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狼狽的吃相，有美等再次將鏡頭轉回則是齋藤吃飯的景象，有美這里不禁暗示了這個(gè)老人就是齋藤，更重要的是將講述的故事再次性一交一亂一倫,亂一性一交一群拉回到最開(kāi)始，拉回到講述的主線(xiàn)上。這種正反交鏡頭的使用使剪輯銜接的行云流水，毫不突兀。在剪輯上影片在跳轉上做足了工夫，在影片的開(kāi)頭產(chǎn)生夢(mèng)中夢(mèng)時(shí) ，就是有了大量的跳轉，使影片的連貫性有了暫時(shí)的中斷。如，柯布在走路時(shí)，

是假，直播面對美好的事物，直播則不自覺(jué)得陷入 ，再也不想醒來(lái)。但是我們要切記，夢(mèng)境再美，終究也不是現實(shí)。在我們的生活中，都無(wú)比期待著(zhù)一個(gè)如同夢(mèng)境般，萬(wàn)事如意，事事順心的世界，但這都是不存在的 ，沒(méi)有嘗過(guò)酸甜苦辣的人生，并不能稱(chēng)之為人生。電影利用了想象力 ，為我們解答了一個(gè)難題，分清現實(shí)與夢(mèng)境的關(guān)鍵，其實(shí)不是陀螺，而是對自己灌飽嬌嫩H將軍公主最新章節盜夢(mèng)空間和禁閉島基本上都是我不敢再看第二遍的電影，有美用一個(gè)不好色老師王霞新鮮的詞叫“細思恐極”。電影很炫 ，有美在人的思維領(lǐng)域，無(wú)盡的創(chuàng )意隨時(shí)迸發(fā)令人咋舌不已 ，強大的邏輯演繹讓人深信不疑并走火入魔。我一直都覺(jué)得，人最怕就是分不清夢(mèng)境與現實(shí)：如果夢(mèng)境太過(guò)美好，我們?yōu)槭裁匆貧w現實(shí)？如果現實(shí)那么重要，我們又為什么

這么追逐夢(mèng)境？未來(lái)少婦饑渴偷公亂第一章全文的戰爭是智能化的戰爭，直播但也可能是人思想空間的爭奪 。誰(shuí)知道呢？這威力這么大，直播誰(shuí)都看出來(lái)了吧?！侗I夢(mèng)空間》也十周年了。我只記得當時(shí)很驕傲的說(shuō)：有美“一遍三級片目錄看懂，有美腦子好用沒(méi)辦法”。具體看懂了什么現在卻已經(jīng)完全不記得了，那現在是時(shí)候再刷一次了吧，看看智商有沒(méi)有退化?！腥藢?xiě)影評說(shuō)：無(wú)論你對這部片子的理解是什么 ，總會(huì )有一個(gè)鏡頭讓你難忘。是的，我也有，只是說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)想笑，又有點(diǎn)羞恥。如果夢(mèng)境是人的潛意識，那書(shū)影音讓觀(guān)者所見(jiàn)所想的又是什么呢 ？是潛意識的思維引導，是Inception，直播還是讓你更加了解自己，直播說(shuō)出那些醒著(zhù)的時(shí)候不會(huì )說(shuō)的話(huà)，欲望與恐懼。（Enmmmmmm，“說(shuō)出那些醒著(zhù)的時(shí)候不會(huì )說(shuō)的話(huà)，欲望與恐懼?！边@句純屬是習慣性的裝逼修飾，可忽略，成熟理性人的腦子里其實(shí)是對自己非常了解的，大部分脆弱無(wú)知不過(guò)是演戲罷了。）——答案：智商沒(méi)有退化，還是看的懂的。（不用問(wèn)我確不確定是真的看懂了，成年人的世界沒(méi)有你覺(jué)得，只有我覺(jué)得，我覺(jué)得我看懂了 ，就是看懂了?。┢拮邮翘鴺撬懒?，對富二代的夢(mèng)境植入也成

功了，有美日本人奸計得逞，有美小李子解開(kāi)心結回家帶娃，最終陀螺在黑屏后停止了轉動(dòng) 。如同“王子和公主從此過(guò)上了幸福的生活，TheEnd”一樣。然后呢？然后就是陀螺倒下，一切生活的瑣碎，法律的繁復，人性的狡詐，金錢(qián)的需求永無(wú)止境....小李子和孩子在陽(yáng)光微風(fēng)下?lián)肀н^(guò)后要面對的才是真的夢(mèng)醒時(shí)分吧。十年前沒(méi)寫(xiě)過(guò)觀(guān)后感，直播所以真不知道自己當時(shí)想的是什么 ，直播不過(guò)大概無(wú)非是愛(ài)情、親情 、敘述層次感好牛逼啊，最后到底醒沒(méi)醒的問(wèn)題吧。模糊記憶，應該是當愛(ài)情片在看，畢竟十年前那個(gè)年齡，路上看見(jiàn)兩棵樹(shù)都會(huì )想起那句“我如果愛(ài)你/絕不學(xué)攀援的凌霄花/借你的高枝炫耀自己”——原諒我已經(jīng)不再浪漫了 ，此時(shí)此刻我的腦子里只有營(yíng)（Chuan）銷(xiāo)原理與實(shí)施方案，還有很刺激的“Virus”這個(gè)單詞，以免再過(guò)十年我忘記了此時(shí)此刻發(fā)生了什么而看不懂自己的這些逼逼叨叨，我給自己設置兩個(gè)記憶點(diǎn)：1.百度：新冠肺炎

