當作大時(shí)代的浮塵。為什么對大爺的報復一筆帶過(guò) 、對大媽的報復卻濃墨重彩 ，我的理解是，大爺的惡是肉眼可見(jiàn)無(wú)需贅述的，但大媽的沉默也是一種惡，是很多人沒(méi)有意識到的，所以需要沈墨用臺詞來(lái)強調?？杉幢闳绱?，污污污我也并沒(méi)有覺(jué)得大媽有多可恨，污污污我覺(jué)得她同樣也是可憐人，因為主創(chuàng )在此處更想表達的，是對所有人逆來(lái)順受不發(fā)一言的那種不滿(mǎn)，而非針對某個(gè)人的復仇。所以在呈現這個(gè)具體的人物時(shí)，本身就沒(méi)有注入多少惡意，反而注入了更多“可憐之人必有可恨之處”的無(wú)力感。角色的三觀(guān)不代表作者的三觀(guān)，如何呈現和對待角色，才能代表作者的三觀(guān) 。包括殷紅也是如此，為什么她會(huì )對沈墨恩將仇報，那種卑微求生之人，對身邊人時(shí)而感恩時(shí)而扭曲嫉妒的心情 ，其實(shí)真的不難理解。當然，劇情設定也不是沒(méi)有問(wèn)題 ，比如我覺(jué)得最大的bug是，像沈墨這樣的人，已經(jīng)走到那一步，不可能會(huì )因為王陽(yáng)不愿意陪自己遠走高飛就尋死。但