。2.2020年4月是整個(gè)行業(yè)失業(yè)的第3個(gè)月。是的，有美出境旅游從業(yè)者失業(yè)的第3個(gè)月，有美也是我每天堅持在朋友圈發(fā)布目的地美圖和知識點(diǎn)的第三個(gè)月，在充斥著(zhù)原本發(fā)旅游產(chǎn)品尾單特價(jià)的同行轉型開(kāi)始賣(mài)農副產(chǎn)品、家庭衛生用品和保健品的朋友圈里，我每天在定時(shí)發(fā)一些看上去沒(méi)有用的旅游“照騙”，讓人覺(jué)得很滑稽吧。但這就是“AnIdea”，疫情結束之后，我要出去看看的Idea，而誰(shuí)是靠譜的玩家呢？必然不是賣(mài)水果的阿花，也不是賣(mài)消毒水的小麗 。而許多人也在我的腦海里埋下了“AnIdea”，以至于我在看這部片子的時(shí)候除了自我營(yíng)銷(xiāo)，閃現最多的詞是“保險”，女主自殺在不在保險范圍內？母親去世 ，父親潛逃，孩子將由誰(shuí)撫養？而孩子繼

承的遺產(chǎn)是如何處理的？男主的團隊從事著(zhù)如此大風(fēng)險的職業(yè)，直播顯然是為了賺錢(qián)，直播而這些資產(chǎn)在灰色地帶如何保全？我真的像是一個(gè)滿(mǎn)腦子都是問(wèn)題的小學(xué)生，原因就是因為我真的被保險公司的朋友植入了“AnIdea”并且因為深入了解了它而將“The子，有美而真實(shí)，有美則是神的那張床 。在此基礎上柏拉圖繼續探討了藝術(shù)的真實(shí)，人類(lèi)美德的本質(zhì)，他說(shuō)：知識的對象不僅從“善”得到它們的可知性，而且從“善”得到它們自己的存在和實(shí)在。這一點(diǎn)與我國著(zhù)名的思想家教育家孔子的言論不謀而合?？鬃訉Α段洹窐?lè )《韶》樂(lè )的“盡善盡美”賞析評價(jià)，論及了“善”比“美”更重要，“善”是更根

本的東西。從中我們能夠窺得“藝術(shù)的真實(shí)在于善”，直播這也就解釋了為何觀(guān)眾會(huì )認同電影，直播除了電影本身的技術(shù)，讓我們認同以外，更在于被攝物符合生活的內在邏輯或性格軌跡即生活的理念 。諾蘭的《盜夢(mèng)空間》中主人公柯布為了讓那個(gè)孫子作出解散公司的決定，有美他通過(guò)在夢(mèng)中植入“思想”來(lái)讓他相信真實(shí)性，有美便是最好的體現。而這也是柯布妻子把現實(shí)當作夢(mèng)境最終自殺的原因。同時(shí)還有《源代碼》中的危機世界，《房間》中小男孩的蝸居世界，以及李安導演的《少年派的奇幻漂流》那個(gè)作家對派講的兩個(gè)故事的提問(wèn)：究竟哪個(gè)故事才是真實(shí)的，我借用劇中的最后一句話(huà)“It'suptoyou，故事現在是你的了”，兩個(gè)故事的理念哪個(gè)更接近于你，就是你的真實(shí)，我想這或許就是派愿意相信那只叫彼得帕克的孟加拉老虎真實(shí)存在的原因，這或許也是許多女生認定自拍真實(shí)的原因了吧。

現實(shí)情境的慢時(shí)光，直播夢(mèng)境世界的快節拍，直播隨著(zhù)目標人物的意識植入，主人公的筑夢(mèng)歷程也在影片中娓娓道來(lái)。虛實(shí)結合的拍攝手法，產(chǎn)生了強烈的觀(guān)影沖擊，令人震撼的夢(mèng)空間穿越，似乎有著(zhù)無(wú)限可能，使觀(guān)者的思緒久久未能平復。這是一部非常炫酷的科幻片，除解構劇情設定外，想要記錄觀(guān)后感，卻發(fā)現很難理出頭緒，只能談些淺顯的感受，以待更正。夢(mèng)空間像是一座時(shí)間城堡，在想象的宮殿里，延續著(zhù)現實(shí)未了的情結，而現實(shí)更像是一段漫長(cháng)的旅程，記憶的碎片讓人留戀不舍，所以才會(huì )時(shí)不時(shí)追憶起逝去的歲月?；蛟S人的潛意識可以擁有無(wú)限的深度，有美卻仍無(wú)法辨別真偽，有美猶如為目標人物植入意識的過(guò)程，雖無(wú)法改變已發(fā)生的事實(shí)，卻能在可接受的心理基礎之上轉變事物的看法，自我意識便是這樣一個(gè)不斷被敘述或被更迭的過(guò)程，自然而然地將虛實(shí)融為一體。又或許一種愿望的實(shí)現便意味著(zhù)失去另一種可能，隨著(zhù)夢(mèng)中夢(mèng)的層層穿越，入夢(mèng)者與夢(mèng)空間也變得難舍難分，有人在自己編織的美夢(mèng)中流連忘返